导语：笔走龙蛇需成竹在胸，故而基础必须夯实。
张雨书风的变化，不仅是心境起伏的影响，也有师从的变化因素。
他的一生中，遇到了三位在不同时期给予递进的指点的人。
也许是学习法书的良好顺序，使他少时稳扎稳打，中年格调高雅，老来纵情恣意。
这三人都是谁？又给了他怎样的指点呢？
《论书帖》
生不逢时，估计是文人士大夫们最深沉也是最无力的感慨，不比武者报效无门强多少。
张雨生在元代，这个时代最大的特色就是人被迫分等级。
蒙元统治者将被统治者分为蒙古人、色目人、汉人、南人四等。使得原本内心充满优越感的南宋文人低到了尘埃，张雨便是其中之一。
张雨的六世祖为南宋崇国公横浦学派创始人张九成。祖父逢源是宋末的一个通判，宋亡后不仕新朝，虽然官职不高但是文化修养深厚。
他自小师承家学，身上自然拥有遗民气质，年至弱冠便弃妻离子托迹黄冠，幽游于江南的秀美山水间。此后亦儒、亦道终老余生，为何会如此呢？
那就不得不说金荪璧、赵孟頫和杨维桢了。
《上闲止诗卷》
传授欧书的金荪璧张雨早年间曾在杭州结识在元初颇有书名的金荪璧，这位荪璧老人在元初是公认的学欧书的典范，张雨在他的影响下，意识到了学习楷书的重要性，致使之后的书法风格始终未摆脱欧书的影子。
《跋华祖立玄门十子图卷》局部
如《跋华祖立玄门十子图卷》，便是张雨的纯欧体小楷，规规矩矩，用笔谨慎，无一处夸张，点画沉着精到。
起笔处不见张雨习惯性的“S”状调锋动作，收笔也无一处张雨至正时期小行楷中常见的强化顿笔回锋的动作，线质也无虚怯感，结体规矩谨严，排列有序，满面欧书韵，极有可能是张雨还没有结识赵孟頫时所书。
《跋褚遂良摹王羲之兰亭序》
《跋褚遂良摹王羲之兰亭序》依然可以看出张雨对欧阳询的取法。
如“末”、“寿”字横画得起笔处，“后”字的转折处多使用方笔，中宫紧凑，字形也相对狭长，但横画的收笔处理的较为随意，字形的大小、墨色的浓淡搭配较合理，且笔画有着明显的轻重对比。
不似张雨纯派欧体小楷通篇规规矩矩，但整体风格较后跋稍显稚嫩，而后跋横画多露锋起笔，用笔圆润自然，是受赵书洗礼后的中后期风格。
晋唐格调的赵孟頫张雨在托迹黄冠后的皇庆元年登茅山随当时的上清宗师周大静学道，之后又去杭州开元宫拜在玄教真人王寿衍门下，并随真人北上大都。
也正是以此为契机，张雨有机会得以结识他人生中重要的导师——赵孟頫。
《登高诗札》
从张雨的《登高诗札》中就能看出他在赵孟頫影响下的学书脉络。
赵孟頫本人对传统二王法书用力极深，他的很多笔法特点也借鉴于二王，尤其在竖画起笔时，空中作“S”形的调锋动作，反映在纸面上就变成了以尖锋斜下入笔，而横画则多以顺锋入笔。
反观张雨此作，笔力柔媚，转折处以圆转代替方折，脱去了早期学欧书的折戟感，横画的行笔过程明显表现出了两头重中间轻的唐人书风。
笔画衔接牵丝映带丰富，字形上疏下密，字内留白讲究法度，尤其是“高”与“尚”字下面的包围结构，两字的“口”都居于左侧，右侧留白较大，但张雨本幅墨色变化不明显，染墨频率较为单一，也并没有晚年多见的渴笔现象出现。
《九锁山小楷诗卷》
由于此作张雨的横画普遍左低右高，竖画呈向右下倾侧的态势，所以奠定了整个字的字态稍向右侧倾斜却不偏离中轴线的视觉效果。
张雨的这种以欹为正的字法应当借鉴于《李思训碑》，并且成为了他的书风特点，虽有意识地表现出了与赵孟頫的不同之处但作品中仍贯穿一种“晋唐格调”。
回归本心的杨维桢延祐二年张雨回到了他熟悉的钱塘，回到了他朝思暮想的江南文化圈，从这时起他再也没有离开过江南地区，期间他除了主持道教宫观、修录典籍外，大部分的时间便留给自己享受生活，频繁的与文人雅士交游、雅集。
此后十年是张雨最惬意自在的十年，他辞去宫观事务埋葬冠剑纵情于酒色之中，频繁同友人畅游江南山水，这光辉十年也同样是张雨艺术生涯的收获期，如行书 《游龙井方圆庵题五贤二开士像诗》。
《游龙井方圆庵题五贤二开士像诗》
通过墨色节奏的渐变，造成点画虚实、轻重，疏密的对比，并且大小字形穿插其间如“枝、紫”二字，“龙、鸾、再、拜”四字，染墨处墨色的浓黑与干笔渴墨处形成了强烈对比，这是由张雨书写时的蘸墨频率决定的，通过一次性蘸墨维持多字的书写，直到笔中水墨用尽再蘸墨，如此循环往复以致终篇。
晚年的他并不拘泥于结构的精整，其放逸的笔画，欹变的体势，渐变的墨色，营造出了和谐生动的艺术形象，脱离了元人书法的主流风貌，已然不见赵书的圆润精熟，体现为放而不狂，纵而不肆，实为张雨晚年风貌之典型。
《题张彦辅画诗卷》
结语：
满腔抱负的张雨却生在这样一个特殊的年代，早年良好的家庭教育使他写了一手规矩谨严的欧书。奈何出仕无途，报国无门，只能遁入道门寻找心灵上的慰藉。
张雨是不幸的，也是幸运的。自出家后的他结识了赵孟頫，并成为了赵氏复古风潮当中重要的一员。他洁身自好，不与世俗同流，因仰慕陶弘景的为人而号“句曲外史”。
此时的张雨还是那个能在乱世当中找到灵魂的处所，有着清高、绝俗个性的人，直到他遇到了杨维桢。
生活的恬淡、清逸减少了，取而代之的是对世俗享乐的歌颂。巨大变化也感染到了他书法上的创作。张雨晚年的作品虽看上去粗头乱麻、桀骜不驯，但每个字都暗合法度不落俗套。
因此，在元代众多的学习赵孟頫的后生中，张雨能占有一席之地也就不足为奇了。
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