子弹库楚墓位于长沙旧城东南郊，子弹库是这个地点的旧名。“子弹库”这个地名的由来，与长沙会战时期的一段历史紧密相连。那时，这里曾是国军一个重要的军火储备地点，大量子弹及其他弹药在此存放，因此逐渐被人们称为“子弹库”。随着时代的变迁，解放之后，这个曾经的军火库被拆除，然而“子弹库”这一地名却深深地烙印在了民众的记忆之中。尽管时光荏苒，许多人或许已经忘却了这个名称背后的故事，但“子弹库”这个称呼却仍旧在人们的口中流传。

在长沙的盗墓界，任全生这个名字，如同一块金字招牌，熠熠生辉。他凭借一套独特的“望闻问切”法，犹如一位医术高超的医者，精准地探寻着古墓的位置。然而，1942年在“子弹库的那次盗墓经历，却像一场突如其来的暴风雨，将他的人生轨迹彻底改变。

那年，任全生带领几名同伴，踏入了子弹库地区的那座战国楚墓。当他们小心翼翼地凿穿木椁椁层时，一股刺鼻的硫磺味气体猛然喷涌而出，仿佛是从地狱深处涌出的气息。为了驱散这股令人窒息的气味，他们点燃了火焰，瞬间火光冲天，照亮了夜空，也照亮了他们贪婪而充满渴望的脸庞。

待烈火把硫磺燃尽，他们迫不及待地扒拉出了墓中的陪葬品。然而，令人失望的是，墓中仅有几件铜器和一卷看似普通的绢帛。那卷绢帛色泽暗淡，上面布满了难以辨认的文字和图案，犹如一位沉默的古人，在诉说着一段被遗忘的历史。

任全生对文物的价值并不了解，他眼中只有金银铜器和木器才值得一提。几天后，他将盗得的铜器卖给了一个姓唐的古董商，而那卷看似不起眼的绢帛，因嫌其晦气，便随手送给了唐姓古董商作为“搭头”。他或许没有想到，这卷绢帛，竟是一件珍贵的战国帛书，更是全国出土年代最早、保存最完整的楚帛书。

那唐姓古董商，并非真正的文物收藏者，而是一个擅长炒作文物的商人。他眼中只有利益，没有文化。两年后，他以三千元法币的价格将楚帛书转卖给了文物收藏家蔡季襄。这楚帛书，便如一位流落民间的公主，历经坎坷，终于回到了属于她的宫殿。

楚帛书全篇共900多字，分为甲、乙、丙三篇。其中甲、乙两篇位于帛书中间，互相颠倒，仅有文字而无图案。通常将长篇称为甲篇，短篇称为乙篇。丙篇则位于外侧，并附有两套图案：一套是彩绘的十二月神图，神像分布在四周，每边三个；另一套是四木图，以不同颜色绘制而成：春为青木，夏为赤木，秋为白木，冬为黑木。这些图案与文字紧密相连，不可分割，共同构成了一幅幅生动的画面，诉说着楚地的神话传说和风俗。

楚帛书不仅内容丰富庞杂，载录了楚地流传的神话传说和风俗，还蕴含着阴阳五行、天人感应等深邃思想。它像一部厚重的历史长卷，缓缓展开，让我们得以窥见那个古老而神秘的国度。在文字的四周，绘制着12个形态各异的神像，他们或威严庄重，或飘逸灵动，仿佛在守护着这部古老的文献。而帛书的四角则饰以青、红、白、黑四色描绘的树木，它们象征着四季的轮回和生命的生生不息。

这件珍贵的文物，不仅见证了楚国的辉煌历史，也为我们揭示了古代文化的深厚底蕴。

那楚帛书，自1942年重见天日以来，便成为了世人瞩目的焦点。蔡季襄，这位名震一时的收藏大家，对楚帛书的珍视，可谓至情至深。在那风云变幻的1943年冬季，他特地从上海返回故土长沙，以三千元法币的代价，将楚帛书连同竹笈、漆盘、剑鞞、铜剑一并收入囊中。

谈及楚帛书的修复，蔡季襄的眼中总是闪烁着深情的光芒。他回忆道：“购得此书时，它折叠数层，原封未动，被妥善保存在竹笈内。然而，那竹笈下方，却散落着诸多破碎的缯书碎片，如同历史的碎片，诉说着千年的沧桑。那完整的缯书，表面附着厚厚的白膏泥和污秽，水分充盈，显然在墓中历经了两千多年的水土侵蚀。它的色泽暗沉，质地脆弱，一触即碎，仿佛轻轻一碰，便会化为历史的尘埃。”

蔡季襄费尽心思，先将那缯书置于细密的铜丝布上，用汽油浸泡，再以毛笔仔细洗去泥土与污秽。他小心翼翼地逐层展开，生怕稍有不慎，便会损坏这珍贵的文物。好在经过一番努力，那缯书并未造成大的损伤。随后，他将其摊放在铜丝布上，待汽油挥发后，轻轻揭下。那楚帛书，便如凤凰涅槃般，重获新生。

柯克斯

然而，修复之路并未就此结束。由于楚帛书上的文字模糊难辨，蔡季襄决定携带它前往上海，尝试通过红外线摄影来揭示其隐藏的文字。他找到了金才记古玩店，委托店主金从怡寻找具备红外线摄影技术的照相馆。后经店伙计介绍，他结识了美国人柯克斯。柯克斯自信满满地承诺能够复原楚帛书，但提出需将其带回住所。蔡季襄虽有些犹豫，但出于对柯克斯的信任，还是将楚帛书交给了他。

但是，事情并未按照蔡季襄的预期发展。当蔡季襄次日索要楚帛书时，却被告知柯克斯已擅自将楚帛书带回美国，声称待修复后再归还，并留下一张契约，承诺若逾期不归或途中受损，将按约定赔偿。蔡季襄闻讯后，心如刀绞，但他深知柯克斯当时作为美国派驻上海的情报员，权势显赫，自己无奈只能接受这一安排。

岁月流转，直到1955年，蔡季襄以湖南省人民代表大会列席代表的身份，在大会上详细讲述了柯克斯骗取楚帛书的经过，并将当年被迫签订的契约上交给了省文化厅。他希望能通过这种方式，为楚帛书找回一个公道，也为自己的收藏之路留下一个公正的注脚。他的故事，如同那楚帛书一般，成为了历史的见证，永远铭刻在人们的心中。

值得一提的是前面提到的任全生，这位身怀绝技的考古奇才与一众土夫子，建国后被招揽至文物管理部门，肩负起发掘历史的重任。只是任全生心中始终萦绕着一份难以言表的愧疚，他深信子弹库那座楚墓中尚藏有未被发掘的珍宝。

时光流转至1972年，经上级慎重批准，任全生率领考古团队重返子弹库楚墓，进行新一轮的发掘工作。他们的努力没有白费，在椁盖板下方的隔板上，他们惊喜地发现了另一幅国宝级彩绘帛画——《人物御龙图》。关于这幅帛画的更多解读，我们将留待下期文章详细阐述。