《人生大事》2022
导演、编剧: 刘江江
主演: 朱一龙 / 杨恩又 / 王戈 / 刘陆 / 罗京民类型: 剧情 / 家庭 国家/地区: 中国大陆 / 中国香港语言: 汉语 112分钟又名: Lighting Up The Stars / Funeral Family
故事背后的鲜活温情，让《人生大事》成为殡葬题材影片目前在国内的标杆性作品
从清明档延到暑期档，在受疫情冲击的票房大盘面前，姗姗来迟的《人生大事》忽然就背上了“救市”的重担，而影片在上映之后取得的好口碑和票房成绩，也确实称得上是不负众望。实际上，殡葬和死亡题材在东亚电影中并不少见，日本、韩国早就有过非常出色的相关作品，国内虽然涉及不多，但也偶有《哀乐女子天团》等作品出现。对沉重的题材做喜剧处理，最终再回到对死亡和生命的深刻讨论，几乎是这类影片的“标配”了。《人生大事》也并不例外，选择笑中带泪的合家欢路线，“笑点”和“哭点”频繁交叠。从剧作角度来说，影片是标准的商业片结构，段落分明，每段都有鲜明简洁的叙事功能，各种事件接踵而来，后半段的节奏一度快到主人公接电话的动作几乎就没停过。
出自年轻主创的手笔，影片确实有其青涩、“套路”之处，但并不妨碍观众在基本能够猜到剧情走势的情况下，依然有哭有笑、共感共情。故事背后的鲜活温情，让《人生大事》不同于以往的同类型影片，成为殡葬题材影片目前在国内的标杆性作品。
“上天堂”是生死之间的最短距离
许多人表扬《人生大事》对日韩同类型影片进行了优秀的本土化书写，影片也确实在“接地气”上下足了功夫，从方言到布景都透着浓浓的烟火气。但是，《人生大事》的独特之处却不仅在于对题材的本土化，更在于它跳出了将死亡他者化的某种预设，以讲述温情亲代故事的方式真正串起了鲜活的生和伤恸的死，非常生活化地拉近了生与死的距离。同题材影片中，主人公往往要经历“避世、出世再入世”的过程，他们在苦闷生活中丢失人生信念，再通过靠近隐秘的殡葬行业来重新回到自己的生活中。这几乎是最有效的叙事策略，因为主人公对殡葬的偏见正是观众对死亡的避讳和隔阂，人们通过主人公的视角接触死亡、理解殡葬，再带着这份郑重重新审视自己的人生。但是，殡葬和死亡在这一过程中几乎不可避免地被他者化、神圣化，人们对死亡和人生意义的感悟成为一种近乎形而上的哲思。
《人生大事》则是一部关于殡葬的“日子经”。主人公不再是殡葬行业的“闯入者”，殡葬师也不再以孤独的修行者形象出现在故事里。就像“上天堂殡葬店”紧邻“大胖婚庆店”的门脸一样，生与死之间的距离从未如此接近过。
主人公莫三妹一家从事殡葬，在邻里街坊叽叽喳喳的烟火巷子里经营破破烂烂的“家族企业”。他从小就跟着父亲和死亡打交道，影片中一出场就用烧纸钱的火点烟，当着逝者把自己脱个精光只为自证未曾偷窃的清白。
莫三妹从头到尾就没有“出世”过，他几乎就是一个殡葬行业的“社畜”，而殡葬就是他一地鸡毛的生活本身。在“上天堂”，死亡褪去了神秘感，被生生拖回了人间，出现在街头巷尾、寻常人家，真正成为每一个平凡人生中不可回避的一部分。从某种程度上说，影片在探讨死亡方面留给人的“余韵”可能并不厚重，但这或许恰恰是创作者力图传达的：当死亡被处理成了一种更加具身的“体验”，面对死亡就成为了生活本身。除去宏观意义上对死亡的敬畏、悲悯，我们应该如何具体地与个体生命中每一段相遇和告别和解？这正是我们相对缺失的“死亡教育”中最重要的部分之一。
