在之前的推文中，我们已经把明代的山水画家做了简单的介绍。然而，对于整个明朝将近三百年山水画发展的脉络，交代的还不是很清楚。况且，明朝是中国画史上第一个产生众多绘画流派的朝代，笔者根据这一特点做了简单的梳理，如下：

简而言之，明代山水画派分为四期，早期为浙派，中期为吴门画派，中后期为晚明吴门画派以及华亭派。

浙派是明代早期的山水画流派。以戴进为代表。取法南宋画院体格，以马远、夏圭为主而上接北宋，在山水、人物画上形成了较新的风格，多作斧劈皴，行笔顿跌，有“铺叙远近”“疏豁虚明”的特色，产生了广泛的影响，从学者甚多。明代中叶以后，浙派画风趋于清简，随之走向衰落。

浙派的代表画家有：戴进，吴伟、张路、周文靖、周鼎、陈景初、钟钦礼、王谔、李山、朱瑞、陈玑、夏芷、方钺、蒋嵩、蒋乾、王世祥、郭岩、仲昂、卢镇等人，此外王履、郭诩、杜堇、李在、周臣等人，也具有浙派的一些特点。

山雨欲来图 明代 张路

瑞雪凝冬图 明代 王谔

雪夜访戴轴 明代 周文靖

需要指出的是吴伟、张路等著名画家虽被称作浙派，但均非浙江人，因吴伟是湖北人，又被称为“江夏派”；明末清初的蓝瑛，尽管后人通常将其称作浙派殿军，其实，除去他的籍贯是浙江钱塘外，其艺术渊源与风格都与浙派关系不大。

吴门画派简称吴门派或吴派，因江苏苏州在春秋时为吴国都城，有吴门之谓，而该派代表画家沈周、文徵明、唐寅、仇英等人均为吴郡人，且该派的大多数画家活跃于吴门地区，故名。最早提出吴门画派之称的是董其昌。一般认为，此派兴于沈周，成于文徵明。属于该派的画家，除唐寅、仇英外，大都是文徵明的子侄与学生。他们多为诗、书、画三绝的文人名士，艺术上尚意趣，以山水、花鸟、人物等题材，表现自身品格和情怀，进而体现自得其乐的精神生活。吴门画派在明代中后期的画坛上占据重要地位，对明末清初其他画派有很大影响，如华亭派、云间派等画派均与其有着渊源关系。

吴门派在山水画上成就突出，无论对元四家或南宋院体绘画，都有新的突破。在人物画和花卉画方面也各有建树，其注重诗、书、画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍，有力地影响了明代后期直至清初画坛。

吴门画派的代表画家有杜琼、刘珏、陈汝言、徐贲、陈暹、沈周、文征明、唐寅、仇英、文伯仁、文嘉、仇珠、周之冕、谢时臣、陆治、钱榖、陆师道、周天球、陈淳、张宏等人。

夏山欲雨图 明代 刘珏

友松图 明代 杜琼

春耕图 明代 陆治

华亭派亦名松江派。是明代活跃于华亭（今上海市松江区）一带、与吴派有密切关系的山水画派。创始者为顾正谊。以董其昌为代表，华亭派的特点是笔墨洗练、简朴、清逸，追求生拙趣味，很少设色。

松江派的支派有三：以赵左为首的称“苏松派”。以沈士充为代表的称“云间派”。这两派都导源于宋旭。赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师懋晋兼师赵左。以顾正谊为代表的称“华亭派”。他们都是当时的松江府（今上海松江，古称华亭）人，风格互有影响，其画风逸润苍郁，骨格灵秀。气韵笔法。

山水图 明代 顾正谊

秋塘草亭图 明代 赵左

山水图 明代 宋懋晋

山水画最盛的明代，仅《明画录》就载有四百多位山水画家，而文人以此为逸事而操管者众则是一个普遍的社会风尚。 其中有成就的除了在分宗立派中占有重要历史地位的画家外，还有一些重要的画家。 如画《华山图》的王履，因《华山图序》强调师造化，而独占一席之地。 再如画风比较特殊的吴彬、陈洪绶，以及名气不大但写画精妙的陆治、程嘉燧，还有“姑熟派”首领萧云从，如此等等，构成了明代山水画的盛世。

总之，明代的山水画是中国画史上的一个高峰，与五代山水、宋代山水、元代山水并称中国山水画四大高峰。