其实《用武之地》里的马笑，显影的才是最真实的人性底色。最近看到有人对马笑这个角色

其实《用武之地》里的马笑，显影的才是最真实的人性底色。最近看到有人对马笑这个角色进行解读评判，说实话我觉得从上帝视角审判一个普通人的行为真的很没有意义，也让人费解。本质上马笑只是一个普通人，就像你我一样，把我放进《用武之地》，真的不一定比他表现得好。我反倒觉得，影片的可贵就是没有塑造战狼式的角色，他既没有武力值，甚至还有小缺点，但正是普通人视角才更真实，让我们看到普通人的成长弧光。而肖央在表演上，更演出了一个小人物在战争生死之间，命如草芥的卑微与恐慌感。当然我也理解一些人对马笑的质疑，根源在于对角色身份的认知偏差，很多人将他默认成身经百战的专业战地记者，却忽略了马笑并非聚焦冲突核心的战地记者。比如他找群众演员摆拍素材、老田提及他有可能被裁员，都暴露了他所处的边缘位置。正因如此，他迫切需要亮眼素材保住工作，而追逐冲突新闻，更多是为了生计而非崇高理想。另外，电影中更关键的一点是，马笑所处的战乱环境长期处于低风险状态。正如苗工所说，这个地方十多年没有事态升级，所以冲突对他而言更像是可拍摄的素材而非威胁，他从未想过自己会从记录者变成亲历者。所以当危险真正降临，肖央没有将马笑塑造成强行硬刚的英雄，而是精准抓住了老实人豁出去的核心，所有选择没有什么假大空的成分，基本都源于下意识的本能，哪怕挣扎都带着怯懦。比如市集上不顾拉蒂夫独自乱跑的情节，被不少观众质疑自私，但结合剧情来看真的不难理解。他与怀孕的妻子潘文佳失联多日，好不容易看到同胞的身影，那种抓住救命稻草的本能反应，远比理性权衡更符合绝境中的心态。这时候肖央用急促的喘息、慌乱的步伐和眼神里的急切，将这种慌不择路的求生欲演绎得淋漓尽致，让观众感受到的不是自私，而是普通人想活下去的原始冲动。所以我觉得肖央对马笑的演绎蛮准确的，尤其是对生理性恐慌的还原，让观众真切感受到命如蝼蚁的渺小。比如被极端组织捆绑时，看到妻子被欺负，他瞬间爆发愤怒，却在被枪指着头的瞬间，眼神从激动到涣散急剧转变，将愤怒抵不过死亡威胁的无力感展现得淋漓尽致。夫妻相认时抱紧妻子的颤抖、等待死亡时空洞的眼神，以及得知夫妻二人只能活一个时近乎失声的哽咽，没有夸张的嘶吼，却用最克制的表演，传递出最深沉的绝望。而且从角色成长来看，马笑的转变是线性且真实的。从最初略带插科打诨的功利记者，到与苗工逃亡时的侥幸心理，再到苗工踩地雷被炸后，那种脑子瞬间眩晕的恍惚、想救却又怕踩地雷的绝望，肖央都用层次丰富的表演，展现了一个普通人在死亡接踵而至时的心态变化。本质上，《用武之地》并非对个人英雄主义的讴歌，而是对战争可怖性的真实还原，肖央饰演的马笑，正是这场战争的人性试纸。他没有超能力，没有主角光环，会害怕、会退缩、会犯错，但正是这些不完美，让角色有了穿透银幕的真实感。这也是影片最成功之处，用马笑的经历让观众明白，和平从来不是理所当然，而普通人的挣扎求生，远比英雄的所向披靡更彰显生命的重量。肖央用精准的表演，让马笑这个角色成为一面镜子，照见了普通人在极端环境下的可能模样。他会怯懦，但也会为了守护所爱而豁出去；他会犯错，但也会在绝境中坚守人性微光与良善。