柳公权作为楷书四大家之一，现在依然是书坛顶流。而今不知为何，书坛上冒出了一些声音，声称米芾曾贬斥柳公权为“丑怪恶札之祖”，柳体不可学。

这种言论属实是害人匪浅，柳公权不仅是“楷书四大家”之一，他也是唐楷的集大成者，书法史上最后一位唐楷大师。

柳公权的楷书学习钟繇、王羲之，又尽取欧阳询、颜真卿等近代诸家，在颜真卿楷书的基础上，进一步增强了文字的斩钉截铁和筋骨外露之势，形成了均匀瘦硬、骨力遒劲的柳体楷书。

他最著名的作品就是《神策军碑》与《玄秘塔碑》，然而事实上，这两件作品都不是柳公权的巅峰之作，他最好的作品是小楷《九疑山赋》，这才是他的“收官之作”。

近代著名书法家赵思敬先生曾称赞这件作品：“端庄秀雅像枝花，刚健婀娜尤可夸。清朗洒脱间架妙，古今小字第一家”。

赵思敬先生的点评是非常到位的。这件《九疑山赋》写于唐会昌四年（841年），它的成书时间要晚于《神策军碑》和《玄秘塔碑》，其运笔点画、文字间架也更加成熟和得心应手。

比如《九疑山赋》中保留了柳公权楷书中一贯的刚健和瘦硬，但是在点画上，明显要比之前写的《玄秘塔碑》等作品更加舒朗温润，呈现出“刚健寓婀娜”的韵致。

在文字的结体上面，《九疑山赋》更加端庄，方笔和圆笔的融合也更加流利，这件作品和颜真卿的书法风格要更加接近一些。

除了以上两点，还有一点是非常值得称道的。在楷书中，大楷和小楷的作字方法是不同的，在一些小楷中，有些文字的笔画会被简省，来适应文字结构间架的舒朗宽松。

《九疑山赋》全篇单字大小不超过2.5厘米，但是都是用大楷的作字方法，文字间架也同样舒朗有余，但是点画精到且紧密，这就是唐人法度再好不过的表现。像这样的字，即便是王羲之再生，也要自愧不如。

其实米芾也曾对柳公权的书法赞不绝口，他说：柳公权的字“如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗”。