这里我们所说的“三俗”指的是某些常见的拍摄题材，这些题材因为拍摄人数众多，而且拍出来的效果都差不多，因此被一些人认为缺乏创新，显得俗套。不过，对于“三俗”的具体定义并不固定，它会随着时间和摄影文化的变迁而有所变化。像早期的“三俗”通常指的是荷花、打鸟、人体或美女，而随着时间的发展，又出现了“新三俗”，荷花、车轨、糖水片。当然，“三俗”更多指的是拍摄创意与拍摄想法，并不是对这些题材本身的贬低。接下来我们就来了解一下这些题材。
荷花在新老“三俗”里都提到了，可见荷花题材拍摄的泛滥，每一年一到荷花盛开的季节，网上就到处充斥了各种荷花照片，这类题材看多了，就会发现这些照片都大同小异，画面平淡，缺乏新意，形式雷同，很难让观看者有眼前一亮的感觉。荷花之所以成为“三俗”之一，正因为它是一个“安全”的选择，不管是初学者还是摄影熟手，都能拍出不错的效果。要想真正把荷花拍好，在拍摄时要选择多角度拍摄，不要仅仅满足于正面拍摄，多尝试侧面、低角度或极近距离的拍摄，营造不同的视觉效果。通过光线的变化、荷花的凋零、昆虫的互动等元素，通过画面表达时间流逝、生命无常等主题，给人以深思，脱离毫无意义的拍摄。
把拍鸟归到“三俗”里面，确实是不应该的，为什么这么说呢?因为拍摄鸟类基本上都是用长焦远距离拍摄，这里要分两种拍摄，一种就是大众的拍法，每到候鸟聚集的时候，就扛着拍摄器材赶到鸟类的栖息地，架好机器，设置好参数，对着远处的飞鸟一阵拍，拍好后，回来一阵筛选，然后就出片了，这种拍摄完全流于表面，缺乏足够的创新。这种拍摄呈现出来的效果基本上是那种传统的“主体鸟+背景”的模式。看多了就没有感觉了。
另一种鸟类拍摄就比较值得推荐了，就是拍摄之前，先仔细了解所要拍摄鸟的习性，然后在鸟类的栖息地，架好相机，静静地观察鸟的一举一动，随时准备着，但不轻易按下快门，直到鸟类出现难得一见的动作时，再按下快门。这类拍法拍鸟是全方位，长期性的，像鸟类的飞翔与栖息，觅食，相互之间的亲昵互动等各种动态都有涉及，拍摄中还会采用不常用的广角、鱼眼等特殊镜头来拍摄鸟类，以打破传统的拍摄方式。这样拍出来的鸟类照片是独一无二的。
拍美女，我想这是很多人买相机的一个重要原因，问题是，理想很丰满，现实很骨感。不可否认，用大光圈拍人物，把注意力主要集中在模特的外貌和性感的姿态上，确实很容易看到效果，但是越容易看到效果的，也越容易坠入俗套，让人产生审美疲劳。所以在拍摄人物时，想要免于俗套的拍摄，要通过人物的姿势、表情和服装展现人物的多面性，而不仅仅是通过性感来吸引眼球。尝试不同的拍摄方法，不要一味的只知道使用大光圈，多利用一些光影变化来表达人物的情绪，摆脱对人物外貌的依赖，针对不同的人，制定不同的拍摄方案。
拍夜景很多时候离不开车轨的拍摄，它通过长曝光，拍摄汽车尾灯的光轨，形成一条条清晰的线条，展现夜景动态感。虽然车轨能拍出城市夜景的独特魅力，但其过度运用也使得这一题材逐渐失去了新鲜感。许多夜景里的车轨，已经沦为“套路”，只为了追求视觉效果和流量，而缺乏内涵和创意，成为了新三俗的一部分。
糖水片，主要指的是那些在拍摄上过度依赖调色，经常使画面处于一种高饱和，低对比，画面华丽，缺乏内涵，并给人一种“过度加工”的感觉。糖水片的出现与网络传输的流行密切相关，它们以视觉冲击力强、容易吸引大家的眼球而被广泛使用。然而，此类题材往往缺乏深度，有明显的过度修饰和调整反而让照片失去了“真实感”。拍多了，糖水片也逐渐被整合为“三俗”之一。
总的来说，摄影不单单是拍摄，也是一种自我表达的方式。无论是荷花、车轨，还是糖水片，只要我们能够以独特的视角、创新的表现手法去拍摄，它们就能摆脱“俗套”的标签
