七绝·一花谁在落时看
花开何处最堪伤，落尽东风易断肠。
谁在一枝春色里，有人相对立斜阳。
首句“花开何处最堪伤”，诗人以问句的形式开篇，直接点出了他心中的痛楚和伤感。他似乎在寻找一个答案，想知道哪里的花开最让他感到伤心。这种问句的使用，使诗歌充满了情感色彩，同时也引发了读者的共鸣和思考。
接下来，“落尽东风易断肠”，诗人用“落尽东风”来形容花朵的凋零，东风代表着春天的离去，花朵的凋零则是春天离去的象征。而“易断肠”则进一步强调了诗人内心的痛苦和悲伤，仿佛花朵的凋零直接触动了他的心灵，使他感到无比的痛苦和难过。
第三句“谁在一枝春色里”，诗人以问句的形式，描绘了一个孤独的身影在一枝春色中独自站立。这个身影可能是诗人自己，也可能是他心中的某个人。无论是谁，都在这春色中显得孤独而寂寞，与周围的繁华景色形成了鲜明的对比。
最后一句“有人相对立斜阳”，诗人描绘了一个人与斜阳相对立的画面。这个画面充满了孤独和凄凉，仿佛在暗示着诗人的心境。同时，斜阳也象征着时间的流逝，进一步强调了诗人的悲伤和无奈。
总的来说，这首诗以花落为引子，通过描绘春天的离去和人的孤独，表达了诗人深深的哀愁和无尽的思念。诗中的每一个字、每一个词都充满了情感色彩，使人能够深深地感受到诗人的内心世界。
七绝·残花细雨
细雨残花春半中，小窗幽梦午时风。
起来试把阑干拍，惊断啼鹃一树红。
首句“细雨残花春半中”，诗人直接点明了时节和景象——春雨绵绵，残花满地，春天已经过半。这里的“残花”和“细雨”都是典型的春末景象，带有一种淡淡的哀愁和无奈。诗人似乎在告诉我们，春天虽美，却也是短暂和易逝的。
接着，“小窗幽梦午时风”，诗人将视角转向室内，透过小窗，微风轻轻吹拂，似乎带来了午后的梦境。这里的“小窗幽梦”给人一种静谧而深沉的感觉，而“午时风”则似乎在暗示着时间的流逝和季节的更替。
第三句“起来试把阑干拍”，诗人从梦中醒来，走到阑干边，轻轻拍打。这里的“试把阑干拍”不仅是诗人醒来的一个动作，更是他内心情感的一种外化。他似乎在试图通过拍打阑干来驱散内心的郁闷和不安。
最后一句“惊断啼鹃一树红”，诗人突然听到杜鹃的啼叫声，被其凄厉的叫声所惊扰，同时也被眼前的景象所震撼——一树红花在风雨中摇曳。这里的“惊断啼鹃”和“一树红”形成了强烈的对比，既表现了诗人内心的震撼，也进一步强调了春天残花败柳的悲凉景象。
整首诗以残花细雨为背景，通过细腻的描绘和深沉的情感表达，展现了诗人对春天易逝、时光无常的感慨和思考。同时，诗中也透露出一种淡淡的哀愁和无奈，使人深感诗人的情感世界之丰富和复杂。
七绝·莺啼应未到村南
村北溪南春事空，野棠开尽半池红。
莺啼未到花先落，只有垂杨系晚风。
首句“村北溪南春事空”，诗人开门见山地交代了地点和时令，春末时节，村北溪南的春景已经凋谢，显得空旷而寂寥。这里的“春事空”三字，既点明了季节的变迁，又透露出诗人内心的怅惘和失落。
接下来，“野棠开尽半池红”，诗人进一步描绘春末的景象，野棠花已经开尽，只剩下半池残红。这里的“半池红”既是对野棠花落的形象描绘，也是对春天逝去的一种象征。
第三句“莺啼未到花先落”，诗人以莺啼未至而花已落的对比，进一步强调了春天的短暂和易逝。莺啼本是春天的标志，但在这里，它还未到来，春天就已经悄然离去，只留下落英缤纷。这种对比，既增强了诗歌的感染力，也深化了诗人对时光流逝的感慨。
最后一句“只有垂杨系晚风”，诗人以垂杨在晚风中摇曳的画面，作为整首诗的结尾。这里的垂杨，似乎成了唯一还在坚守春天的生命，它用柔弱的枝条试图挽留晚风，却终究无法抵挡季节的更替。这一画面，既是对春天逝去的一种哀挽，也是对生命坚韧不拔的一种赞美。
七绝·小村游记
村南未到已闻莺，啼得春风也笑迎。
何事多情桥外柳，却将柔软绊人行。
这首七言绝句《七绝·小村游记》以清新明快的笔调，描绘了小村春日的美丽景色和诗人的愉悦心情，同时巧妙地融入了对自然的赞美和对生活的热爱。
首句“村南未到已闻莺”，诗人还未走到村南，就已听到莺鸟的啼鸣声。这清脆悦耳的鸟鸣，如同春天的使者，预示着春天的到来，为整首诗营造了一种轻松愉悦的氛围。
接着，“啼得春风也笑迎”，诗人用拟人化的手法，将春风描绘得如同一个满面笑容的迎客者。莺鸟的啼鸣似乎逗乐了春风，使其也带着笑意来迎接诗人。这样的描写，既富有想象力，又增添了诗歌的趣味性。
第三句“何事多情桥外柳”，诗人突然发问，为何桥外的柳树如此多情？这里的“多情”二字，既是对柳树柔美姿态的赞美，也表达了诗人对自然的敬畏和喜爱。柳树的柔软枝条，似乎在向诗人诉说着春天的故事，让诗人感到无比亲切。
最后一句“却将柔软绊人行”，诗人以幽默的口吻，描绘了柳树柔软枝条的另一种情态。这些枝条似乎有意无意地绊住了诗人的脚步，让他无法前行。这样的描写，既是对柳树柔美姿态的进一步刻画，也表达了诗人对自然美景的留恋和不舍。
