随着《无限超越班2》的热播，关于演技类综艺是否能让演员获得更多曝光和工作机会的讨论又跃入大众视野中。

答案当然是肯定的。

2021年的《演员请就位2》收官后，导师尔冬升将节目中pick过的马苏、王锵、丁程鑫、曹骏，甚至是被他批为“花瓶”的王楚然，都带到了他执导的电影《海的尽头是草原》里。

每个人都拿到了非常适配自己的角色，是一次有效的大银幕曝光。

再把目光放回近期热度居高不下的《无限超越班2》，即便是大众口碑不佳的纪凌尘和向佐，经过节目编排、导师指点和个人表现，都被观众认可“可以挑战下功夫喜剧”。

但随之而来的一个很明显的现象是，当演技类综艺赋予很多选手“养成系”的成长剧本，让观众在数周内对他们改观，从而最大化地为他们争取曝光和机会时，却忽略了另一个群体——真正具备潜力的实力派选手，他们才是最应该上演技类综艺并且获得曝光的人。

带着这样的想法，冷眼想偏个题，借着节目的临近收官的热度，和大家聊聊这群演员们。

2017年，《演员的诞生》作为首档演技类综艺，一经播出就迅速出圈。

随后，《演员的品格》《演员请就位》《演技派》等同类型节目如雨后春笋般出现，一时之间，演技类综艺成为国综里的重要类别，关于演技的探讨，也从行业之间的切磋变成全民热议的话题。

然而到2024年的《无限超越班2》，演技类综艺跨越7年时间已经发生了质和量的变化。

首先是数量大幅度减少，近期能叫得上名字的，只有芒果的《来者何人》和优酷的《无限超越班2》。

但数量上的缩减并未促进质量的飞升，7年时间，演技类综艺经历了演技先行到话题炒作的变化之路。

在2017年-2018年，演技类综艺的1.0时代，不管是《演员的诞生》还是《我就是演员》，导师席上坐着的不是影后视后就是影帝视帝，如章子怡、宋丹丹、刘烨、张国立等，他们会非常认真地指导演技，探讨如何抵达表演的极限，1.0时期，也是选手们通过演技出圈最频繁的阶段。

而到了《演员请就位》为代表的2.0阶段，自从郭敬明、陈凯歌同台竞技，再加上李诚儒的犀利输出，选手们纷纷成了配角，更被一张“S卡”决定着未来，此时，话题先行已然有了苗头。

到了《无限超越班》为代表的3.0时代，不管是演技比拼还是导师竞技都不太重要了，无论是“吴镇宇快碎了”，还是赵韩樱子以“我是迪幂孟扎”的惊人言论屠榜热搜时，演技类综艺正式跃入了炒作个人话题的制作思路时代。

营销话题持续发酵，但演技类节目中的演技舞台没因为赛道的火热，得到根本性的提升。谁还记得《无限超越班》有什么出彩的表演片段吗？

冷眼搜索《无限超越班2》相关话题，大多集中在#吵架#、#剧本#、#锐评#等关键词。

而与此同时，另一个危机也在不断发酵。

早期演技类综艺虽然在过程中也不断利用话题炒热度，造出了“影后摔鞋”、“蚂蚁竞走十年”、“夜华别看是恶评”、“如鲠在喉如坐针毡”这种千古流传梗，但追综后续不难发现，在那时，无论是跨行演员、科班新人、遗珠，他们的机会是均等的，尤其是实力派，业内真正给予了机会。

比如《演员的诞生》，作为第一档演技类综艺，让蓝莹盈、辛芷蕾、周一围、倪虹洁、刘敏涛、王彦霖、王莎莎等一众演员都成功以实力派的标签跃入大众视野。

而《演员请就位2》的作用也不可小觑，温峥嵘在参演节目之前几乎已经算半退圈状态。重新回到荧屏，她在节目中以“童年阴影”的姿态再度展现超凡演技，即刻收获了导师和观众的好评，自那以后，在多部S级剧集里都可以看到她的身影。

作为没落童星代表，曹骏也通过这档节目获得了更多机会。他成年后大多时候作品都是乡土剧和抗战剧，再之后就是和蓝盈莹的恋情、分手绯闻。《演员请就位2》里尔冬升一句“你把微信推给我”或多或少为他争取了机会，如今曹骏已经能够接到《珠江人家》《凡人修仙传》这种剧集。

但随着演技类综艺的变种，话题成了重中之重，很少有人关心节目的选手是否获得了有效曝光。

《无限超越班2》里话题中心依然在有争议艺人上，向佐说自己演技之路很艰难的名场面让众导师用上了几十年的功底才控制住表情，纪凌尘和朱梓骁的抓马互动，还有李菲儿的各种神奇操作，都是每期节目更新后的热搜常客。

但实际上，这档节目里也不乏实力不弱并且是真心希望来此提升演技并获得机会的选手，比如做了精致PPT向大家重新介绍自己的郑合惠子，巧的是她在节目之外也用《花间令》两集客串“杨采薇”的戏份收获了无数网友喜爱，证明了自己。

还有因为《新闻女王》而小爆的高海宁，在现实里她是另一个性格的“许诗情”，珍惜每一次演出。

包括通过短剧小爆的锦超，在节目中谨小慎行，虔心受教的程度让网友为其心酸。

而新加入的选手赵奕欢，尽管有着十多年表演经验，并且近几年在不少电视剧中也有代表角色，但导师们轻飘飘的一句“网大不算数”，将她和仅仅只有非常短表演经历的歌手黄龄列为一档。

同时，当朱梓骁和郝蕾因为“直播和演戏到底哪个更重要“这个话题而battle，纪凌尘尬演《消失的她》男主角何非，因模糊的口条让导师大惊失色而引发网友热议，很少有人关注到同期认真演戏的演员们。

节目播到后期了，这些真心来演戏的演员们，似乎成了背景板。

这种现象也让冷眼重新思考起了演技类综艺的真谛。

诚然，网友追更、等待新的乐子让自己放声大笑，通过制造话题，节目和平台方同时得到了播放量与关注度。这样的创作思路并没有什么本质的问题。

但我们是否还能在这样的市场逻辑下，坚守住演技类节目的责任感，冷眼这次想换一个观察思路，回到演员本身，我们来盘点一下，在未来的演技类节目中，还有哪些既有演技又符合综艺调性的可预备选手。

那么，谁才可能出现在这份名单上呢？

这是一个很难定下标准的范畴。但冷眼通过分门别类发现，科班毕业、资源惨虐的遗珠、异军突起的野生派三个类别中其实潜藏着很多选手。

（一）科班类

过去每年北电、中戏、上戏三大艺术院校的艺考，都有不少媒体报道，但近些年连这种新闻都少了，更遑论追踪那些考上表演系学子的后续。

撇开童星、爱豆、（导、演）二代，普通表演系毕业生就业情况也以是否签约公司为准，但这仅仅只是“就业”，是否能够持续开工同样是个问题，如果能够顺利进组演戏，也距离“红”有很长的一段路要走。

《一年一度戏剧大赛》里蒋龙张弛的《最后一课》其实已经委婉道出了这种辛酸。蒋龙和张弛分别毕业于北京电影学院表演系和中国戏曲学院表演专业，蒋龙还是童星出身。

而一个很显著的现象是，目前能够叫得上名字的95、00后花生，很少有人是科班毕业的。李诚儒曾在《演员请就位》直言：电影学院学四年不如人家两个月选秀。

这意味着，科班毕业的演员要经历更激烈的竞争，才能为自己争取来“就业”的机会。

带着为了前途持续“厮杀”的狠劲，这些人，恰恰是最适合上演技综艺的。

比如《满江红》里的“瑶琴”王佳怡，中戏表演系，和赵今麦是同班同学，但直到《满江红》才被人认识，她在电影中游刃有余的姿态和惊人的爆发力完全看不出稚嫩感，非常典型的影后预备役。

大热剧《以爱为营》里的女N号沈羽洁，北电表演系，陈飞宇的同班同学，长相身材和演技都非常出彩，剧集播出时很多观众的疑惑都是：为什么她不能演女主？

还有刚因《追风者》男主角魏若来的未婚妻牛春苗一角而被很多网友记住的兰西雅，她同时也因为《年会不能停》里的“橘子”姑娘，网飞版《三体》里的唐文静而热度大增。兰西雅毕业于武汉大学表演系，通过《明日之子》出道，但仅仅在几部影视剧里短暂露面就让人记住了这个极具辨识度和表现力的女孩，且角色之间的跨度非常大，她还有《大山里的女校》这部存货，可塑性非同一般。

以及在《无限超越班2》里让宁静郝蕾持相反态度的短剧，其实不少科班演员在这个赛道里演得风生水起的，他们的能力已经经过了市场认证。

比如2019年北电表演第一的冯祥琨，签约光线，辗转拍了几部短剧都十分火爆，是短剧四大男神之一。浙传毕业的徐艺真，被称为短剧女王，她的许多短剧作品一直在榜单前列。以及曾出演过《你好，旧时光》《一寸相思》《南来北往》的许梦圆，毕业于南艺，现如今也在短剧圈炙手可热。

如果说以上两类科班生已经有了作品和曝光，那么仍在读的表演系学生也值得在演技类综艺上看到。

2020级北电表演系的夏梦，她同时也是上海戏剧学院、中国传媒大学表演专业全国第一名，中央戏剧学院表演专业全国第五名 。虽然她作品不少，但大多只是在其中出演戏份边缘的配角。

还有2023级中戏表演系余嘉诚，他是史上首位“上戏北电中戏”三校艺考表演专业第一，但冷眼查询发现他目前只进组了《检察官与少年》。

对比娱乐圈越来越小的出道年龄，这些科班学子其实已经远远落后于其他人一截，也正因此，有实力又具有新鲜感的他们需要更多机会。

更重要的是，透过他们，观众也可以更直观地感受如今三大院校表演系的水平到底如何，也能顺便能揭开内娱是不是真的没有好演员这个谜题。

（二）遗珠类

第二类也是娱乐圈最庞大的一个群体，他们或许比刚毕业的科班演员好一些，但明明外貌、实力都不差，甚至也有过爆款角色，但资源却让观者为之落泪，网友统称为“遗珠”。

比如《古相思曲》女主角张雅钦，这部低成本古装剧以豆瓣8.7的高分成为2023年年度“黑马”，张雅钦饰演的女主角陆鸢也成为年度角色后，她的后续资源也仅仅只是《流水迢迢》和《千多桃花一世开》里的女配角。

还有“谋女郎”出身的张慧雯，从电视剧作品来说，也已经有了《琅琊榜2》林奚这样的爆款角色，但兜兜转转数年，她依然在大制作古装剧和现代剧女配这样的角色中打转。

以及去年《莲花楼》里的角丽樵、笛飞声这对大热CP的扮演者王鹤润和肖顺尧，也是勤勤恳恳在娱乐圈打拼数年，各有知名角色，然而归来仍是配角。

他们需要的，其实就是一个能够证明自己可以扛住主角的舞台。

（三）野生派

最后一类则是异军突起的野生派，他们被网友称为“内娱的搅局者”，但某种意义上，他们也能用自己的独特性与科班生发生碰撞，赋予娱乐圈更多可能性。

比如狂野派的范湉湉，是乱拳打死老师傅的狠辣演法。范湉湉默默演戏十五载无人知，黄河路上卢美琳天下识，《繁花》里那么多花也让范湉湉独摘一朵，有限的出场让她发挥到了极致，并且她的个人诠释也得到了王家卫的认可。

再就是学术派的李雪琴、陈都灵，虽然没有表演功底，但是学霸善于使用题海战术，并且十分擅长分析人物，当对角色了解到一定程度，不会表演也不重要了，按照自己的逻辑去展示，人物就成了。

虽然她们演的类型千差万别，但肉眼可见这两年都进步飞速，李雪琴在喜剧之外已经能驾驭《逍遥·游》里深沉复杂的角色，陈都灵更是从“拉胯”跨越到“实力派”行列，成为很多IP的民选女主。

还有如天赋派檀健次、于适、娜然等人选，他们或许没有十分纯熟的表演技巧，但他们身上的灵气是难能可贵的，而这也是演员立身的重要因素之一。

当这些“野路子”在演技综艺上和科班演员遇上，在彼此技法和体验的碰撞中，或许能最大程度激发节目“演技”本位的呈现。

而这些，不正是最初的演技类综艺追寻的初心吗？

尽管娱乐圈已经说了很多年“好演员的春天”到了，但这种说法在年复一年中更像是昙花一现的安慰，即便一批演员或许通过演技类综艺得到了机会，但仍然有一批又一批演员徘徊在聚光灯之外，苦苦挣扎只为了“就业”。

如今演技类综艺或许仍然以话题为主导，有时话题掩盖住了那些想来真正演戏的人，但在当下的市场中，它也是少有的能让这些选手直面导演、制片甚至资本，并因此获得机会的跳板。

或许对于任何一档节目来说，话题总是必不可少的，因为市场总需要热度，但对于演技类节目来说，“演技”也总是必要的，想要让演技类节目的赛道真的有价值，有意义，就请让更多有实力的演员被看到。