我们的人生应该是认真的，还是粗鲁的？锡兰以其自身之名为主人公，展现其思想，主人公在对庄重与高尚的追寻中，或多或少地将其作为了一种标尺。
他对身边发生的事情都抱着一种预先设定的态度，因此，在作者说诺贝尔奖不过是一盆泡脚的时候，他树立起来的信念就轰然倒塌，一本正经的态度被现实冲垮了。
然后，他的父亲从睡梦中苏醒，正在给绵羊喂食，来到一口井旁，发现自己的孩子司南正在搬运一块大石头，正在挖掘一口井，从刚才的谈话中可以看出，他已经不觉得自己能从这口井里取水了，也就是说，他已经相信了村民们的说法，选择了放弃。
但这一刻，他看到了自己的孩子，看到了自己的孩子，看到了自己的孩子，看到了一丝希望。他一遍又一遍地往下挖掘，直至整个屏幕都只能听到他挖掘的轰鸣声。他不愿意停下来，他还指望着自己的《山野里树》能被更多的人认识，从而让自己变成一个著名的作者。
一旦被他挖掘出来，这团火焰就会永远的熊熊燃烧起来。就算没有水流，他也在不停地挖着，刚刚燃起的火焰，怎么可能被扑灭？
在他的梦中，锡兰被折磨得上吊自杀，就像他的父亲。当他苏醒过来的时候，他看到了锡兰，他正在一口干涸的井中挖土。这既是对他和父亲的一种补偿，也是对人生的一种坚持。
到了这个时候，挖井已经与土地无关，与对错无关，只与锡兰明白了自己的父亲也曾经失败过，所以才会如此。
大量的对话和放慢的镜头，并不会让影片变得枯燥乏味，反而会让人浮想联翩。他的父亲，在成为赌徒前，大概也是一个小镇上的文艺少年，对所有的事情都不屑一顾，争论不休。
安纳托利亚的冰雪消融了一切，我已经接纳了你，我已经放弃了自己的骄傲，我已经认清了自己的命运。时光是循环，人生是无尽的深渊，即使你已经没有了井口，我也会一直挖掘。
尽管仍然不错，但是在这部电影里，我感受到了一种更加温和的，对家乡和生命有着深厚感情的锡兰导演。事实上，这部电影只讲述了一个故事，一个知识分子的死亡。
通过主人公与社会各界的交谈，锡兰揭示了他与资本，宗教，代际之间和知识份子自身之间的绝望命运。在我眼中，这一次掘井并非一种亲情，更像是一种年轻人为了逃避父亲的宿命而产生的无奈。
锡兰在《野梨树》中，看似舍弃了他的视觉和视觉，也舍弃了他的史诗般的叙述，然而，值得称道的，却是他对于土耳其的观察和思考，依然在他的作品中得以保留。
孤独，扭曲，与周围的一切都格格不入，这是它的特殊之处，如果一个人肯放低姿态，诚恳地向周围的人低头，那么这个人的一生，就会从蝼蚁般的痛苦，走向被吊在生命这口枯井上的最后一个结果。
如果一个人的心已经和一具行尸走肉没什么区别，那就像是一幅美丽的画卷，却又像是一片冰天雪地。
帖子很枯燥，很漫长，就像是一个普通人的生活，但这十分之一的帖子却很有吸引力，不管是辩论，说出来的话，还是冲突，或者惊喜，甚至包括休眠。
认为自己很有才华虽然可笑，但也是一件很有趣的事情，如果一个艺术类的年轻人一而再再而三地被自己的才华所动摇，那他很快就会变得平庸起来。
像锡兰那样，我曾经和我妈妈讨论过她和我爸爸的关系，东亚的妈妈都是这样，她们受到了男尊女卑的束缚，在任何情况下，她们都会顺其自然，电影里的妈妈回到了16岁，依然选择了和她那个赌博成瘾的爸爸结婚，而我妈妈也是这样，虽然我爸爸很糟糕，但她依然坦然地承认了自己的过错，“你爸爸没有赌博，没有吸毒，没有殴打你，你再看别人，你爸爸就很好了。”
那些总是以最糟糕的方式来评价一个人，总是带着一种自欺欺人的思维方式。最起码，锡兰的爸爸能够明白锡兰的心情，他很诚实地对他说，他曾经犯过一个错误，一个错误，一个错误。
最后一组镜头实在是太精彩了，用井的结构来压住井上的儿子和井上的父亲，象征着两人之间的关系已经得到了和解，父与子永远离不开血浓于水的关系。回到和妈妈一样的16年，我要告诉她，就算没有我，她也能过上更好的生活。
一个活着的城市文艺青年的生活状态，一面玩世不恭，一面退让前进，梦想在远方，事实在面前。
年轻时，他曾经看过一部名为《远方》的影片，给我留下了深刻的印象，那部影片给我的感觉，就像是一部关于一个普通人的纪录片，没有任何戏剧性，也没有任何戏剧性，就像是一个被束缚在生命中的普通人，无论他做出什么样的选择，最终都会化作一片寂静，一片死寂。
尽管仍然不错，但是在这部电影里，我感受到了一种更加温和的，对家乡和生命有着深厚感情的锡兰导演。事实上，这部电影只讲述了一个故事，一个知识分子的死亡。通过主人公与社会各界的交谈，锡兰揭示了他与资本，宗教，代际之间和知识份子自身之间的绝望命运。
在我眼中，这一次掘井并非一种亲情，更像是一种年轻人为了逃避父亲的宿命而产生的无奈。锡兰在影片中看似舍弃了他极端的视觉和史诗般的叙述方式，却保留了他对于土耳其社会生活的深刻思考和深刻思考。
