010年，在出道30年之际，刘德华推出歌曲《珍爱舞台》，为担心他突然退圈的粉丝吃下定心丸。

歌词中这样写道：I DON'T WANNA SAY GOODBYE，这是我最珍爱的舞台，我又怎么舍得离开。

一代歌坛巨星，能照顾歌迷情绪，陪着歌迷一起成长、老去，这是多少人之幸！

今年，暌违歌坛十余年的“西部歌王”刀郎推出全新单曲《罗刹海市》，除了以超过80亿次播放量证明了自己是内地乐坛真正的实力派外，也引发了内地乐坛的“大海啸”。

因为歌词被过度解析，此前那些被质疑与刀郎关系不睦的内娱“扛把子”们陷入键盘侠的口诛笔伐中，就连年近90的谷建芬老师都不得不出来说几句话。

经过这么一闹，或许相忘江湖情未了的刀郎真的会“我若归去后会无期”了。

从《2002年的第一场雪》到《西海情歌》，几乎刀郎先生的代表作品，都能引起全国范围内的大合唱。

他的音乐曾被某些人批评为“农民工歌曲”，不是真正意义上的流行歌曲，不登大雅之堂。

可是，中国14亿人口，大半数都是农工阶层，能适合农民工的“胃口”，把音乐做成这样，也足以是一项了不起的成就。

90年代，李春波、戴军、李进、黄鹤翔、谢东、陈星们，用一两首歌就供养了自己一辈子，而刀郎先生在新世纪初的产量和精品数量，十倍于他们。

这样的一号人物，却在巅峰期淡出，也让经历过歌坛巨星时代并经历着歌坛流量时代的作为歌迷的我们，在痛心之余更多无奈。

80、90年代活跃着的一批大师级音乐人们，在新千年后基本不再写歌，不是好歌被他们写完了，而是时下的音乐环境让他们选择了独善其身。

把眼光转向港台乐坛，其实也有几位常青树级别的歌坛巨星，出于各自的原因，在这些年选择了退圈。

笔者首先想到的就是现代港乐的“开山鼻祖”许冠杰。

上世纪70年代，香港尚无带有港人属性的流行歌曲，香港流行着的，是欧美歌曲和来自宝岛台湾的国语小调，粤剧被认为是地方戏而非流行歌。

许冠杰的出现，真正地带港乐进入了它的现代与流行节奏，虽然在发扬光大上，许冠杰或许不及后面的罗文、林子祥与谭咏麟，但就像欧洲14世纪开始的文艺复兴运动，虽然大家无数，但但丁、薄伽丘、莎利比亚、达芬奇们，其地位与影响力却超然于他人。

许冠杰先生是一位真正的大家，虽然自己带给了新港乐启蒙，但当有更优秀者来港乐建树时，他就把机会留给了年轻人们，港乐80年代的“三王一后”和90年代的“四大天王”能齐放争鸣，不该感谢许冠杰这位先行者吗！

所以，当人才辈出时，当市场欣欣向荣时，许冠杰就果决退出了，从80年代中期淡出到1992年彻底光荣隐退，许冠杰放心地把大旗交给了谭咏麟、张国荣、梅艳芳、张学友们。

1992年，许冠杰从歌坛退休，当时的他只有44岁，这样一个如日方中的年纪，却挂上了“退休”的标签。

新世纪初，随着四大天王的退出和老去，港乐的发展呈断崖式下跌，领军人物的缺失让“蜀中无大将，廖化作先锋”成为现实。

太多人唱衰港乐，哀其不幸怒其不争，港乐确实再没有四大天王式可以制霸华语乐坛的人物。

此时，已退出足足12年之久的许冠杰又宣布复出，或在红磡体育场，或者维多利亚港的街头，“歌神”用自弹自唱的方式告诉整个乐坛：只要港乐有我，一切皆有可能。

如今，75岁高龄的许冠杰，即使已经唱不动弹不动，依旧坚持唱歌，此乃歌迷之幸，港乐之幸。

当然，年过70的林子祥与谭咏麟也依然在坚持，他们或许将是港乐最后一块“遮羞布”。

前几天，成立超过50年的温拿乐队宣布了彻底解散，想想这一个个成员都是70岁左右的“老家伙”，歌迷的情怀中应该更多的是一份释然吧。

再说台湾流行乐。

前不久，在内娱节目《声生不息.宝岛季》中，民歌宿将、73岁的胡德夫与那英连线，共唱民歌经典《橄榄树》，老先生一开口，就是一副波澜壮阔的台湾流行乐发展史啊！

只是，对于大多数歌迷尤其是内地歌迷来说，虽然台湾校园民歌已经走过了40余载的岁月，其存在感着实有点低。

陶晓清、李建复、殷正洋、王梦麟、蔡琴，他们是一个时代的记忆，哪怕曲高和寡，只要坚持初心，就是民歌爱好者的福音。

此处点出台湾流行乐两位低调的巨星，他们分别在2015年和2019年正式宣布封麦，给歌迷留下再见再也不见的遗憾，但如果换个角度想他们的歌声已经陪伴我们走过三四十年，也唯有满足与感恩。

一位是永远的“小哥”费玉清。

2019年，费玉清在内娱节目上宣布年底封麦的消息，直到年底回到台湾正式兑现诺言，成为大家陌生的张彦亭。

回想“小哥”的歌坛之路，从歌曲《梦驼铃》被亿万歌迷熟知到新千年后以歌曲《千里之外》再度掀翻整个华语乐坛，老骥伏枥的故事战场上常有，而费玉清把它带到了华语乐坛。

从出道初与天王巨星刘文正争奇斗艳到2006年以歌曲《千里之外》技压新世纪后华语乐坛风头最盛的天王周杰伦，小哥是金钟奖与金鼎奖双料歌王，虽然金曲奖歌王荣誉的缺失会让他的歌手生涯留下遗憾，但缺陷美反而有说不出的别样风情。

对歌迷来说，不是费玉清没有金曲奖歌王，二是金曲奖歌王这个荣誉配不上永远优雅的“小哥”。

永远地优雅、永远地文质彬彬、永远地谦和低调，这就是歌坛独一无二的德艺双馨的费玉清。

前不久，台湾媒体报道出小哥陷入重度昏迷被送往ICU的消息，这让喜爱他的歌迷揪心。

当圈内好友还有至亲张菲出来辟谣后，歌迷悬着的心才终于放下。

如果真的再也不见，只希望孑然一身的“小哥”平静地度过他的余生。

第二位是“二姐”江蕙。

在华语乐坛，国语歌和粤语歌无疑占比较重，但闽南语歌也是华语流行乐重要的组成部分，闽南语歌曲的发音之美和旋律之隽永，迷倒了太多了解它的歌迷。

说到闽南语歌，一生几乎都奉献给了它的“二姐”江蕙，无愧“台语歌后”的称号。

谈到台湾流行乐的女子代表人物，充满了争议，不管是前期的邓丽君、凤飞飞，还是中期的陈淑桦、张清芳，抑或后期的张惠妹和“四大三小天后”，还有容易被漏掉的蔡琴、齐豫与苏芮、潘越云，因为她们是一个时代的凤冠持有者，却不能叱咤整个时代。

但说到闽南语歌的代表人物，虽然陈小云、蔡秋凤、黄乙玲、许景淳都是个中高手，但只有纵横乐坛30多年的江蕙，才担得起“一姐”之名。

江蕙不是闽南语歌曲的先行者，毕竟闽南语歌曲历史悠久，但江蕙是闽南语歌曲的集大成者，就像港乐的谭咏麟。

是江蕙将闽南语专辑卖出了超过100万张实体专辑的恐怖销量。

是江蕙成为台湾金曲奖历史上第一个金曲奖歌后，要知道她战胜的可是蔡幸娟、张清芳、郑怡、叶瑷菱这几位更擅长国语歌的实力唱将。

是江蕙成为连续四届金曲奖最佳方言女演唱人奖获得者，也是江蕙第一个做到五次获得金曲奖最佳专辑奖，还是江蕙成为第一个获得金曲奖特别贡献奖的在世女歌手。

“二姐”的歌坛荣誉，太过厚重，以至于她的突然封麦让台湾媒体直言“重大损失”。

幸运的是，“二姐”将她迷人的芳姿为歌迷留了整整34年，34年，足以让一个歌迷从呱呱坠地成长为人父人母，还有什么好苛责的呢！

想着这一个个光芒万丈的名字，哼着他们留下来的熟悉的旋律，对比当下的华语乐坛现状，有些失落也有些迷茫，下一次的百花齐放将是何年，下一次的好歌新歌听不完又将是何夕！

如果青春留不住，何不静下来心，笑看云卷云舒，因为那些风情足够回味一生。