什么叫走背子？这是潮水褪去，露出了本来面目。

什么叫演电视剧被人骂？那是剧太烂，演技跟不上，不好还不让人说了，反而摆出一副卖惨的姿态，好像是观众的问题。什么叫演电影没人看？20来天拍出的东西，要悬疑没悬疑，要喜剧没喜剧，要人文没人文，要内涵没内涵，要演技有于谦，甚至连《满江红》的一半功力都没有，有人看才是大冤种。

杨幂从2011年的《宫》大火之后，有一段时间出演了许多电影。累计票房都可以与50亿影帝黄渤媲美，当时的女演员总票房没人能比得过她，杨幂是以质取胜吗？不是，而是以量险胜。别人可能一部电影过亿，她是三四部电影过亿，且都是烂片，无一例外，经典如《小时代》系列都能成为代表作，可见一斑。

时间一长，圈子内知道数据有点虚，杨幂就被退货了。但她的基本盘没倒，电视剧领域依旧是一姐，还接连推出了《古剑奇谭》《三生三世十里桃花》等爆款古偶剧。这让杨幂在《仙剑三》《宫》后又有了两部养老剧足以让她的下坡路走的很长，但这对杨幂本人的能力有加成吗？答案是零。不仅无助力，还让她形成了一种错误的认知，觉得自己的演技已经突破了程序化，不再是快乐哈哈哈，痛苦哇哇哇。可事实是她演了十几年爱情戏，所谓的经验积累都在这上面，无非就是对演戏层次的理解由大开大合变成了面无表情，这就是她理解的深层、霸气。

因此当杨幂想要转型时已经有心无力了，在《哈尔滨一九四四》中可以看得出来杨幂想要努力演好，但事与愿违。生气时，她想演出怒目圆睁或不怒自威，却成了嗔娇，总像情人之间的发怒，叫人不当回事，伤心时，有眼泪在流，可眼神和表情是空洞的，看不到她的悲伤，只是在机械式的落泪，技巧有，但过于迷信机械了。

《狐妖小红娘月红篇》就更不用说了，龚俊演技已经够差了，杨幂竟然连他的对手戏都接不住。一个演戏演了20年的老戏骨，一个吃流量红利吃了13年的流量明星，还真是给文明以岁月，而非给岁月以文明。至于《没有一顿火锅解决不了的事》，杨幂就像在参加《密室大逃脱》，电影像综艺，甚至连综艺都不如。

那之前为什么说杨幂差的声量比较小？因为像《宫》《古剑奇谭》《仙剑三》，这都是气质型角色，与彼时杨幂本人相符。即便她演技差一点，因角色跟本人贴合，再加年轻时的活力就可以弥补一些演技的不足，当时的胡歌也是这一款。

随着年龄的增长，人气的提升，地位的不同，杨幂的气质早已大变。但她的团队依旧卖力为她营销少女感，杨幂自己也不愿意去接一些腹黑、刻薄的角色打破自己的人设。可她已经37岁了，再卿卿我我，爱来爱去，不能叫人信服了，慢慢的，杨幂等于烂剧的背书就形成了。

她倒是在《宝贝儿》中尝试过底层残疾女孩，只是这个角色显然不适合她。杨幂从没体验过底层生活，她打小就是众星捧月，出道到成名也比较顺畅，周围又都是恭维的话，动不动就演技炸裂，老师辛苦，这让杨幂看不到真实。最可怕的是杨幂应该信了这种话，真认为自己已经很厉害了，然而她不是角色型演员，无法诠释千人千面。以前凭借气质型角色能够藏拙，一旦跳出她的舒适区，力不从心就显而易见了，只是令人没想到的是，《狐妖小红娘》本是她擅长的竟也无力回天，可见逆着年龄做一些事是不可取的。

其实，杨幂现在的状态有点像某一阶段的黄渤，圈内地位起来了，不想再演小人物了，转而接演高富帅。但黄渤的外形与帅天然相悖，所以那一时期，黄渤的口碑跌了不少，不过黄渤与杨幂相比，黄渤更加清醒，他能意识到自己适合什么，不该去挑战什么，所以一转舵观众又回来了。

反观杨幂，高不成低不就，一味地追求完美，不肯破而后立。对于演员来说，完美是致命的，意味着一切都是假的，可在信息茧房，泡沫经济中，当局者迷旁观者清，杨幂应该抽身去试一试与她现在的气质贴合的剧本。反正都三连扑了，连舒适区都扑了，再多来一部也无伤大雅，她还是资本，没有合适的剧本就自己组局呗，也许换一个赛道就成功了呢。

她与周冬雨不一样，周冬雨去年《燃冬》《热搜》《鹦鹉杀》，票房、口碑三连扑，今年的《朝云暮雨》又扑了，宣告转型失败。但周冬雨有内娱唯三三金影后撑着，这让她的观众不会流失太多，再来一次她擅长的小妞电影可以迅速挽回人气，但杨幂没有这种试错的底气。

古偶这种的舒适区，年纪越大越难受。在这个年龄段，演技还未开窍就应该在不同年龄接演与自身气质类似的角色，谁也不能一辈子少女。学刘晓庆换来的是群嘲，不如看清现实，在银幕上演真实的自己，在灯光下演自己的人设，双管齐下，只是人最难的就是看清自己，希望杨幂能意识到这一点吧。