文|令狐伯光

今天还是聊聊贾玲的《热辣滚烫》吧，这部电影成为今年春节最大的赢家。截止本帖发表前上映4天票房突破15亿，最终票房突破30亿，甚至更高基本没有意外了。

这部电影最大看点，最值得鼓励，以及中国电影界学习的都是贾玲，在当前中国娱乐圈一群女演员撕来撕去，之前巨星不敢拼搏拍电影，贾玲简直就是中国女性创作者第一人。

这确实是事实，而且贾玲第一部电影致敬母亲，第二部作品突破自己。这也已经给中国电影路线提供了非常高的创作价值，还有突破的道路了，怎么夸奖都不过份。但是说回电影本身，还是和《李焕英》一样。

它还不错，但又不值那么高票房，终究还是有点可惜。

一则是因为它是翻拍（价值终究低了一头），二则和原作相比不是超神的剧情片。如果它是原创，同时质量比现在还高，那就是新时代中国剧情片代表了啊，我其实一直觉得我们该出中国的《肖申克》《阿甘》那类电影了，但是它不是，所以才可惜了。

现在这电影宣传完全跑偏了，全在贾玲减肥上面了，比如很多网友吐槽确实因为被嫌弃就去打拳什么的突兀，其实从剧情上来讲也不算突兀吧。

首先，乐莹不是突然变成讨好型人格，她一直是。无论是挨了嘴毒妹妹的打之后姥姥留下的房子说给就给，或是被双重背叛后依旧参加小三和前男友的婚礼，还是节目再怎么不想录依旧帮了电视台表妹的忙，这都不是她应该做的。

之所以一直讨好别人，不过是想付出了之后能得到别人一点点的善意。可能外貌有缺陷的人多多少少会带点这样的想法吧，因为我不好，所以我对你好，你可不可以对我也好一点？但是没用啊，别人终究是靠不住，因为你胖你丑你不值得他们哪怕一丝丝的善意，能作为工具用完就丢就是你人生的高光，是你的荣幸。

至于乐莹为什么想打拳？是因为她从来没有被别人坚定的选择过一次，死了一次后她痛哭着说好疼，可是她没有伤，疼的是又哪里呢？或许真的在死过一次后才明白，别人是靠不住的，只有自己才能主导自己。

没有人会选择那个龟缩在角落小心翼翼递出去两个苹果的那个乐莹，只有她自己能拉自己一把。至于拳击，那是她接触到的最近的东西了，她买了课，还没学完，作为一个在家里呆了那么久的社恐，你指望着她能走出一条什么新的路来？

还有所有男人都对她有意思——教练那是酒后精虫上脑，他事后自己也很后悔，不过有一个白送的保姆加斐济杯他乐意得很，反正没承认关系。那个酒馆老板就是个无赖，估计母猪他都能上去撩两下，反正他自己不吃亏。他们不是图乐莹样貌，而是撩她不用负责，她好欺负。

前半段电影的悲剧内核太强烈了，说那些情节是小品的应该是很幸福很幸运的人，没经历过这样的自我内耗，没被别人这么对待过，是好事。虽然我觉得不好笑，但内容还是可以的，乐莹在上节目的时候也讲过说，她这些年为什么会躺平，说因为虽然对外界抱有善意但不知道为什么总是被辜负，所以才渐渐摆烂的。

我很佩服贾玲减肥的毅力，演艺的精神，而且导演手法和情感的细腻都相当不错，我一直觉得中国女星太过费拉不堪了，什么四大花旦，资本力棒，都不如贾玲敢拼搏，并且能打动大量中国观众。

但是评价一个电影好不好看不是说看演员减肥100斤减肥很厉害怎么样。这抛开剧外的营销，整个电影给人的感觉还是“何不食肉糜”的感觉，试问一家生意并不算好的小卖铺如何支持一家五口人生活？哪家健身房为了你减肥（或者培养一个可能的比赛苗子）能让你拖欠一年的课时费？

最后除了减了肥又改变了剧中角色什么实际问题（找到工作有稳定收入了吗？），也就不论女性导演讲女性故事，还是塑造女性悲剧就必男友出轨闺蜜，和渣男醉酒上床，油腻老板性侵的传统叙事了。

我不知道大家能不能懂啊，就是男性的悲剧可以来自于各个方面，但女性悲剧就永远离不开两性关系，关键是两性关系和你个人追梦逆袭有什么关系？我很佩服这100斤的营销确实吸引了很多人去看，但作为电影内容不足，作为喜剧也不够搞笑，我看人减肥逆袭的励志为什么要花几十块钱去电影院看两个小时呢？

电影最开始的诉求，她妈不就是希望她能找个工作吗？但电影的最后，比赛前拳馆老板说让她打比赛后把欠的课时费还了，又一直强调她是业余的，可见她并没有入行，那这相比于一年前，不就是不仅依旧在啃老，还就算一天一个课时每天又多出300块的课时费吗？

是，这是电影不是招聘视频，但现实中很多人也有有梦想，也有很多人在寻求自我认同，但都没有付诸现实，是他们不想没有毅力吗？但30多岁半路出家当职业拳手，尚且是无脑励志片了，这还只是业余学员，不更是玄幻片了。

从电影目前叙事来看，她在打拳之余也并不是去找工作，而是在店里帮忙卸货。而且现在社会找不到工作的原因总不会是因为你胖，当然也可以说她之前不找工作是因为没有自信，减肥之后，有自信了就去找工作了。

这种叙事就很像去年火的“褪不下长衫的孔乙己”，以一种高高在上的态度轻轻揭过时代的哀鸣。日本原片对应的社会现象大概是平成废宅，中国新时代悲痛目前拍得最好的还是《漫长的季节》《钢的琴》《白日焰火》那个“大厦崩塌”的下岗潮。

我们新时代不是没有新时代的伤痛，但是在内核层面总是差了点。这点不如《我不是药神》，同样不如隔壁的《第二十条》，我甚至觉得不如去年的《八角笼中》，更不用说不如日本原版了。

一个时代在家里啃老十年的人，只是因为没有梦想，没有自信，有了这些，生活就会好起来，这种真的太有“何不食肉糜”的感觉了。这电影确实和原版不一样啊。买了版权，也做了本土化设计，结尾也改编了。

原版打完，女主说的是“好想赢啊，哪怕一次也好”，跟着男主去吃饭了。

本土版的，女主说的是“打完了一场拳击，赢了”，拒绝了男主的示好。

虽然比赛都输了，这就是现实，但其实表达的就不一样。原作表达了女主心态变化了，从封闭自我无所谓的丧，到会渴望赢的一种心态的燃，也是积极的变化。但贾玲版，她不执着于现实世界的输赢，是坚持突破自我，打完这场，她觉得她赢了自己，她看开了那些挫折与背叛，也变得更坚定，有底气和勇气去拒绝曾经违心求来的爱人。

日本版是性格的转变，在让人从消极走向积极突破，为了热爱而远大，周边都为你的付出而呐喊原来他们也是“爱”她的，治愈自己的良药。而中国版的只是因为肥胖而落寞，善良而有好结局，为了减肥记录，而去证明自己踢掉渣男，自身存在的价值。

原版其实很人文关怀，从里面和女主交好的那个偷过期便当又抢劫的老太婆就可以看出来，每个人都有点毛病。抽烟，抑郁症，躲在阴影里的父亲，无法忍受其他人在自己失败的事业上努力拼搏的男友......日式的美学，在片尾曲里唱着就算我们的故事结束了你也要好好地平凡地活着什么的。

最后和男主走了也没有说两人又好上了，更像是一种被生活打败了的两人的和解吧。

日版的更现实更压抑一点，真实的生活真的很操蛋，说不清的关系和赢不了的人生以及哭泣的自己，还有一部美国同类电影《百万美元宝贝》也是同样的现实主义+拳击力作，两部电影在本国也都非小成功。

《热辣滚烫》现在就是讲得还算到位，演员也付出巨大牺牲和毅力，反应时代的表达和内核也有涉及但终究还是弱了点，这部电影的内核“找回自我”是一个很好的话题，但是挖掘得并不深刻，我能看到她最后“看心情”的变化，但是整个转变过程还是蛮突兀的，很多设定都经不起推敲。

怎么说呢，它就是可惜了一点。

我一直觉得的是有点可惜，它赢了能够理解，但就是差点。目前中国电影票房排行榜前十的电影，《长津湖》太仓促三个导演完成度不够，问题不少。《战狼2》是开了中国电影题材，影视工业和民族自信等的，肯定是配的。

毕竟现在国内出点事就有人骂战狼，它不配谁配，同样的道理是《流浪地球》系列和《哪吒之魔童降世》

《唐探3》是大IP铺垫但是第三部质量不行，其实也是不大配的。《满江红》则是同样的道理。《热辣滚烫》和《李焕英》仍然是一体两面的电影。质量偏中上，情感真挚，贾玲把握了时代脉络和中国人情一些重要地方，但就是差那么一口气。

贾玲拍电影成本也不低，不算宣发都3.5个亿。她两部片都是自己有体验有感受的。其他的真的，那种一个类型火了就照着抄，跟风拍又拍不好，一堆问题被人指出还不听，态度的稀巴烂。

脚踏实地干事的太多，认真思考办事的太少我现在都很谨慎。

这些都证明贾玲值得鼓励，闯出来了一条道路，但是和目前中国电影票房排行前十的比较。我是觉得比上不足，比下有余，它赢真的能理解，但是终究不够好。如果说《战狼》《红海行动》让我们有自己的现代战争大片，《流浪地球系列》可以对标当年的《星球大战》。

那么贾玲的两部片子能留下什么呢？