黄幻吾画竹

黄幻吾，名罕，字幻吾，号罕僧。广东新会人。早在读书时期就显示出绘画才能，一般学科成绩平平，独图画一科名列甲等。1925年赴香港美术院研习西洋画法，早年临《芥子园画谱》兼画肖像，中学毕业后从事印刷及广告美术工作，后获高剑父、高奇峰指点，画艺日趋成熟，书法亦奇肆可爱。北伐之始以艺奔走宣传。在广州创办幻吾美术社，1941年移居上海。

黄幻吾画竹

1949年后执教于苏州美术专科学校和上海轻工业学校，后入上海中国画院任画师。历任广州市博物馆委员、苏州美专教务长、上海烟雨画院院长、中国美术家协会会员，中国美术家协会上海分会理事，上海文史研究馆馆员，上海中国画院画师。

黄幻吾画竹

黄幻吾,精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽。

尤以 花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生，他的作品确实富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。如果用“形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏”这十六个字来概括，那是最恰当不过了。

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。

田世光画竹

现当代工笔重彩花鸟画大师。他继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋予现代审美意识和情趣，画出了花鸟画的新时空和新境界。田世光出生在柳浪庄， “柳浪闻莺”是这里的一景，与“桃堤春晓”的清华园相映成趣。柳浪庄稻畦千顷，荷塘棋布。

莲藕、荷花、杏树、桃树等植物花树应有尽有；黄鹏、鹭鸶、天鹅、鸳鸯等鸟类也经常栖息田间地头。

田世光画竹

田世光画竹

乾隆皇帝有诗曰：“垂柳依依村舍寒，新苗漠漠水田稠。”写的就是这里。这些带着泥土芳香的应时景物，就常常出现在田世光的笔下，幻化出了我们今天看到的这些醉人的画作。

田世光画竹

田世光画竹

乔木画竹

乔木（1920—2002年），字大年，斋名南有斋。河北深县人。其为江寒汀“获舫”入室弟子，擅长花鸟画，得师衣钵，兼取陈白阳、恽南田、新罗山人、任伯年等诸家之长，曾为上海中国画院兼职画师。1961年任教于上海市美术专科学校，后为上海大学美术学院国画系教授。用笔凝重，趣色嫣丽，尤以画百鸟见长，所写禽鸟，生动多姿，千变万化，惟妙惟肖，有“乔百鸟”之美誉。

乔木画竹

乔木画竹

乔木画竹

乔木画竹

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附：画竹技法

国画竹子的创作技法主要包括以下几点：

立竿：画竹先立竿，一竿之出基本决定了画面的布局。粗竿多用淡墨，用笔要挺拔，一竿直上干净利落。画两竿竹或两竿以上时，要注意避免平行、交叉垂直、多竿交于一点等情况。同时，画竹要求弯节不弯竿，但亦不可太直，要有一定弧度以表现竹竿的弹性。

画节：竹节用墨浓于竹竿，画节时呈“八”字式或“乙”字式，用笔要爽利洒脱，强调顿挫。节与节之间要有大小、详略之变化，不可面面俱到、雷同呆板。

出枝：画枝要挺拔劲健，行笔要快，笔意连绵。竹枝为互生，画时须注意出枝的长度、方向。出枝走势有姿态，风晴雨露区别开。大凡一节出两枝，不必节节出枝。

写叶：竹叶的表现多以“个”“介”字为基础，既要有排列，也要有长短变化以打破刻板。写叶要有大小、长短、肥瘦、正侧、俯仰、浓淡等变化。天气不同，叶的姿态亦不同。写叶之最要紧处在疏密变化，古人总结为“疏可走马，密不透风”。

在创作过程中，还需注意笔墨气韵，以及浓淡虚实的变化，使画面更加生动自然。

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