当代草书大家刘洪彪先生的草书作品非常具有新意，少字大草书参以朱砂小楷长文，强调了动与静、大与小、黑与红、简与繁、粗与细、快与慢等多重对比，整体的视觉感受极具冲击感，标新立异，风格独特。
刘洪彪先生自幼喜爱书法，碍于家贫缺少资源，无帖可临，多效仿官文和街头文字，偶得半本《九成宫》，如获至宝，贪婪临习，后又得《多宝塔》，始拓展眼界，知书风不唯一，逐渐开始了对书法的认识和探索。
刘洪彪先生遵循古法，运笔流畅、豪迈，字法准确，同时诸体皆能，尤善草书和小楷，并大胆的将二者合璧形成一种新颖的创作模式，成为当代守正创新的典范。
刘洪彪先生的大草作品看似新颖，又似曾相识，皆因这种创意取材于皇宫内府，是受到那个无法被书法界忽视的皇帝——乾隆的启发。
熟悉书法的朋友都知道，凡是经过乾隆之手的书画，都难逃他的题跋之害，别的书家或收藏家在作品上的题跋，往往是在不起眼的角落，或者另附一纸，只有乾隆喜欢在作品的主题处题跋，强行让自己的题跋成为作品的主要部分。
但是乾隆书法实在太弱，文采亦不出色，无法起到给作品增彩的作用，相反却令作品如染污秽，所以很多人戏称乾隆题跋为牛皮癣。乾隆皇帝正是因为喜欢题跋成为书法史上无法忽视的皇帝。
像这种被人厌恶的行为，刘洪彪先生却从中看到了艺术启发，以此为创意形成了一种新的草书形式，用大草书写正文，用小楷书写长文解释和感想，观者赏大草心潮澎湃，品小楷玩味无穷，令作品颇有一番风趣。
艺术其实就是这样，有人经常说艺术来源自民间，其实说的不是普通老百姓创造了艺术，而是艺术家能够从普通事物中找到艺术的灵感，经过艺术处理和加工最终成为艺术品。能够从人们常见的事物中找到灵感的艺术家，必然是深入生活，勤于思考的人。
刘洪彪先生能够从乾隆题跋中找到书法创作的灵感，和他深厚的传统书法功底，以及崇尚创新的理念是分不开的，刘洪彪先生这种敢于实践的精神也是值得我们学习的。
