皇家造币厂与英国君王几个世纪以来的深厚渊源，使其得以铸造英国每一枚硬币，其中也包括了在已故女王伊丽莎白二世统治时期，为庆祝她一生中重要里程碑而特别发行的流通硬币与纪念币。

伊丽莎白二世即位始于1952年2月，那一刻她接替了去世的父亲乔治六世，继承了王位。当伊丽莎白公主登基成为女王时，皇家造币厂咨询委员会（在女王的丈夫爱丁堡公爵的主持下）便肩负起为英国货币寻找新的君主肖像的重任。

第一版肖像

在1952年，当伊丽莎白二世女王登基后，雕塑家兼奖章获得者玛丽·吉利克成为了受邀为女王陛下提交第一幅铸币肖像设计的17位艺术家之一。吉利克在切尔西的一间别具一格的工作室——一座小教堂内工作，她在此地专注于创作大型石头和青铜雕塑，并精通“浅浮雕”艺术，即在极低深度上进行雕刻。

为了新的肖像设计，著名社会摄影师多萝西·威尔丁为这位年轻的女王拍摄了一张侧面照片，这张照片成为了吉利克设计的重要参考。吉利克的设计呈现了一位轻盈、美丽、清新的女王形象，她并未选择传统的王冠，而是让女王佩戴了一顶古典风格的月桂花环，这一设计在皇家造币厂顾问委员会（RMAC）的比赛中脱颖而出。

设计一经公布，便引发了广泛的关注和讨论。有些人认为这一形象过于年轻，而另一些人则对吉利克的设计手法赞赏有加。正如《每日电讯报》在1952年11月26日所评论的那样：“她试图将女王描绘成一名年轻女性，但没有考虑到具体年龄。她试图在肖像中捕捉的是青春，而不是特定的岁月。”

在完善并提交最终设计的过程中，吉利克得到了皇家造币厂顾问委员会的指导，其中包括委员会主席爱丁堡公爵菲利普亲王。菲利普亲王甚至亲自参观了吉利克的工作室，与她交流并提供建议。尽管女王的父亲乔治六世硬币肖像的创作者、同时也是女王肖像设计竞赛亚军的汉弗莱·佩吉特证实了女王脖子的长度问题，但《电讯报》也指出，爱丁堡公爵在一次访问中可能提出了自己的建议，特别是关于女王脖子的曲线。公爵并未对脖子的长度提出异议，但对其曲线表达了不同的看法。

第二版肖像

随着英国货币十进制化改革的迅速推进，公众对新旧硬币的区分需求日益迫切。在这一关键时刻，女王的新硬币肖像成为了关注的焦点。多个团队为争夺这一殊荣而展开了激烈竞争，其中包括来自皇家学院的雕塑家阿诺德·马钦所率领的团队。他们凭借出色的创意和实力，最终赢得了肖像制作竞赛的胜利。

梅钦对于新肖像的设计有着明确的理念：“我希望创造出一个既充满魅力与尊严，又不流于感伤的设计。通过强烈的浮雕效果，打破硬币制作中实际投影的局限，力求在现代大规模生产技术的制约下，重现早期硬币的丰富韵味与活力。”

在创作过程中，女王四次亲临梅钦的工作室，为他提供了宝贵的模特时光。梅钦则先以草图勾勒轮廓，再用粘土精心塑造。值得一提的是，爱丁堡公爵也深入参与了这一过程，他的意见对于设计的完善起到了关键作用。有趣的是，在某次塑造过程中，公爵建议增加女王下巴的坚实度，梅钦虽然表面上照做了，但在公爵离开后，他又巧妙地恢复了原状。这一趣事后来被艺术家彼得·格林汉姆所证实，他透露女王曾与他谈论过这段有趣的经历。

第三版肖像

皇家造币厂咨询委员会（RMAC）向艺术家拉斐尔·马克卢夫发出了邀请，希望他能为伊丽莎白二世女王设计一幅新的铸币肖像，参与这场备受瞩目的竞赛。此前，阿诺德·梅钦在类似的比赛中拒绝了官方提供的照片，而马克鲁夫同样对现有的女王头像感到不满。他回忆道：

“当时我有幸被邀请参加皇家花园派对，在与女王陛下的交谈中，我坦诚地告诉她我正在根据一张并不满意的照片进行创作。女王陛下听后表示会告知斯诺登勋爵此事。”

马克鲁夫凭借其出色的模特提交作品成功进入了竞赛，女王甚至特别授予了他两次现场创作的机会。与梅钦相似，马克鲁夫也选择使用粘土进行创作。他解释说，自己更倾向于直接从主题入手，而非依赖于拍照、测量和初步草图。

“女王陛下对我的创作过程表示惊讶，她感叹我在她眼前完成这幅肖像的时间竟然比摄影师在‘正确的灯光下拍摄照片’所花的时间还要少。”马克鲁夫回忆道。

尽管马克鲁夫的作品追求并强调了一种即时感，但他所完成的肖像却略显程式化，更多地表现为君主的象征，而非直接的个人肖像。因此，他的作品受到了一些人的批评，认为他“过于追求年轻化”。然而，马克鲁夫坚决回应了这些批评，他解释称自己的意图是“塑造一个符号，而不仅仅是一个摄影图像”，并认为自己的作品被误解了。

第四版肖像

在旅行的过程中，Ian Rank-Broadley FRBS 深深地被意大利杰出雕刻家 Benedetto Pistrucci 的作品所吸引。他自己所创作的浅浮雕雕塑也广受赞誉，逐渐在英国雕塑界崭露头角，跻身最顶尖的雕塑家行列。1996年，他受邀参与设计新的皇家肖像比赛。他回忆道，自己的目标是创作出一幅既清晰又易于辨识的肖像，同时其塑造方式能在浅浮雕硬币上得到完美呈现。

然而，与其他艺术家相似，Rank-Broadley 对为设计提供的照片素材并不十分满意。在深入查看更多图像资料后，他更加清晰地意识到一个重大的挑战：如何在设计中恰当地反映出女王的年龄感。他坚定地表示：“年龄对每个人都是一样的，无论是皇室成员还是普通民众。尽管我知道我的作品可能会受到某些批评，但我认为肖像的真实性和可辨识度至关重要，不应被过度理想化。这对于整个项目的完整性来说是非常关键的。”

Rank-Broadley 精心向 RMAC 提交了三个不同版本的模型。当他的作品入围试用阶段时，他充满了信心，坚信自己的设计理念将会最终胜出，因为他相信大幅的肖像设计能更有效地利用新硬币的有限区域。

在与 RMAC 的紧密合作中，他们共同应对了许多挑战，包括调整硬币上铭文的起始位置，以及一个更为艰巨的任务——在肖像中巧妙地引入微笑的元素。Rank-Broadley 解释道：“在肖像中引入微笑是非常困难的，因为面部的肌肉结构既复杂又微妙。要想表达特定的表情，往往需要调整周围的面部特征，进而以非常细腻的手法改变整个面部的外观。经过无数次的仔细调整和优化，我最终提交了修改后的模型，并成功将其开发为试件。”

此外，Rank-Broadley 还发现硬币浮雕的浅度限制极具挑战性，但他却将其视为一个机遇，一个成功渲染图像的挑战。他花费了数月的时间来完善设计并攻克造币媒介的技术难题。当1998年初新雕像正式投入流通时，该设计成功地呈现了一个真实而非奉承的肖像，正如艺术家自己所言。

他满怀希望地表示：“对我而言，我期望人们最终会认为我为这个国家丰富多样的造币历史做出了宝贵的贡献。当我在硬币上的皇家肖像下方看到自己的姓名首字母 IRB，作为我成就的永恒印记时，我深感荣幸。”

第五版肖像

2015年，皇家造币厂咨询委员会（RMAC）举办了一场“封闭式竞赛”，旨在选拔出为女王设计新硬币肖像的杰出艺术家。受邀参赛的设计师均来自英国皇家造币厂，他们的作品以匿名形式提交，确保每件设计都能纯粹基于其优点得到公正评审。最终，经过严格筛选，一幅由乔迪·克拉克（Jody Clark）创作的肖像画脱颖而出，赢得了英国财政部和女王本人的青睐。这幅肖像以女王在加冕典礼上佩戴的皇家钻石王冠为灵感，展现了女王的威严与尊贵。

值得一提的是，乔迪·克拉克的设计成为了100多年来首位由英国皇家造币厂设计师创作的、最终呈现在英国硬币上的肖像，这一成就可谓意义非凡。自乔治·威廉·德·索勒斯（George William de Saulles）于1902年雕刻爱德华七世肖像以来，这一殊荣一直空缺。

在创作过程中，乔迪·克拉克表示：“每位参赛者都获得了相同的参考材料，展示了女王在不同场合和角度的形象。我进行了大量网络研究，寻找那些展现女王更自然、更真实一面的照片。同时，我也参考了以往的肖像设计，希望我的作品既能融入该系列，又能独树一帜。”

如今，乔迪·克拉克的设计自2015年起便出现在英国流通的硬币上，并一直作为伊丽莎白二世女王当前硬币的权威肖像沿用至今。这一经典设计不仅彰显了女王的尊贵地位，也见证了英国皇家造币厂设计师的卓越才华与独特创意。

2022年为了纪念意义非凡的女王白金禧年，英国皇家造币厂特邀经验丰富的铸币艺术家约翰·伯格达尔（John Bergdahl）为纪念币系列献上一幅别具一格的女王庆祝肖像。这幅设计以女王身着皇家骑兵卫队制服、英姿飒爽地骑在马背上的形象为主题，巧妙地融入了1953年吉尔伯特·莱德沃德（Gilbert Ledward RA）为女王加冕所设计的王冠元素。

约翰·伯格达尔在设计中巧思妙想地添加了取自皇家徽章的皇家吊袜带，使得这一熟悉的马术肖像焕发出新的光彩。他解释道：“这一细节不仅丰富了设计的视觉层次，更在细微之处彰显了女王的尊贵身份和与国家的深厚纽带。”

这一独特设计不仅是对女王白金禧年的隆重献礼，更是对英国皇家传统和历史的传承与致敬。

1953版马术肖像

2022版马术肖像