德云社有条不成文的规定：节目单和采访里，李菁这两个字会被直接跳过。 不是封杀，是更彻底的“精准遗忘”。从2010年8月6日那场退出开始，这个名字在体系内静音了十四年。直到去年，一张被裁剪的合影再次捅破这层纸——原来不是不提，是连同框的物理痕迹都需要技术处理。 你把时间线拉平就懂了。这边，郭德纲带着队伍站上伦敦皇家阿尔伯特音乐厅的舞台，哈尔滨和悉尼的新剧场接连挂牌。那边，李菁的职务栏写着北京曲协副主席，他主导的“北京喜剧周”请来半个主流喜剧圈，央视《金牌喜剧班》的镜头给他稳定曝光。两套锣鼓，敲着完全不同的节拍。 这根本不是私人恩怨，而是两套操作系统天然不兼容。一套靠票房和流量裂变，另一套靠职称与项目向上生长。发票抬头和编制工牌，早盖过了当年茶碗碰响的情分。看看2023年北京春晚的节目单就明白：德云社的相声在黄金时段炸场，而曲协推选的节目单里，李菁的名字出现在另一个严肃的板块。 所以别再问他们为何不握手了。码头早已不同。一个在汹涌的市场里造浪，一个在体系的航道中行船。浪不认船，船也不必追浪。 曲艺行当成熟的标准，不是只剩一个山头。而是江湖足够大，容得下完全相反的活法，并且各自都能成立。你看，分开走，两人都没掉队。 这或许是最好的结局：不是谁抛弃了谁，而是江湖本就容得下不同的码头。
