强者的对决总是被人津津乐道，例如唐代两位“楷书巨人”欧阳询、虞世南，就经常被人们相互对比，历史上更是有着“欧虞”之争这一趣谈。

其实这两个人的书法都有各自的特点，若真要相对公平的进行比较，其实很难产生定论，但是在书法的“正宗度”上，欧阳询就要比他的“对手”略逊一筹。

虞世南的书法师法智永，智永是王羲之的第七世孙，得到“二王”笔法的正统传承，因此虞世南自然深得“二王”之法。

张彦远在《法书要录》也曾说：“智永传之虞世南,世南传之,授于欧阳询,询传之陆柬之,柬之传之侄彦远”，由此可见欧阳询的晋人笔法也是从虞世南这学的。

同时，虞世南对后人也产生了不小的影响，他使晋人笔法成功在唐代传承，是唐楷的“首要始祖”，也是隋唐书法过渡的重要桥梁。

连唐太宗李世民也被他彻底折服，曾评价他是“五绝”之才，称他们二人“犹如一体”，更是在虞世南离世后说：“虞世南死，无与论书者”。

可惜的是虞世南传世真迹较少，目前流传度最广的就是《演连珠》，此作原文由西晋文学家陆机所作，全文共计348字，由虞世南以楷书抄写，单字大小在3厘米左右。

卷中字体端正平正、圆融舒润，点画安排紧凑和谐，起笔大多藏锋，增强含蓄的格调，展现儒雅的气质，行笔上多用手腕发力，提高用笔灵活性。

加强内部的气力，展现了“君子藏器”之美，字体外柔内刚，主要追求君子的温润内敛，与欧阳询的险绝锋芒之势，形成了一个强烈的对比。

这种内敛的气韵看起来平淡无奇，实则内在境界较高，初看确实让人瞧不上眼，但是稍微一临摹，就能体会到其中的高深境界。

也正是这种强悍的技艺，让好多学者望而却步，其实“虞体”并没有想象的那么“恐怖”，我们在临帖时首先要静下心来，先不要急着下笔。

慢慢琢磨他的点画形态、章法结构，入笔方式等特点，总结出他的书法规律，行笔要做到舒缓稳健，不要过快运笔，将每一个字的细节与全篇都达成统一。

这样才能写出冲和温润的气韵，领悟他的用笔技法，尤其是这件《演连珠》，更是非常值得后世去学习，有着最正宗的唐楷根基。

时常临摹，可以增强用笔的劲力，使大家用笔更加端稳，加深初学者的法度意识，而且其字还有正宗的“二王”笔法传承。

是我们师法魏晋的一大切入点，若能将此作掌握，临摹欧阳询、褚遂良等唐代名家，甚至王羲之也是不在话下的。