南朝石狮是在写实的基础上结合浪漫主义的艺术手法，将狮虎一类巨兽的凶猛，悍烈的属性高度的融进了作品，表现的更加威猛，雄强，庞大。如萧景墓石狮子，昂首挺胸，傲视四野，胸挺的非常有力，主要胸肌宽厚硕大，结实和高挺的夸张，显示它的强劲；昂首已达到仰天大势，又载傲视四野，更衬出它具有志在天外，纵横盖世的博大气势。从整体结构看，首尾协调，四肢劲健，跃跃欲动，显得生动，振奋，挺拔，充满了活力。阔口呼号，垂舌至胸，夸张的十分巧妙，得宜而具有写实性，原作吐出的长舌还在上卷，正是猛兽动怒时发出呼号时的动态、口形，这就更增添了神兽那种慑人心魄，望之生畏的逼人气焰。诸如此类，浪漫的艺术手法普遍地贯穿在南朝石狮艺术的造型中。
南朝石狮艺术另一个特点是体量庞大、气势宏伟。南朝时期的石兽，在宋、齐、梁、陈顺延历史的发展，石兽的体积越来越大，与东汉石兽比较，犹如猫虎之别，因而所形成的气势显然不一样。同样的技术手法雕出的两件作品，由于体积大小的差异，表现出的气势显然不同。南朝石兽普遍体积庞大，全是整块巨石雕琢而成。从量感便可以压服对方，形成宏伟磅礴的气势，符合当时统治阶级的“君临天下，臣服万民”的权威思想，故而达到主人们荣耀自身和吓退鬼魅的目的，这正是南朝石狮艺术逇一个鲜明的特色。
南朝石狮艺术的第三个特点是装饰手法的神幻化。根据现存的南朝石狮，基本上大都有双翅，有的还饰有云纹、火焰纹，同体的如蔓草的卷曲花纹，特别在帝陵前的麒麟表现的更为突出。这种手法主要是继承了战国、秦、汉的神幻艺术，同时融进了佛教思想意识。因为在南北朝，正是佛教兴盛时期，故而南北方在艺术上，雕技上交相辉映，相互影响，促进了南朝石兽在造型上和装饰上神幻化和理想化。这种社会环境感染着人们的意识，影响着雕刻匠师们。雕工形成了相似的思想，产生了与时代的共鸣，因此在创作过程中，很自然地刻画和表达出神秘虚幻的形象来。
