从《天龙八部》的游坦之到《扫毒》的段坤，马浴柯其实也算是有代表作的演员了。

但演而优则导似乎是许多演员心中的执念，马浴柯也作为导演公映了《怒潮》和《重生》。

只可惜两部电影都在及格线边缘徘徊，前后两年同样的配置，似乎导演还退步了。

《重生》的背景设定在缦城，懂的都懂，反正东南亚就是华语电影的法外之地，这次的罪恶由头是毒品。

利欲熏心的贩毒集团不择手段，导致无数人因为沾染毒品而家破人亡，退伍军人张耀就是这样一个悲剧的受害者。

为了给妻女报仇，张耀与缉毒队长安渡暗中合作，假扮成毒贩流落在外的儿子混入贩毒集团，打算来一场戏中戏捣毁毒窟。

然而当这场复仇之战打响时，似乎真相又变得破朔迷离起来……

复仇、毒品、暴力，很经典的香港动作片元素，不仅符合黄金时代的港片审美，也深深印刻着导演马浴柯的成长轨迹。

只不过，这些东西太复古了。

稍微想想就能知道，港片远离黄金时代的重要原因之一，就是早期定格辉煌的特定方式已经不再适应市场需求，虽然人人都爱古惑仔，但世界也需要新的黑帮故事了。

所以，马浴柯连着两部电影都在宣发的“港滋港味”，其实已经被时代抛弃，观众更多能看到的是这位导演的努力，却很难发现变化与创新。

而且，马浴柯太喜欢把自己稍显局限的认知与过于老旧的设计放在故事里了。

就拿这次的《重生》来看，三位主角、两个阵营，谁与谁争锋、谁为谁倒戈，其实变来变去就那么几种排列组合方式，当电影进入中段疲软状态时，一个适时的反转就成了讲故事的刚需，但其令人意外的可能性十分有限。

此外，马浴柯作为一个导演还是没有放弃演员的表现力，从张家辉、阮经天到他自己所饰演的三个角色，都强调一个强反差，且想在反差中耍帅，实则很多处理都不过是换了一种方法油腻。

最让人受不了的就是电影对血腥冲突的过度追求，全片所有角色都共享同一套逻辑。

坏人一言不合就开枪，好人同仇敌忾就落泪，看似有了正邪对立的大动作与大共情，可当每个角色都成为情绪氛围中的一块拼图，那大家的个性和所谓的故事铺陈都变得索然无味了。

也不是否定马浴柯作为导演的能力，只是觉得既然能够调动这么多资源，不如尝试寻找更好的剧本，看看外面的世界都在演啥，真正让自己对电影的认知“重生”。