今天的春节晚会，强调了对优秀传统文化的发掘，构思立意不错，可以更好地激发我们的民族自信心与文化自信力。
其中有一个创意节目《当“神兽”遇见神兽》颇引人注目。
这实际上是一个音乐剧，通过一段孩子们对上古神兽的回顾与礼赞，展现了中国传统文化的精髓所在与价值内蕴。
这个节目中提到了六个神兽，从字幕里可以看到，它来自于我们的中华典籍：
“节目以《山海经》、《抱朴子》、《史记》、《礼记》、《庄子》、《说文》等典籍中的神兽为原型，设计了凤凰、麒麟、白泽、貔貅、鲲、甪端等六只神兽形象。并据典籍记载，提炼出善良仁义、骁勇奋进、自强自信、博古通今、逍遥适意、能歌善舞等特点，让孩子们更形象地了解中国传统文化的博大精深。”
六种神兽，基本对应于六种精神意向。
在这种意象的定位下，音乐剧突出了现代中国人对于这些文化传承的阐发与申论。我们可以通过如下的歌词，看到节目发扬的着力点。
“梦，与神兽相遇，已焕然一新，
我渴望的勇敢，我期待的自在，
神兽去挑战，去翻越山海
我创造的精彩，我追逐的未来
神兽说不言败，去自己寻找答案
梦，在心中点燃
千万年不改，那传说就是现在
看，天地之间，有一片光彩，与我同在。
去发挥创意吧，你们就可以寻找到属于自己的快乐
浩气在天地间，每个人都会明白，天生我材
时不我待，一起追赶”。
从这些演唱的内容来看，发掘出的精神含量，显得破碎，没有主题，但却可以说浓缩了中国文化的核心关键词。
这些关键词，包括：“勇敢”，这是中国人骨子里渴望的一种气质，支撑了我们民族突破了困厄，迎来了民族复兴的盛世壮景。
同时，紧接着“勇敢”而出现的语词是“自在”，这又反映出中国人耽于享乐的一种心境，正是春晚沈腾表演的小品节目《坑》中所展现出的“躺平”这一种背景基调。
而歌词接下来说，“神兽去挑战”，似乎在引申出神兽的现代意义，仅仅强调了一种动作的状态，但并没有明确挑战什么，显得内蕴的模糊，没有什么显明的指向。
也就是说，歌曲的引申部分，强调的是一种“勇敢”的精神气质与“自在”的生存渴望。这构成了中国文化中的一种对于塑造民族气质的基本理解。
有意思的是，在大年初一电影频道放映的一部美国动画电影《雪怪大冒险》，却让我们看到另一种文化体系里的价值张扬。这部电影与春晚节目《当“神兽”遇见神兽》相似，也是以一种传说中的精灵为原型，构造了它的主题立意。
《雪怪大冒险》拍摄于2018年，我国影院也曾经引入过。电影的目标观众，也是孩子，但它表述的内容，却并不浅显，折射出西方文化一些万变不离其宗的本质要素。
这个要素是什么？
首先，它宣扬一种探索精神。
剧中表现一群高山雪人，离群索居，居于人迹罕至的山巅，族长制定清规戒律，不准部族离开山巅一步。
但雪人部落里的年轻一代，却不甘心闭关在云雾之上，决定去对世界探一个究竟，从而开启了雪人部落对人类世界的发现。
正是这种探索精神，使得雪人部落打开了他们的封闭，开启了他们面向世界的新的征程。
剧中的雪人妹妹的一段对“探索”精神的咏叹调，可谓字字入耳，句句入心。
这个世界是否
和你我想的一样
仔细来看一看
生命中太多美好
等你用心去寻找
别害怕，勇敢去接受
等待着未知命运的招手
无畏的向前走
抛开所有的顾虑去远方
世界的五彩斑斓在向你召唤
面对所有困难不迷茫
一路上的不平坦都会有答案
我寻遍每个角落
向天空大声呐喊
生命中美丽的意外
汇聚成了精彩
不要被那星光点点迷住了双眼
用心来看一看
不要停止思考相信自己的直觉
坚持探索的脚步
冥冥之中伸出一双手
是在为你加油
我们比较一下，春晚的创意节目《当“神兽”遇见神兽》，与《雪怪大冒险》中的这首雪人妹妹的咏叹在关键词方面，颇多相似处：
《雪怪大冒险》：生命中太多美好
《当“神兽”遇见神兽》：天地之间，有一片光彩
《雪怪大冒险》：别害怕，勇敢去接受
《当“神兽”遇见神兽》：我渴望的勇敢，……神兽去挑战，去翻越山海
《雪怪大冒险》：面对所有困难不迷茫，一路上的不平坦都会有答案
《当“神兽”遇见神兽》：神兽说不言败，去自己寻找答案
《雪怪大冒险》里的“勇敢”的指向，是探索未知的世界，而在《当“神兽”遇见神兽》里，“勇敢”则展示出的是“挑战”这样一种没有目标的姿态，不同的文化形态之下，由于文化潜蕴的落脚点不同，导致神兽精灵的喻意也迥然而异。
其次，它宣扬一种突破精神。《雪怪大冒险》里在明确了“探索”未知世界的基调之后，那么，当发现了新的世界，与既有的认知发生冲突之后怎么办？
《雪怪大冒险》里，年轻一代雪人们的探索精神，导致了与他们族人的清规戒律发生了严重的龃龉，他们发现了部族信奉的“石律”是不可靠的，是一种谎言。
当此之际，是对青年一代的严峻的考验。面对现实与实践，唯有突破戒律，才能发现真实的世界真相。
再次，它宣扬一种沟通精神。《雪怪大冒险》里雪人新一代发现了固步自封之外有一个更为精彩的世界，那么，如何面对这个与既往认知不一样的世界？
《雪怪大冒险》提出了一种与陌生的世界沟通的理念，敞开自我，去迎接不同质的两个世界的交流与互联。
这是西方文化体系里简单的对冒险精神的肯定，对突破苑囿的倡扬，对交流互通的踏踩。而相对而言，《当“神兽”遇见神兽》则显得主旨模糊不清。
而更为关键的问题是，《当“神兽”遇见神兽》的言语表达中，缺乏自我的亲切意味，没有“我”的个性化出现，台上的所有的演唱者，都用一种“共名”的声调，咏叹一种指向不清的概念，只有指向这个模糊不清目标的过程中，用了“勇敢”这一个动词，再不，就是从“自在”一词衍生出来的“寻找到属于自己的快乐”这样一种极低级的人生理想，反映出我们的表达中，缺少一个从我出发的精神诉求，而指向性目标也作了模糊化处理，只是把中华传统中的关键词，安插在行动的过程中作了一次修饰，从中窥见我们对中国传统文化的重新演绎，固然是从典籍中新翻杨柳枝过来了新鲜的意向与元素，但是在作出更契合当代受众的心理的时候，更应该考虑到个体的心理共振，然后更明确地表达一种意象清晰的目标彰显。
当年演春晚的人老去了，当年看春晚的人也老去了，捡着个旧木鱼使劲的敲，你确定念的还是那个经吗？