每逢提起唐朝就有一个绕不开的年代，那就是“开元盛世”，时在唐玄宗治理下的开元年间可谓是唐朝发展到最巅峰的年代，也是中国书法草书体发展的一个巅峰。而说起草书广为人知的可能是王羲之、王献之、张旭、孙过庭、李怀琳等大家。但是很多人不知道的是，创造了古代浪漫主义文学高峰的李白亦是堪称草书大家，其草书来自于张旭一脉，且风格飘然有仙气，这也应了李白“谪仙人”之称。

李白传世的诗词足有九百余首，而其书法则是其诗歌流传的重要载体，亦是其诗歌重要的流传途径。李白唯一传世的真迹，被收藏于故宫博物院，作为国家一级文物中的“国宝”，自咏四言诗《上阳台帖》更是弥足珍贵。常言道诗如其人，书亦如其人也，所以《上阳台帖》对于李白及其诗词的艺术特质和渊源的把握意义重大。

“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白”

《上阳台帖》全篇仅有25字，却体现出了苍劲雄浑，气势飘逸之感，其用笔于苍劲中见挺秀，意态万千，是李白墓碑中所称的“思高笔逸”的真实写照。文中大字小字、小字大字相互交错，如前人所言“如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关”。而其点画如行走于云烟之中，大有收天下于一纸的旷达情怀，书法作品作为心理节奏和性格的折射，《上阳台帖》中的每一个墨点、每一根线条都很自然地渗透着李白豪迈不羁的性格。

明朝董其昌在《画禅室随笔》里点评曰：“如凤翥鸾翔，似奇反正。”

故宫博物院研究员常保立：“太白以诗文青史第一行世，不特书法。白此帖中，唯质成文，援笔墨中锋引带，驭锋直冲拔真气，点承暗筑运斤风，沉着痛处，出者进也，纵勒驰掣间：煌煌然，若熔出冶，随地流走，真大德曰生也。”

现代书画家、文物鉴定家启功：“此帖有李白名款，有宋徽宗亲题签和跋，用笔不循故常，天马行空，吻合于李白诗风豪迈不覊，宜为太白真迹。

作为中国书法中最别具一格的草书体，离开了“酒”那就不完美了，自古以来文人墨客酒后随手挥毫或画或写，造就了无数诗词佳作。如王羲之趁微醺之时，奋笔狂书，给后世留下千古名作《兰亭序》，出自米芾之手被后人誉为“中华第一美帖”的《蜀素帖》也是酒后之作，故宫博物院的镇馆之宝千古名篇《二赞二图诗卷》亦是赵子昂酒后随手挥毫之作，再如李白酒后写下的《将进酒》，晏殊的《浣溪沙》，白居易的《狂歌行》等等皆是与“酒”脱不开干系。

古人吟诗作对的风月之景离不开酒的夹持，那么做酒，更离不开文化作为底蕴。

一款以《上阳台帖》为名的白酒闯入了我的视线。这款酒从外观风格上便区别于传统白酒的复杂，给人简约内敛之感；正反拓印李白《上阳台帖》墨迹，质感满满。

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