墨涛 字迦，号源石，本海居士
中国国家画院访问学者
中国国家画院卢禹舜工作室画家
青原行思禅院艺术顾问
杨岐禅宗文化书画院院长
师承于国画大家卢禹舜先生、杨彦先生、书法大家张锡良先生、皈依妙湛大和尚。
多年在北京、上海、杭州、湖南、厦门、江西进行书画教学与禅宗艺术探索，主要从事：佛象系列、意识流油画系列、佛手诠释系列、抽象水墨系列、名山胜景泼彩山水作品等艺术创作。喜游名山大川，静听天籁之音。平时淡泊名利。以书画结缘，缘中法圆。在北京、上海、厦门、广州、江西、武汉等地成功举多次个展和联展，同时艺术作品多次参加北京、上海、广州、佛山等地艺术博览会。艺术作品被专业机构及个人收藏。
ART
解构泼墨艺术的起源与演变
文｜墨涛
《云游四方》52x78cm 金卡 2019年
引言
泼彩艺术，作为中国现代艺术中一种别具一格的流派，凭借其独特的创作技法与鲜明的视觉冲击力，受到了国际艺术界的普遍瞩目。本文旨在深究泼彩艺术的起源、技艺、发展脉络以及其对当代艺术景观的广泛影响，以揭示其深厚的美学价值与在艺术历史中的显著地位。
《圣境》16.5x14.5cm 金卡 2019年
泼彩艺术特指艺术家通过大胆地泼洒或喷洒颜料的方式进行创作，这种方法摒弃了传统绘画对细节的严 格控制，强调情感的直接表达和色彩的自由运用。其特点在于突破了传统水墨画的技法限制，引入了更多的偶 然性和自由性，使得每一幅作品都具有无可复制的独特性。
《翠微庐山》78x52cm 金卡 2020年
研究泼彩艺术的意义不仅在于认识其作为艺术创作手段的独特性，更在于理解它如何反映和影响了现代 中国社会和文化的变迁。此外，泼彩艺术的全球传播也促使东西方艺术形式的交流与融合，加深了我们对于全球现代艺术动态的理解。
《泰山烟云》68x45cm 银卡 2021年
研究方法与目标
本文将采用历史分析法进行研究。通过文献回顾和艺术史料的整理，追溯泼彩艺术的起源和发展历程， 通过视觉分析和美学评价，明确泼彩艺术的定义及其技法特点，探讨其艺术表现和美学特征；分析泼彩艺术对 当代艺术场景的影响和价值。
《奇峰昇妙意》39x109cm 银卡 2022年
泼彩艺术的起源
在画史研究中，中国山水画之流派宗多，其对泼墨、泼彩之探索，亦源远流长。泼墨与泼彩技法的探索 历史尤为悠久。唐王维对墨色变化推崇，王洽泼墨潇洒自如早在北宋时，郭若虚所著《图画见闻志》中已有记 载，其中提到张将军（张图）擅长泼墨山水，其画风豪放不羁，动势犹如草书，其作品之精彩，可于洛阳广爱 寺壁画残迹中窥见。北宋米芾及其子米友仁父子，开创了“米氏云山”，以率意点墨，标志着泼墨山水早期风 格的形成。至南宋时期，水墨画家如马远、夏圭以水墨晕染技法见称，而梁楷则以大写意泼墨法绘画。明清之 际，泼墨风格在花鸟画中更是盛行，陈淳、石涛、徐渭、朱耷等大家进一步推动了花鸟画中泼墨技艺的发展。
《云溪访友图》48x27cm 宣卡 2021年
泼墨与泼彩画法，其本质在于熟练运用水与墨、色交融呈现奇幻意境，非浅绛彩墨重彩之类与之比美， 更难以展现其“泼”之韵。昔日画界，水墨浅绛作画习以为常，然而张庚针对此俗见斥之。彼时，因王时敏、 王鉴及王原祁之推重，元代画家黄公望之枯笔技法被奉为神圣。观当时画坛之风气，张庚认为湿笔作画多劳少 获。然而，泼墨、泼彩画法之核心即泼墨泼彩与用笔入画，譬如现代泼彩山水画家张大千，其早年随曾熙、李 瑞清学艺，即从湿笔技法着手。如此考察，可见泼墨泼彩在中国绘画史上由来已久，其变革与发展，均蕴藏深 厚的艺术价值与历史意义。
《云涌武功》50x50cm 2018年
历来，多数中国艺术家致力于探求水墨之美，水墨画尤其重视墨色与水的相互作用，形成了一种独特的 艺术语言，这种表达方式强调的是画笔与墨迹的自然流动，依靠水墨的扩散和渗透产生意象与氛围。故中国古 画坛鲜见以泼彩法完成之山水画作，花鸟画领域亦少见泼彩之作，此情形虽因多种因素，亦令人惋惜。至清末 年间，任伯年、吴昌硕等人在花鸟画领域创新独行，为画坛带来新气象。尽管如此，当时许多山水画家在大胆 运用色彩上仍持审慎态度，未能完全释放其画中天马行空的创造力。
《烟云供养》52x78cm 银卡 2019年
在二十世纪中叶，泼彩山水画在众多艺术潮流的熏陶下应运而生，并迅速发展。尤其是张大千等艺术家，在此领域作出了杰出的贡献。张大千晚年致力于泼彩山水画的探索，创造了独特的画风，极大地推进了现代中 国画的进程。尽管可借鉴的前辈经验寥寥，张大千凭借其非凡的艺术修养和丰富的生活经验，仍旧创作出许多 开拓性的作品，至今难有匹敌者。
《清逸烟涛图》77.5x108cm 宣卡 2023年
全球艺术景观的演变与文化的互鉴，推动了泼彩艺术的兴盛。在此期间，世界历经数次深刻的社会政治 动荡，包括两次世界大战与冷战带来的紧张局势。这些重大事件不单改变了全球的政治版图，亦深刻塑造了艺 术的表达方式和文化观念。面对时代的风云变幻，艺术家们纷纷探索新的艺术手法，以表达他们对复杂时局的 沉思与回应。
《奇峰妙境图》108x77.5cm 宣卡 2022年
此外，随着东西方文化交流的加深，西方艺术家逐渐向东方艺术汲取灵感，特别是在追求自由表达和抽 象形式方面。这种跨文化的艺术实验，为泼彩艺术的发展提供了丰饶的养分。
《奇峰胜逸图》108x77.5cm 宣卡 2023年
继张大千之后，刘海粟的泼彩山水尤为人称道。他的作品在色彩运用上自由奔放，大胆泼洒，以其率性 的豪情彰显了画家的独特个性。刘海粟是现代中国画坛上的一个独特存在，他早年不仅积极参与美术教育的推 广，还深入研习中西方绘画艺术和书法。晚年他通过改革传统绘画技法，创作了众多具有写意风格的泼彩山水 画。在这些作品中，他以泼墨和积墨为基础，再通过色彩的叠加泼写，形成了独树一帜的风格。
《清风烟云》68x45cm 金泊卡 2024年
张大千与刘海粟，作为我国泼彩山水画坛上的两位巨匠，虽同受张僧縣“没骨青绿法”的影响，却各显神通， 艺术路径迥异。张大千醉心于多样的技巧与图式，其作品常以仿古之姿，令人目迷五色；刘海粟则深挖古法之 精髓，力求笔墨色彩均蕴含个性化的表现力。
《绚丽妙境》50x50cm 金卡 2023年
在泼彩技法上，两位艺术家的差异同样显著。张大千善用泼墨与泼色相结合的方法，先铺设抽象肌理， 再依据色墨变化巧妙调整，从而营造出充满东方意境的视觉效果；以无象而化之幻化大千世界，而刘海粟则倾 向于先用墨线勾勒，后泼色，其泼彩覆盖于厚重的墨迹之上，虽浑厚但难以达到色墨交融的细腻效果，以具象 而泼染出主体气氛。张大千之泼彩，多在熟绢熟纸上进行，巧借工笔画中的撞水撞色技法，进行艺术夸张；刘 海粟则偏好在生纸上作画，其技巧上的挑战亦因纸质与墨色的独特反应而更为复杂。
《无上清凉》178x98cm 宣卡 2019年
从整体的艺术风格来看，张大千的画作流畅而优雅，展现出他对传统山水图式的深刻理解；刘海粟的画 风则更为刚猛而自由，常带有粗犷的油画笔触，显示出其独到的艺术追求。
作品赏析
《溪水秀可清》68x45cm 金卡 20239年
《神山圣水》68x45cm 金卡 2023年
《南岳圣境》68x45cm 金卡 2023年
《妙逸境界》45x38cm 金卡 2019年
