于谦（1398年5月13日—1457年2月16日），字廷益，号节庵，谥忠肃，明朝大臣，浙江杭州府钱塘县（今浙江省杭州市）人。官至兵部尚书、太子太傅。于谦由永乐辛丑进士出身，因参与平定朱高煦之乱有功，得到明宣宗器重，巡抚山西、河南等地。明英宗时期，因得罪王振下狱，释放后起为兵部侍郎。土木堡之变后，于谦继任兵部尚书，指挥明军取得京师保卫战的胜利。明景帝时，于谦加少保、太子太傅。英宗发动夺门之变并成功复辟后，于谦被下狱，抄家弃市。成化年间获得平反。现北京、杭州西湖旁均有纪念于谦的祠堂、故居。

暮春遇雨 明 · 于谦

暖风吹雨浥轻尘，满地飞花断送春。

莫上高楼凝望眼，天涯芳草正愁人。

首句“暖风吹雨浥轻尘”，以“暖风”和“雨”相对照，既展现了春末时节特有的温暖而湿润的气候特征，又通过“浥轻尘”描绘了细雨绵绵，轻轻洗涤着尘埃，使得空气更加清新，但这样的清新中却隐含着一丝即将逝去的春意的惋惜。

次句“满地飞花断送春”，直接点出了暮春的主题——花的凋零。飞花满地，不仅是自然界中季节更替的直观表现，也象征着美好时光的流逝和难以挽留的哀愁。诗人以“断送春”三字，简洁而深刻地表达了对于春天即将逝去的惋惜与无奈。

第三句“莫上高楼凝望眼”，是诗人对自己的劝慰，也是对所有可能沉浸在春逝之愁中的人们的一种提醒。高楼之上，视野开阔，但面对满目的春残景象，只会让愁绪更加浓郁，难以排解。因此，诗人劝自己（也是劝他人）不要登高远望，以免触景生情，徒增伤感。

末句“天涯芳草正愁人”，则将诗人的愁绪进一步推远，由眼前的落花纷飞扩展到远方的天涯芳草。芳草连天，本应是生机勃勃的景象，但在诗人眼中，却因春之将尽而染上了愁绪。这里，“天涯芳草”既是对远方景致的描绘，也是对诗人心中那份难以言说的愁绪的象征。整首诗以景寓情，情景交融，将诗人对春天逝去的感慨与哀愁表达得淋漓尽致。

村舍桃花 明 · 于谦

野水萦纡石径斜，荜门蓬户两三家。

短墙不解遮春意，露出绯桃半树花。

首句“野水萦纡石径斜”，以“野水”和“石径”为画面主体，勾勒出一幅自然、质朴的乡村风景。野水蜿蜒流淌，石径曲折延伸，两者相互交织，形成了一种和谐而又不失野趣的美。这里的“萦纡”二字，生动地描绘了水流曲折环绕的形态，给人以动态的美感。

次句“荜门蓬户两三家”，进一步描绘了乡村的居住环境。荜门蓬户，指的是用荆条、树枝等编成的简陋门户，这里用来形容乡村人家的简朴与质朴。而“两三家”则点出了乡村的宁静与稀疏，没有城市的喧嚣与拥挤，只有几户人家散落在田野之间，享受着大自然的宁静与美好。

第三句“短墙不解遮春意”，以拟人化的手法，赋予了短墙以生命和情感。短墙本是无情之物，但在这里，诗人却说它“不解遮春意”，仿佛短墙也懂得春天的美好，却故意不去遮挡，让春天的气息和景色得以自由地展现。这种写法既增添了诗歌的趣味性，也表达了诗人对春天的热爱与欣赏。

末句“露出绯桃半树花”，则是整首诗的点睛之笔。绯桃，即红色的桃花，这里用“绯”字来形容桃花的颜色，既准确又生动。而“半树花”则形象地描绘了桃花盛开的景象，满树的花朵竞相绽放，将春天的生机与活力展现得淋漓尽致。同时，“露出”二字也暗示了短墙虽然不高，但足以让人窥见墙内的春色，从而更加激发了人们对春天的向往和期待。

题孟浩然踏雪寻梅 明 · 于谦

满头风雪路欹斜，杖屦行寻卖酒家。

万里溪山同一色，不知何处是梅花。

这首诗《题孟浩然踏雪寻梅》是明代大臣于谦借题发挥，以孟浩然踏雪寻梅的情境为引子，抒发了自己在追寻美好事物过程中的感受与哲思。

首句“满头风雪路欹斜”，直接描绘了一幅风雪交加的艰难行路图。孟浩然（虽然此诗为于谦所作，但借用了古代文人的风雅形象）顶着满头风雪，行走在崎岖不平的小路上，这一景象既展现了寻梅之路的艰辛，也寓含了人生追求美好过程中的不易与坚持。

次句“杖屦行寻卖酒家”，这里的“卖酒家”并非实指，而是诗人借以表达的一种寄托或向往。在风雪严寒中，寻找一家卖酒的小店，或许是为了取暖，或许是为了借酒消愁，但更深层次上，它代表了人们在困境中寻求慰藉、寻找心灵归宿的渴望。孟浩然（或说是诗人自己）手持拐杖，脚踏木屐，一步步坚定地前行，展现了不屈不挠的精神风貌。

第三句“万里溪山同一色”，将视野从近景拉向远景，描绘了广阔无垠的自然景观。在风雪的覆盖下，万里溪山仿佛都披上了一层银装，呈现出同一种洁白无瑕的色彩。这种景象既展现了自然界的壮丽与统一，也暗含了人生旅途中的迷茫与无方向感。在茫茫白雪中，梅花究竟在何方？这不仅是对物理空间的寻找，更是对精神寄托、理想追求的探寻。

末句“不知何处是梅花”，以问句作结，表达了诗人内心的疑惑与期待。梅花，作为高洁、坚韧的象征，是许多文人墨客笔下的常客。在这里，梅花不仅代表了自然之美，更代表了诗人心中那份对美好事物的执着追求。然而，在茫茫风雪之中，梅花究竟隐藏于何处？这既是对现实困境的无奈感慨，也是对未知未来的憧憬与向往。

春归 明 · 于谦

红芳老尽绿阴肥，到处杨花作雪飞。

塞北从来无杜宇，不知何物动春归。

首句“红芳老尽绿阴肥”，以鲜明的色彩对比和生动的形象，展现了春天由盛转衰的过程。红芳，即红花，代表着春天的繁盛和生机；而“老尽”二字，则形象地描绘了红花逐渐凋零、失去光泽的景象。与此同时，“绿阴肥”则描绘了绿叶茂盛、树荫浓密的场景，暗示着春天的绿色正在逐渐取代红色，成为自然界的主色调。这种色彩的变化，不仅展现了春天的演变过程，也透露出一种对时间流逝的无奈和感慨。

次句“到处杨花作雪飞”，进一步描绘了春天即将逝去的景象。杨花，即柳絮，因其轻盈飘逸、洁白如雪而常被用来形容春天的柔美。在这里，“作雪飞”三字生动地描绘了杨花在春风中漫天飞舞、如同雪花飘落的景象。这种景象既美丽又短暂，如同春天的时光一样稍纵即逝，让人不禁感叹春天的美好和短暂。

后两句“塞北从来无杜宇，不知何物动春归”，则表达了诗人对自然规律的思考和感慨。杜宇，即杜鹃鸟，传说中它能催春而鸣，是春天的使者。但在塞北这样的北方地区，由于气候和环境的不同，并没有杜鹃鸟的存在。因此，诗人不禁发出疑问：“不知何物动春归？”即不知道是什么力量或事物促使春天的到来和归去。这里的“动春归”不仅指春天的归去，也暗含了自然界中万物生长、变化、循环的规律。诗人通过这一问句，表达了对自然奥秘的敬畏和好奇，同时也透露出一种对时间流逝、季节更替的无奈和感慨。