最近在追电视剧《长相思》，和传统的古偶相比，《长相思》真算得上是“离经叛道”，没有脱离现实的1V1双洁专宠，一女四男的设定和格外精准的选角，每个角色都十分鲜活有个性，让观众很有代入感，再加上用心的制作和靠谱的宣发，共同促成这部电视剧在暑期“大火”了。

如果认真去深究每段情节和设定背后的隐喻，从《步步惊心》到《长相思》，桐华的作品从未令读者和观众失望。她的作品叙事很有逻辑，角色人设在前因后果的加持中立得住，这正是现在宛如流水线生产的古偶剧所欠缺的，也是最重要的一点。

桐华还喜欢利用这些架空的故事来隐喻生活中的琐事，她20多岁写了《步步惊心》，通过“穿越”来表达自己身处陌生环境时的茫然，30多岁写了《长相思》，则是用“无力自保，无人相依，无处可去”来抒写面对惨淡生活的无奈，当你跳脱小情小爱的格局之后，会发现这何尝不是当代女性的现状呢？看似大女主的两部戏，两位女主却都处境艰难，身不由己。

什么叫女性力量？不是耍耍嘴皮子挣挣钱就能提升地位，而是要做鲁迅笔下的“真的猛士”，愿意直面惨淡的人生。我在这分享几点观剧感悟，与君共勉。

关于剧中的“世外桃源”清水镇

清水镇其实鱼龙混杂，连名字都带了反讽的意味，可虽然鱼龙混杂，但人与人的关系，比那些在“XX山”高高在上的贵族还要单纯，兔子精脱口而出的那句“妖精不分男女，只分公母”也讽刺了只有人类，才对男女区分高低贵贱。

小六/小夭为什么选择以男性身份在清水镇生活？那是因为男性的身份更安全，人际关系也更单纯，当小夭换上女装之后，就再也没了做小六时的洒脱，女性的身份让她觉得更加无助，更难以立足。

关于驻颜花的必要性

外貌姣好未必是一种幸运，有时候相貌平平反而是对自己的一种保护，小夭在大荒流浪的那几年不断被追杀凌虐，还好能够变化外貌转换性别，在她做回大王姬恢复容颜之后，被身边的男性三番五次利用，一个个都说爱她，却又一个个弃她而去，即使是最终走到一起的涂山璟，也在面临家族胁迫时选择了放弃小夭，回归家庭。

关于梅林虐杀

我个人觉得这场戏是整部剧的高光，入木三分地刻画出了女性在现实社会的艰难处境，即使努力发声也无人理会，仍旧落得千疮百孔的下场。虽然最终在几位帅哥接力式的营救中重生了，但我依然忘不了灵力低微的她手持匕首，豁出命去使毒自救的场景。

关于剧中几位男性角色

撇开事业心强过于感情的玱玹和丰隆，涂山璟和相柳才是真正进过小夭心里的男性，有趣的是，他们分别是“狐狸精”和“蛇精”，不仅性别颠覆了以往的认知，有种看男版白蛇传和封神榜的感觉，身份也很值得玩味，一位是富可敌国的青丘公子，一位是忠肝义胆的九头军师，但凡换个性别，故事就完全不同了，不是“红颜祸水”，就是“恋爱脑”，作者桐华能从山海经里选出这么具有代表性的两位“神仙”来，可谓是煞费苦心。

《长相思》是懂营销的，线上线下一顿操作，几位男主全都不同程度地火了，吸引了许多不同年龄段的女粉丝。赤水丰隆就像是学生时代的傻直男，天真且执着；玱玹是初出茅庐的潜力男，认为只要获取足够的钱和权力，就能得到自己想要的一切；相柳是自以为是的孤傲男，觉得默默付出不求回报就能感天动地，殊不知自己的所作所为未必是对方想要的；只有涂山璟最成熟也最有心机，在辜负了小夭多次之后，还是凭借着坚持“长相守”的承诺俘获了她的芳心。

我在电视剧断更期间，把桐华的《长相思》小说看完了，看得出几次她都想用BE结尾，却还是心软给了女主角小夭一个HE，让“人间理想型”叶十七回来，陪在她身边。我相信即使涂山璟没回来，小夭也能靠自己获得平凡的幸福。可惜现实永远没有爽文模式，面对人生的难，我们还是得靠自己去克服战胜。

有同行之人固然好，没有也能自得其乐，这才是独立自主的美好人生。愿所有的姐妹们都能有力自保，有人可依，有处可去，一世安乐无忧。