随着六月的到来，女性题材剧再次掀起了一股热潮。《墨雨云间》和《玫瑰的故事》两部大女主剧强势出圈，不仅收视率高涨，讨论热度也持续攀升。薛芳菲和黄亦玫，这两位不同背景下的“女性处境样本”，以其独特的成长轨迹和命运走向，为我们展现了当代女性剧的换代升级。

《墨雨云间》中的薛芳菲，本是凄惨人妻，却在“伪重生”后逆袭复仇，她的故事充满了“先虐后爽”的戏剧张力。从地狱般的开局，到迅速而强烈的“反攻”，薛芳菲的每一次成长都伴随着与命运的激烈对抗。她不仅凭借自己的智慧和勇气，成功摆脱了恶婆婆、歹毒小姑等狗血元素，还夺回了属于自己的尊严和幸福。薛芳菲的故事告诉我们，女性可以在逆境中崛起，通过自我救赎找到属于自己的光明之路。

而《玫瑰的故事》中的黄亦玫，则更像是一部“一个女人的爱情史诗”。她的生活围绕着四个男人展开，经历了从追求者无数到尝尽爱情苦楚、婚姻伤痛，再到最终脱离苦海、找回自我的过程。黄亦玫的故事“先爽后虐再爽”，她的“爽”更多来源于内心的觉醒和奋起。她不再依赖男性，而是通过学习男性思维去赢得生活的主动权。黄亦玫的故事让我们看到，女性可以拥有独立的思考和选择能力，在爱情和婚姻中保持自我和尊严。

两位女主的故事虽然大框架相似，但细究之下却有着很大的不同。薛芳菲的“爽”是外部化的，她通过战胜外部敌人来实现自我价值；而黄亦玫的“爽”则是内驱式的，她通过内心的觉醒和成长来寻找幸福。她们的故事都展现了当代女性在不同境遇下的觉醒和成长，但同时也让我们思考女性剧存在的普遍问题。

未来大女主的模版，应该是薛芳菲还是黄亦玫？或许这并没有一个固定的答案。因为每个女性都有自己的成长轨迹和命运走向，她们的故事都值得被讲述和呈现。女性剧应该更加注重多样性和包容性，展现不同女性在不同背景下的成长和奋斗。同时，也应该摒弃玛丽苏那一套陈词滥调，让女性角色更加真实、立体、有深度。

《墨雨云间》和《玫瑰的故事》的成功，不仅为女性剧市场注入了新的活力，也为女性题材的创作提供了新的思路和方向。我们期待未来能够看到更多不同类型、不同风格的女性剧作品，为观众呈现更加丰富多彩的女性世界。