1958年，一位专家拿着放大镜，研究一幅2米高的古画，却发现画中树叶里有两个字闪了一下！他以为眼花定睛一瞧，惊喜地发现两个字和草木融为一体，这可把让他乐坏了，心想几百年了，终于被我找到了？

1958年的台北故宫博物院，副院长李霖灿一直沉浸在对北宋画家范宽代表作《溪山行旅图》的深入研究之中。这幅画描绘着山间行走的行人游客，气势恢宏，笔墨精妙。然而，这幅画的作者归属一直是学界的谜团，一个隐藏了几个世纪的谜团。

李霖灿的日常工作就是挖掘历史中那些隐藏在尘封岁月下的故事。《溪山行旅图》成了他最新研究的对象。

放大镜下，画卷上的每一笔都成了李霖灿关注的焦点，仿佛每一处墨迹都跃动着古老的信息。他眼神所及，停留在画面右下角的树叶间。突然间，两个字，在那片叶子之间微微闪烁：范宽！李霖灿心想找了几百年了，今天终于被我找到了。

李霖灿的心跳仿佛加速了几拍，眼前的两个字就像是连接现代与古代的时空隧道，将过去的墨迹重现在他眼前。这不仅仅是两个字的发现，更是对历史的一次窥探，仿佛时间的面纱被轻轻掀起，古老的笔迹重新焕发了生机。

范宽，是北方山水画派的奠基人，他的艺术影响深远，活跃于五代时期。然而，与许多当时的画家不同的是，范宽并没有像其他画家那样直接在作品上签名。这个发现为何如此重要呢？

或许正是出于某种原因，范宽不敢在作品上直接署名。他巧妙地将自己的名字藏匿在画面的边角。这在古代画家中并非罕见，许多画家都采用类似的手法，选择将签名隐藏起来，只有极少数的大师才会在作品上留下自己的名字。

这种隐匿的方式，也是古代画家常见的做法之一。这也是为什么这两个字能够隐藏了几百年，直到李霖灿的发现才被揭示出来。

范宽可能当时就希望能够在杰作上留下自己的名号，但出于某种原因，他选择将签名巧妙地藏匿在画面的边角处，这一做法让这两个字长久地隐藏了下来。直到今天，这个发现才揭开了这幅画作的真相。

他戴上放大镜，仔细审视着每一笔墨的流淌，每一处细微之处。随着他的目光逐渐聚焦，笔触间的一致性让人不得不相信这是范宽亲笔所书写的。

这个惊人的发现，宛如历史解密的一把钥匙，瞬间打破了对《溪山行旅图》作者身份的固有认知。这两个字藏匿在画面的角落，几个世纪以来一直隐藏不露声色，仿佛是历史留下的一则谜题。

李霖灿的发现为这部作品增添了新的纬度，扭转了学术界对这件艺术品的既有看法，也让范宽这一重要艺术巨匠的身份更加清晰。

这个发现不仅是历史的一次大解密，更是对范宽以及他伟大作品的最高肯定。这两个字的确凿证据不仅改变了人们对于《溪山行旅图》的认知，也为范宽的艺术成就提供了强有力的支持，让这部作品的历史身份得到了更加确切的确认。

李霖灿焦急地赶到故宫博物院，一路上忐忑不安。院长刘明雄正忙着安排展览细节，李霖灿急切地说道：“院长，我有重要发现！请您立即安排专家来确认。”

院长略感惊讶：“有何发现这般急迫？”李霖灿激动地解释：“《溪山行旅图》中有范宽两字，我已经确认了笔迹的一致性。这是范宽亲笔所书，这画就是范宽的杰作！”

院长一听，顿时露出难以置信的表情。立刻调集了专家团队进行鉴定。专家们一丝不苟地对比对照着每一笔的笔迹，仔细观察着画面的每一寸细节。

研究了数个小时后，一位专家终于宣布：“范宽两字的笔迹，与范宽其他真迹完全一致！这是范宽的亲笔作品，确定是《溪山行旅图》的创作者。”

李霖灿听到这个消息，激动不已，眼中闪烁着喜悦的光芒。院长也欣喜若狂：“这是我们的历史，这是范宽的声音，让我们为此感到骄傲！”

他们在历经漫长的等待后，终于为这件伟大的作品找到了真正的主人。这个发现对于艺术界的意义不言而喻，范宽的身份也由此得到了完美的确认。

这幅画作本就是中国古代山水画的巅峰之作，但现在，它更具历史厚重感。范宽的身份得以明确，他作为北方山水画派的奠基人，对中国绘画史产生了深远的影响。范宽的高足，如南宋四大家，皆是受益于他的精湛技艺。《溪山行旅图》成为中国绘画史上的巅峰之作，被誉为“宋代绘画第一神品”。