曾翔作为当今中国书坛最受争议的书法家，因其书法风格夸张引起全网的一片质疑，曾翔先生书法的夸张不仅仅在于他创作时的肢体语言，还在于他的很多作品在笔法、章法、字法、墨法、印法上与传统书法差异很大，也因此被人贬为“丑书”。
除了曾翔先生的前卫书法尝试外，他的很多较为传统的书法作品也呈现出线条弯曲，结字歪斜，布局凌乱，如同小儿涂鸦，根本不像是一个学习书法几十年人的手笔，以至于很多人在看到曾翔先生的书法作品后都感叹还没有三岁小孩写的好。
尽管民众对曾翔颇多谩骂，但是心理素质强悍的曾翔先生始终不为所动，他面对批评的态度就是“骂我有什么用，反正我也不改，我把那些谩骂当成一种创作动力，骂的越狠，我写的越起劲”。
曾翔先生对遭受的各种质疑和批评往往都给予无视的态度，从不去回应和解释，但是对于认为他的书法不如三岁小孩的论调，曾翔先生还是给予了侧面的回应。
曾翔先生在一次谈到当今中国书坛问题的话题时谈到，他说当今书坛都非常重视结字，以启功先生为代表的，要结构排第一，本身就是错误的。
曾翔先生继而说道，什么时候结构排第一呢？就是学习的时候，学习入门快，但是学习的终极目标是线条质量第一，就是笔法第一，所以他这个搞反了。
曾翔先生还说：现在展览体所有的问题都出在结构上，总是在设计结构，设计就低了，要自然为妙，自然而然，情绪的心灵的是为最高的，这个东西是设计出来的，那肯定不行。
曾翔先生进而谈了一个新颖的观点，他说为什么说三岁小孩写得好，没概念，不受外界干扰，直抒本心，我就这么写，开心。
曾翔先生引用了赵之谦的书论，赵之谦就说两种人写得好，一种人就是三岁稚子，还有一种人就是积学大儒。
曾翔先生解释道：书法中两种人最伟大，一种就是三岁稚子，什么都不知道，直指本心，就这么一写就好了，再就是积学大儒，什么是书法家，书法家是积学大儒，先进入后出来那个叫大师。
从曾翔先生的这番理论来看，回归三岁小孩书写的状态，正是曾翔先生当前在努力追求的目标，所以当人们怒骂曾翔先生书法不如三岁小孩时，对于曾翔先生来说正是一种激励，难怪他会遭受的谩骂越多，创作起来就越起劲。
从古至今，追求孩儿体的书法家不乏其人，然而在众多书法家当中，还是极少数群体，并且无一例外都遭受到极大的质疑，曾翔先生依旧敢于追求孩儿体，展现出强大的自信心和勇气，这是一位艺术家必需的素质。
