有一个人，一觉起来就听到了拖地的声音。他把自己从大街上捡回来的小草放进了杯子里，然后把它浇了一盆水，刷牙，刮了胡子，换了身衣服，然后去自动售货员那里要了一瓶咖啡，拿了一盒录音机，然后开始了新一天的工作。

他在打扫厕所的时候很认真，一丝不苟，从来没有自卑过，每当他需要休息的时候，他就会用摄影机拍摄下那些树叶上的倒影。在一次工作之后，他在一个公用浴室里打了个盹，再到浅草车站的一个小餐馆里，用一顿热饭来奖励自己一天的工作。

每天晚上，他都会在睡觉之前看完一本书，然后关掉灯，他就睡觉了。在四个工作日里，只有一个休息时间，他就会先到公用洗衣店把衣服洗干净，再到印刷厂把底片洗干净，最后才会到一间小书店里挑选一本书，最后在一间居酒屋里打发时间，接着又是一天的工作。经过十天的监视，他见到了一位濒临死亡的男子。

说他是一种放逐，未免有些过了，毕竟在《役所》中，平山的眼神总是很温和，并没有被孤立的感觉所困扰，事实上，这种平静而又寂寞的生活，才是他真正的写照，虽然与其他人不同，但却是他自己的写照。他的衣橱里摆满了书和录音带，还有一个放着每月一次的电影箱子。尽管他沉默寡言，但是这也可以说是他内心坚韧的证明，他很喜欢在生活中的每一个细微之处，不被这个世界的速度和理念所束缚，他用自己强大的内心作为锚点，让自己的灵魂在世界中遨游。

他喜欢这种感觉，喜欢这种感觉，这才是最好的。身为一个旁观者，我们在这部长达两个钟头的影片中，见证了他11天的生活，也见证了他对影片的反映。维姆文德斯在阔别九年后重返戛纳，并将这部影片搬到了东京，但是，东京的出现却是如此的苍白无力，或许我应该说：日本再一次成为人们的幻想。

不管是从天空中的鸟瞰，还是从象征意义上看有些疯狂的小角色，都像是维姆文德斯对这个世界充满了好奇心，充满了幻想。他只是用神的目光看着这座城市的外表，而不是看着里面的人，也不是看着里面的血脉。

而这位英雄，则是由于他那充满诗情画意的心灵，以及他那超乎寻常的理想，成为了“圣徒”。幸好役所广司精湛的表演，让原本不可能发生的事情得以避免。而在这些固定的日子里，平山也看到了一些多余的分支，这些分支都是他所见到的人，这些分支可以说是他每天都要去看的一部分，但那种牵肠挂肚的女子，却让他想起了纳西索斯般的画面。

但归根结底，《Perfect Days》依旧是维姆文德斯最喜欢的一部电影，在这辆狭小的马车中，主人公平山的心情变化被演绎得淋漓尽致。那些无拘无束的念头，那些拿着相机的画面，那些自然而然的光线，都在告诉人们，维姆文德斯仍然是一个在努力记录并保留时光和时空的人。

电影讲述的是平山的下意识情绪变化，那都是一些生活中的小事，比如一眨眼的时间，一根头发的摆动，一种纹理的变化，都会被文德斯用手掌记录下来，呈现在我们面前。

我们每天跟随平山，在细微之地微笑，在与乐声同涨同落的新天地中，捕捉到一片新的乐章。

但这还不够。

《柏林苍穹下》，我们可以说，它是一部心灵的作品，带着一颗悲伤的心，带着一颗模糊的混乱的理性，带着一颗邪恶而又软弱的心，在广阔的天地间漫游；《德州巴黎》是一首布鲁斯背景下的“寂寞之恋”；《乐士浮生录》则记载了真正的太阳，以及在粗糙的街道上扭动着腰身演奏的那些时光。他抚平了我们的孤独，抚平了我们的漫长岁月，抚平了我们的衰老，所以这首《Perfect Days》除了让我举起双臂，大声呼救之外，什么也做不了。

还好，还是有音乐的！