张艺谋终究还是跟电视剧扯上关系，尽管是监制，很可能挂名而已，但多数观众皆为这三个字慕名而来，的确电影质感，群像做得漂亮，且故事层层嵌套。
要挑刺，也一堆，尤其黄景瑜该进修下演技。
国师把关之作，观众自然高要求，拿来最近几部佳作对比。
像刚播完的《边水往事》，黑吃黑、很敢拍，接档在它后头，《雪迷宫》就显得老套、陈旧，说得再狠点，感受不到一丝张艺谋精心雕琢每帧镜头的那种小巧思。
再者还有年初的《繁花》。
同是大师下凡玩跨界，记得那会有好事者搬来张艺谋警醒章子怡之忠言来讥讽王家卫：别为了赚钱去拍电视剧。
昔日皆傲骨在身，而今得讨市场欢心换银两，姿态都放低。
有的把作品拍得如此之轻，有的仍旧“重拿重放”，像是王家卫。
烧着钱的磨细节，不满意就推倒重来，哪怕往里垫钱。
成品都看到，讲究腔调、意境无穷，运镜构图美学等真标杆级别，连央视都说它可能成孤品。
王家卫这番降维打击，让观众看到大导演在电视剧领域的又一春。
像张艺谋，传要导好几部，囊括戏曲、电竞，讲真，期待值没那么高，《雪迷宫》的乏味可陈就是信号。
在看电影还算奢侈的年代，张艺谋是国产电影的开荒者。
敢冒天下之大不韪的揭露人性、影射现实，直白又隐晦的表达，搁今天都能反复嚼味，很喜欢张艺谋的作品，但喜欢有个前提，那就是以前的张艺谋作品。
国师精神饱满，创作欲旺盛，脚步不停，产量极高。
身体是随年龄衰退，爱电影的心依旧滚烫炙热，值得尊敬。
可新作一登录银幕，舆情便起波澜，质量良莠掺杂，堆砌能成爆款的所有元素，名演员拼盘，结尾搞反转，贾陈之辈用过的“技巧”现学现卖，商业目的很强，拍这些片就为两字：票房。
理智点吐槽则是：变味了、功利了、黔驴技穷了……
现在的张，绝非好榜样，但他的顶级审美，真用不着怀疑。
第一眼没领悟到，再看就会惊叹他眼光的毒辣。
像《雪迷宫》里三度刷脸的林博洋，演绎明媚热烈的东北妞，浓颜系，自带复古港风。
黑白灰的低饱和色调里，她是一抹鲜艳的红，精致、高调，靓得冲击眼球，像静态的画报美人突然走到眼跟前，真有被惊艳到，不是流行泛滥的无辜小白花长相，有辨识度。
第一次见，是在《满江红》里，镜头量寥寥，抱着琴轻拢慢捻的乐姬，出场即领盒饭。
且相同妆造，王佳怡更抢眼，媚态风情脸，袅娜的体态摇曳生姿，通身淌着江湖感，风尘里包裹着刚烈，有点“商女也知亡国恨”的意思，很戳多数观众的审美点。
当时小爆过一阵，可惜后续曝光没跟上。
都说张艺谋的审美，专一且执着，连他都略有耳闻。
很谦卑的态度说：大家说我审美固定，也有道理，我喜欢的皆偏传统，女人就是女人，且故事里的她们都很强，很烈，很有意志力，女战士型。
他说的是气韵，看不见，得感受，用最直观的目光感知，会发现谋女郎们都相似在骨相。
软组织得薄，动态干净的肌肉走向，皮肤轻盈平整，三庭五眼比例要舒展，眼睛很亮，不求现实里惊为天人，拍进镜头需灵动有故事，表情不能崩。
当然这些都建立在原生脸的基础上，自然的，而非符合某种规定的整容美。
坊间都说最开始张艺谋是按着山口百惠的模样选。
柔润、静谧、温和……如水晶般透明，眉间似蹙非蹙，一股楚楚动人的忧郁，美而生动，是惹得爷爷那代人都痴迷的“情人”。
猛地一看，巩俐还真跟她有点像，仔细瞧，略微有差。
山更柔和，有书卷气的文艺范儿，巩偏刚硬，地母型的磅礴感，说得通俗点，黄河流域的泥土里生出一种“村味儿”。
早期清丽且热辣，荷尔蒙喷溅，如今是贴了膘的丰腴美，更霸气。
降临红毯，是睥睨一切的镇场女强，阔面，敦厚，富有生命力，穷尽形容词也描绘不出的美好。
章子怡则继承一代谋女郎的端正大骨量，未经雕琢的原始之美。
“考古”她却惊觉摇头晃脑那劲简直刘浩存“异地登录”。
镜头前委屈巴巴的说：大家都说我像巩俐，挺难接受，毕竟没有人愿意说是谁的缩影，问过张艺谋，他说绝对不像，说得很干脆。
轮廓像巩俐，气质却不同，一股劲劲的倔强感，眼神狡黠，透着野心勃勃的狠劲，那张脸，就是担得起一切的掌门人的感觉。
即便被婚姻拖累几年，再搞事业，依旧意气扬扬，熹妃回宫般运筹帷幄的架势。
再到周冬雨、刘浩存，就有网友吹毛求疵，很明显的审美降级，不如说年龄越大，审美越“小”。
都曾舆论缠身，若撇掉这些偏见，就单纯的鉴美貌，是漂亮的，周是面部更平整的清水柔美款，极致的纯。
当放弃面容枯槁的“瘦”，两颊的凹陷被脂肪填充，美人感就唤回，晶莹剔透的。
一如当年静秋的“嫩”。
选择刘浩存，是张艺谋对巩俐章子怡那类相貌“稀缺”的妥协，稍靠近当今主流的“白瘦幼”审美。
面部架构周正，动态表情舒展，圆睁着一双盈盈笑眼，小鹿般干净清透，很灵，很甜，是美的，可纵观表演，只有皮囊，而不具撑起故事的大女主的魂，被舆论折腾后，星途半死不拉活的。
若细细盘点，遗落很多。
像董洁，《幸福时光》的女主角，天真羞涩，水灵灵的，兼具纯和欲，像朵小棉花，飘飘悠悠地撞进看客心底。
还有倪妮，眼梢风情流韵，一种很端庄的媚态，诱惑又疏离，一颦一笑撩得观众骨头都酥掉。
或许是真没苗子，也或许没精力再去五湖四海的挖掘流落在民间的“美玉”，张艺谋很多电影，开始启用成熟女演员，国师的美学给她们原本就明显的美貌加了层顶级滤镜。
《影》里的孙俪，很具风韵的古典美，撑伞的关晓彤，朦胧细雨里抬眸凝望，极具震撼的颜值暴击。
岁月不饶人，年龄使然，张艺谋不可避免的在审美上衰退。
电影里正统的谋女郎味道会越来越淡，这无疑是一大憾事。
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