明·董其昌书《斯干之什》轴，纵119.9cm，横51.5厘米，中国台北故宫博物院藏。本幅楷书《诗经．小雅》《斯干篇》，唐代徐浩书风，结字端凝，布字行间略呈倾侧，笔墨醇厚，劲力内蕴，皆自徐出，然清丽秀整的气韵，却有过之。
董其昌的楷书最早是学颜真卿的多宝塔碑，并撷取颜书笔法变化的精髓，颇具结字宽博外张之势。董其昌的楷书样式具有典型性与不可重复性，其楷书风格具有开创意义，特别是其小楷，连他自己都引以为豪。其楷书取法也突破元明以来固有的范式，他敏锐地捕捉到华亭书家的书学风向的细微改变，并经过自己的演绎，成就了其具有独创性的取法模式。
看某些字横画，原来老董曾学过黄鲁直的笔意，只是才学不逮，能悟得真谛。
董其昌《田家杂兴》，浑厚苍劲，笔笔见骨
挺通透，非常干净！似雪非雪，不经意间便营造了一种地老天荒般的荒疏高古之美。
空灵，梦幻，禅意，董其昌山水是他自己心中的山水，并不是单一的写生写实，是前人没有，是一种创新，对后世300年文人画影响深远，四王，八大，蓝瑛，陈洪綬，康熙都是其传承人，近代徐悲鸿批评董其昌闭门造画，是一种极其瑕疵和自负评价，如果当年拿一张梵高给徐悲鸿看，估计也是恶评！呵呵！他不会想过董其昌画山水就是凭自己印象，画的是心中的山水，这是印象派鼻祖好吗，早了西方几百年！！