民国四公子之一袁克文，曾经给著名收藏家徐渭仁写过这样一封书信：“……食不甘，寝不安，兄能致之，当以文征明山水小桢为报……盖弟梦想此拓已十年矣。”

在这封书信中，高高在上的袁克文用了近乎哀求的语气，并且答应愿意以文征明的山水小桢为报，只为求得一件拓本。他苦苦哀求的这件作品，就是隋代隋文帝的儿媳妇的墓志《董美人墓志》。

这件墓志于清代嘉庆年间出土于陕西省兴平县，其原石佚失于咸丰三年上海的兵变中，现在不知所踪。这件作品从出土到最终佚毁，其中不过短短三十余年的时间，但却是民国书家的必争之作，堪称书坛“顶流”。

此作是隋文帝的儿子蜀王杨秀，亲手为自己19岁早亡的爱妃所作的墓志。

在完成这件作品的五年之后，便被自己的亲哥哥杨广幽禁至死。因为这件墓志，这位一直被边缘化的历史人物，在书法史上留下了自己不可磨灭的姓名。

《董美人墓志》虽然原石已经不知所踪，但自它出土后的两百年间，针对这件作品的研究文献却多如牛毛。

除了这背后所藏着的关于蜀王杨秀和董美人之间凄美的爱情故事，它的艺术风格也让人咂舌。

清代书法家罗振玉说过这样一句话：“楷法至隋唐乃大备，近世流传隋刻至《董美人》，尤称绝诣。”

作为隋代楷书，毋庸置疑，其中的楷法已经相当成熟。难能可贵的是，此作文字结体平正舒朗，布局齐整严密，典型地吸收了北魏碑刻方严的特征。除此之外，其书风醇雅婉丽，笔法精劲含蓄，又明显是受到了“二王”、钟繇一脉的南派楷书的影响。

初唐的书法家都是学魏碑的，尤其是楷书四大家之一的欧阳询，书风就是融合南北的典型。

《董美人墓志》虽然尘封在墓中，欧阳询不一定学过他，但是从欧阳询的楷书作品当中，我们仍然能见出其异曲同工之妙。

除此之外，它因字赋形，对字形大小的调整；在细节的点画处理上，心字底、马字旁等灵动自然的笔意，都给大家对楷书的变化带来了很多启发。