郑思肖（1241~1318），宋末诗人、画家，连江（今属福建）人。原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。他的一生充满了对宋朝的忠诚与怀念。在南宋灭亡后，他坚决不臣服于蒙元的统治，自称“孤臣”，其高风亮节，令人敬仰。
郑思肖的诗作独步一时，有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等传世。他的诗多以怀念故国为主题，表现了忠于赵宋的坚贞气节。此外，他还擅长画兰，其画作中的兰花均无土和根，以此寓意宋朝的土地已被外族掠夺，这种独特的艺术表达方式，体现了他对故国的深深眷恋和丧失家国的切肤之痛。
春日登城 宋末元初 · 郑思肖
城头啼鸟隔花鸣，城外游人傍水行。
遥认孤帆何处去，柳塘烟重不分明。
首句“城头啼鸟隔花鸣”：这句诗以城头上的啼鸟声开篇，鸟儿在花丛中鸣叫，声音透过花朵的间隔传来，营造出一种生机勃勃而又细腻入微的春日景象。啼鸟象征着春天的到来，也隐含着诗人内心的某种情感波动，或许是对逝去时光的怀念，或是对当前时局的感慨。
次句“城外游人傍水行”：紧接着，诗人的视线从城头转向城外，描绘了游人沿着水边行走的情景。这不仅展现了春日里人们外出游玩的乐趣，也通过“傍水行”的细节，增添了画面的流动感和和谐美。游人的悠闲与自然的宁静相互映衬，形成了一幅和谐共生的画面。
三句“遥认孤帆何处去”：在这两句之后，诗人的目光转向更远的地方，他看到了一艘孤帆在远处航行，但无法确定它的去向。这里的“孤帆”不仅是一个具体的景象，也象征着诗人内心的孤独与迷茫。在宋末元初这个动荡的时代背景下，诗人或许正经历着身份认同的困惑和对未来的不确定感。
末句“柳塘烟重不分明”：最后一句将画面拉回到近处，诗人看到柳塘被烟雾笼罩，景象变得模糊不清。这里的“柳塘烟重”不仅描绘了春日特有的朦胧美，也象征着诗人内心的迷茫与困惑。烟雾的弥漫使得景象变得不分明，正如诗人对未来的不确定和对现实的模糊认识。
春词 宋末元初 · 郑思肖
春气暄妍御夹纱，玉钗双袅绿云斜。
倚栏看遍庭前树，尽是枝头结子花。
首句“春气暄妍御夹纱”：诗人开篇即点明春天的气候特点——温暖而宜人，这为全诗奠定了轻松愉快的基调。“御夹纱”三字则生动地描绘出诗人在春日里的装扮，夹纱衣裳轻薄透气，是春天里常见的服饰，也体现了诗人对春天的喜爱和享受。
次句“玉钗双袅绿云斜”：诗人以“玉钗双袅”来形容自己发间的装饰，玉钗精美，双垂而下，增添了几分柔美与雅致。“绿云斜”则是指发髻如绿云般倾斜而下，与玉钗相映成趣，共同构成了一幅美丽的春日女子形象。
三、四句“倚栏看遍庭前树，尽是枝头结子花”：诗人站在栏杆旁，远眺庭院前的树木，发现每一株都挂满了果实和花朵。这一景象不仅展现了春天的生机勃勃，也体现了诗人对自然景象的细致观察和赞美。“尽是枝头结子花”一句，更是将春天的繁华与丰饶表现得淋漓尽致。诗人通过这一细节，表达了对春天的热爱和赞美之情。
春日游承天寺 宋末元初 · 郑思肖
野梅香软雨新晴，来此闲听笑语声。
不管少年人老去，春风岁岁阖闾城。
首句“野梅香软雨新晴”：诗人以“野梅香软”来描绘雨后的梅花，香气柔和而清新，给人以愉悦的感受。“雨新晴”则点明了时令和天气状况，雨后的天空格外晴朗，为接下来的游览活动提供了美好的背景。
次句“来此闲听笑语声”：诗人来到承天寺，悠闲地聆听游人的欢声笑语。这里的“闲听”二字，表现了诗人内心的宁静与超脱，他乐于享受这份宁静与和谐。“笑语声”则增添了画面的生动感和欢乐气氛，使得整个场景更加鲜活。
三、四句“不管少年人老去，春风岁岁阖闾城”：这两句诗表达了诗人对岁月流转的感慨和对春天永恒美好的赞美。春风年年吹拂着阖闾城，不管岁月如何流转，少年人逐渐老去，但春天的美景依旧如故。这里的“不管”二字，强调了春风的无情和岁月的无情，同时也隐含了诗人对生命无常的感慨。但即便如此，春天的美好依旧值得我们去珍惜和享受。
小春花 宋末元初 · 郑思肖
天地无情正北风，飞鸿哀咽乱云中。
此时纵使开千树，不及东皇一点红。
首句“天地无情正北风”：诗人开篇即描绘了一个严酷的自然环境，正北风吹拂，天地仿佛无情。这里的“正北风”不仅指自然界的风向，也隐喻着元朝的残酷统治和诗人所处的艰难时局。
次句“飞鸿哀咽乱云中”：紧接着，诗人通过“飞鸿哀咽”的细节描写，进一步渲染了悲凉的气氛。飞鸿在乱云中哀鸣，声音凄切，象征着诗人在异族统治下的痛苦和无奈。
三、四句“此时纵使开千树，不及东皇一点红”：这两句是全诗的点睛之笔。诗人用鲜明的对比，表达了对故国的深深眷恋和对新朝的抵触情绪。即使千万棵小春花盛开，也无法与东皇那一点鲜红相比拟。这里的“东皇”暗指故国的君王，“一点红”则象征着故国的温暖和希望。诗人通过这种对比，表达了对故国的无限怀念和对新朝统治的深深抵触。
