《泼墨挥毫写人生——欧阳中石》

几日前玉刚先生进府求序，拜读手稿，甚是感叹。玉刚先生是新生代左笔书法家，是一位创新的书法家，更是一位书坛的思者。玉刚先生是带着比较充分的学识准备和精神追求，自觉投身于中国书法复兴运动的。他善于审时度势，从宏观上把握根本性的书画创新，特别是把书画的复兴置于传统文化向现代文化转型的大自觉之中。他早就看出，我们这个时代，由传统思维定式和纯西方的各种思想体系所提供的现成方法，并非能解决发生在我们身边的一切问题。面对突如其来的书画热所引发的文化转换，以及多种艺术思潮的生发，他寻找到一个属于自己的方法和话语，并在不断观察、探索中创新出了独具特色的左笔书画艺术。对于玉刚先生这样的左笔书画艺术家，他骨子里具有英雄情结，有一种“舍我其谁”的使命意识。他立志“为左笔书画艺术的现代复兴，寻求理论支撑并达到观念上的转变”做出自己的努力。以左笔书画新古典主义相标举，他提炼了自己的书学理念，也找到了左笔书画创新的基本原则和方法。这一切，正是为他善作序跋的充分条件。玉刚先生是一位主体精神高扬的人民艺术家，具有强烈的开放意识和探索精神，富有理性。他的激情贯穿于其艺术活动的全过程。不仅左笔书画创作时富有激情，创新书法同样富有激情。中国书画艺术分为左笔和右书，右书大家层出不穷，而左笔书法大家屈指可数。玉刚先生是我国新生代书坛怪才，他的左笔代表书画界的一个派系，独创的左笔书法“平安福”、“万岁寿”和大写意画成为惊世传奇，字义组合活灵活现，寓意深刻，琢磨品味，古无有之，堪称民间一绝，千古绝品。他善于量体裁衣，为不同对象选择适宜的表达方式。古有“右笔惊风雨，左书泣鬼神”一说，可以译读左笔辟邪纳安招财之大意。左笔流传至今史上可查，清代左笔书法大家高翔是扬州八怪之一，他的左笔书画作品郑板桥求之挂入家中中堂辟邪纳安。左笔书法大家自古不多，所以对他的认可和赞许我发自肺腑。他是创新家，也是书法家，外交活动家，人民艺术家。他的不少作品是可以作为书法史的“个案”和书法理论的专题来读的。他善于撷取细节，捕捉特点；画龙点睛，以个体而窥全豹；论书谈艺，触类旁通；扬善指谬，切中肯綮；力避重复，守正创新。因而，他的不少作品可称佳作值得收藏。是故，可以称之为：中国当代左笔书法第一人。

《左笔纵横绘丹青》

年届八十五岁的香港国际收藏家噗祥云先生点评李玉刚的大写意画时说，大写意之大，如孟子所说，“充实之谓美，充实而有光辉之谓大。”它往往能表现出人格的伟大，心灵的伟大，和集诗、书、画于一体的博大精深；大写意之写区别于西方绘画的绘与画，是基于中华民族书画同源的笔墨精神，是以具有抽象性、音乐般节奏的书法艺术来写形、写境与抒情；大写意之意是艺术作品的意境、意气、意趣，是画家情感的诗意的呈现。李玉刚用他的左笔，将大写意独具的夸张奔放、挥洒超逸的民族精神表现得淋漓尽致。

李玉刚临摹当代中国大写意花鸟画泰斗崔子范大师的作品多年。细细品啄李玉刚的作品，酣畅淋漓的笔墨、单纯明快的结构、平中求奇的布局和遒健奔逸的气势构成了他大写意的特征。他主张“出新意于法度之中”，强调“欲创新必先识旧，无旧无以言新”。从用笔上看，他学习了崔子范大师的笔法，沉着有力，放而能收，纵笔之处，笔速多变，间有自然而然的飞白，也有婉转有序以合法度的律动，颇有大师的章法和风格，临摹得惟妙惟肖且规避了一味模仿。他的笔墨自成风貌，具有意态雄深纵横、形象洗练鲜明的独特风格。他的大写意，创作却不失准确，临摹又敢于创新，章法布置简约，形态更显灵动，意境更趋幽深，充分体现了大写意的表现主义的艺术趣味。

李玉刚尊崇“书至画为高度，画至书为极则”，将中国“书画同源”的概念更加具体、准确地表达出来。他创作的左笔书法和左笔大写意画应该是国内首屈一指的章法。他认为左手握笔像幼孩初始提笔一样，没有约束，天真无邪，可以恣意挥洒，因而他的作品笔触奔放，画面单纯，拙中藏巧，亲切动人。

李玉刚说：“不懂书法艺术，不练书法，就不懂什么叫大写意和写意美学了。”李玉刚的绘画之所以比一般人高出一筹，是因为他以书入画，凭借几十年的左手功夫书写出浑厚拙朴的线条，以及丰富的笔墨和巧与拙的处理，使人一眼就可以识别出“这是李玉刚的字和画”。