果然不能挖太深，一扒才知道，庞莱臣两幅古画《松泉图》和《仿古山水册页》在1963年竟然是徐沄湫借走的。 先说说这两幅画的分量！庞莱臣可是民国“天下第一藏家”，虚斋旧藏能撑起中国古代书画半壁江山。《松泉图》是清代画家王原祁的真迹，笔墨苍劲，还带着乾隆御题的印章；《仿古山水册页》更是八开成套，每一页都仿唐宋名家笔法，当年在书画界号称“一页值千金”。1959年庞家捐给南博时，这两幅画都被登记在核心藏品名录里，是实打实的国宝级文物。 徐沄湫敢开口借画，背后全是父亲徐湖平的权力背书。1963年的徐湖平，已经是南博副院长，还兼着江苏省文物总店的负责人，一手握着文物的保管权，一手掌控着流通渠道。徐沄秋当时刚二十出头，压根没接触过文物行业，却能凭着“欣赏学习”的名义，从南博库房里借走两幅顶级古画。更蹊跷的是，当年的借阅登记册上，只写了“徐沄秋借走”，既没写借阅期限，也没写担保人和归还日期，完全不符合南博“文物外借需院长签字、限定三个月归还”的规定。 这一借，就成了“肉包子打狗”。庞家后人庞叔令回忆，上世纪80年代她去南博查文物时，发现这两幅画的登记状态变成了“借出未还”，赶紧找徐湖平询问。徐湖平当时拍着胸脯说“肯定能找回来”，可转头就以“年代久远、人员变动”为由推脱。后来庞叔令再追问，徐沄秋干脆避而不见，南博的工作人员也支支吾吾，说“可能已经遗失”。 直到2010年，《松泉图》突然出现在北京某拍卖会上，起拍价就标到1200万。庞家后人心急如焚，拿着当年的捐赠清单去维权，却被拍卖行告知“画作来源合法，有徐沄秋的转让证明”。原来徐沄秋早就把画转到了自己名下，借着拍卖的名义变现，而那张模糊的借阅登记，成了他侵占文物的“遮羞布”。 更让人齿冷的是，这种“借而不还”只是徐氏父子利益链的冰山一角。同一时期，还有三幅庞家捐赠的古画，也以“徐沄秋借阅”的名义从南博流出，后来要么出现在拍卖市场，要么被私人藏家收购。徐湖平利用职权给儿子开绿灯，把南博库房当成自家“提款机”，而那些被借走的文物，成了他们父子积累原始资本的工具。 南博的老员工郭礼典记得，当年库房管理员曾提出异议，说“这么珍贵的文物外借风险太大”，结果被徐湖平当场训斥“不懂变通”。后来这位管理员还被调离了库房岗位，再也没接触过核心藏品。可见徐湖平为了让儿子顺利借画，早就打通了所有关节，把博物馆的规章制度当成了摆设。 庞家后人维权了几十年，至今没能完整追回这两幅画。《松泉图》被拍卖后几经转手，现在藏于私人博物馆，想见一面都难；《仿古山水册页》更是只找到了三开，另外五开至今下落不明。那些本该属于国家、属于公众的国宝，就因为一场权力寻租，变成了私人的囊中之物。 这种借着“欣赏”名义侵占文物的行为，比直接偷盗更卑劣。徐沄秋敢借，是因为父亲的权力撑腰；徐湖平敢批，是因为没人能监督他的权力。文物是历史的见证，是民族的瑰宝，绝不能成为少数人牟取私利的工具。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
