亚洲周刊这一手，直接把我看乐了。 帖是删了，面子给足了，可里子呢？ 反手甩出一首藏头诗——《春、画、未、还》。 这哪是写诗啊，这是指着鼻子问：仇英那幅《江南春》，到底啥时候吐出来？ 这就叫“文化人的狡黠”。 既然进了调查程序，明面上咱不干预，但这笔账，我给你记在书本里。 既保留了媒体刨根问底的骨气，又秀了一把古文功底。 要聊这事儿，得先说说《江南春》的分量。它是晚清收藏大家庞莱臣“虚斋旧藏”的珍品，1959年由其孙庞增和无偿捐赠给南京博物院，当年的捐赠清册上白纸黑字记着是明代仇英真迹。 可谁能想到，这幅画的命运在1961年拐了个大弯。原文化部组织张珩、谢稚柳等顶尖专家鉴定，结论是“伪作”，只承认题引首为真，题跋全不对 。1964年南博再复核，依旧维持“假画”结论。 回头来看，这两次鉴定本身就透着蹊跷。1961年专家组在南博突击鉴定了5万多件书画，平均每件停留不足20秒，如此仓促之下，结论的严谨性难免让人打问号。 更离奇的是后续操作。1997年南博以“不够馆藏标准”为由，将画作划拨给省文物总店，时任南博院长恰好兼任该总店法人代表，堪称“自己审批自己处置”。 2001年，这幅标注为《仿仇英山水卷》的画作，被一名身份不明的“顾客”以6800元买走。谁也没料到，24年后它会现身嘉德春拍，估价直接冲到8800万元。 价格翻了上千倍，离奇程度堪比悬疑剧。更有意思的是，艺兰斋曾称这幅画“得于庞氏后人”，可庞家后人压根没卖过，反而在拍卖预展上认出了祖上传下来的宝贝。 这波操作里的核心争议，绕不开两个关键点。一是真伪：如果当年是“伪作”，如今为何能估值近亿？如果是真迹，那两次专家鉴定又算什么？ 二是程序：南博处置捐赠文物时，全程没通知庞家后人，直到2025年庞增和之女庞叔令查档，才发现画作早已“消失” 。法律界人士直言，这违背了文物处置的告知义务。 著名收藏家马未都的评价很中肯：就算是仿作，也有研究价值，不该轻易出售；且2001年的市价绝不止6800元，“顾客”匿名购买更是从源头留下疑点。 如今庞家已申请强制执行，国家文物局也介入调查，这场持续数十年的文物迷案终于要被揭开盖子。《江南春》的去向只是表象，背后是公众对文物管理公信力的追问。 文物是文明的载体，更是捐赠者的信任。当守护者变成“处置者”，当无偿捐赠的珍品沦为利益输送的筹码，寒的是所有爱国有心人的热情
用户44xxx80
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