“矿业工作者孟远上山考察时意外穿越到古代，带领村民发展种植业和第三产业，并把现代社会的乡村振兴经验倾囊相授，得到了朝廷的赏识和重用……”

即将在1月31日登陆全国院线的电影《乌蒙奇缘》，还未上映便在网上遭遇吐槽：“抖音短剧质量的东西也能上院线了…”

显然，观众正在通过故事设定为影视作品归类，看到国产怪兽就想到网络电影，看到时空穿梭就想到微短剧。《乌蒙奇缘》是无辜的，它被看低无疑与近两年以“土味”著称的微短剧异军突起有直接关系，那些脑洞大开、打破时空局限的的剧目，正是这一领域的主力选手。乍一看，时空穿梭剧似乎在观众心目中成了微短剧的专属。其实不然，长剧一直都有产出，只不过更注重设定的包装，比如《庆余年》和《赘婿》，都是以男主人公写小说的形式带出故事，不像微短剧那样直白粗暴。游戏、系统元素的融入则是另外一种方式，像去年在爱奇艺热播的《田耕纪》，虽是现代姑娘乱入古代农村生活，但因为游戏的存在，系统上随时闪出的任务界面像是一种提醒，让观众能随时跳进跳出，不会过于“沉浸”。

虞书欣和丁禹兮有一部待播的《永夜星河》走的也是此种路线。除了要对设定进行包装，剧集作为受众广泛的文艺形式，不能忽视潜在的舆情风险，所以与微短剧、电影相比，它需要在原有IP的基础上，加大消毒力度。像最近在腾讯视频已经播到第三季的《重返1993》，男主人公重生到了一个1993年的家暴男身上，虽然结果是家暴男死了，但你能想象这样的剧情发生在长剧吗？让男主顶着家暴男的面孔跟被家暴的女主幸福生活在一起，恐怕就过不了观众这关。

爱奇艺去年播出了一个小成本网剧《他跨越山海而来》，讲儿子通过时光机器回到过去，拯救被所谓的爱情欺骗而悲苦一生的老妈，甚至不惜付出自己的生命。它在科幻的外壳下，写满了感人至深的母子情。这部剧虽未出圈，但口碑不错（豆瓣7.4分），不过剧集“男救女”的叙事还是遭遇了不少诟病。

事实上，在政策和舆情压力的双重影响下，视频平台和制作公司对这类题材的IP已经提出了新的要求。原本，网文中的时空穿梭一般都伴随着两个基本任务或爽点：其一，主角利用先知优势，在另一个时空中实现“白日梦”；其二，以一己之力，弥补历史遗憾，所以宋末、明末是穿越文最欢迎的时间节点。而今，影视改编所提出的新要求是：更符合当下的主流价值观，即主旋律化。我们之前在《一口气售出39部影视改编权，番茄小说强力切割IP供货市场》一文中已经提到，番茄小说售出的IP版权中，与时空穿梭有关的《长乐里》贴合着近些年流行的“这盛世，如你所愿”的主题表达，《丐婿》中有扶贫元素，《有归》是养老题材……此前在市场上备受关注的《我和爷爷是战友》是独辟蹊径的红色题材，原著曾获国家“五个一工程”奖，作者希望用这样一部作品让青年学生切身领悟到：今天的幸福生活是革命烈士们抛头颅洒热血换来的，而不只是把它当成一句口号。

长信传媒的IP储备中，有一部《逆流纯真年代》，其中很大篇幅写男主人公穿越时空后前往山村支教，并带领当地村民致富，这些符合当今主流价值观的扶贫元素，应当会是剧集改编时努力的方向。在观众无比重视“代入感”，主旋律作品强调“有效播剧”的今天，时空穿梭题材的主旋律化恰好提供了一条通路。当然，并非只有这一条路可走，待播的同类题材中，我们看到有的IP改编剧完成了“去穿越化”，将主角改为另一个时空的土著；有的强化娱乐属性，用轻松幽默的语调给观众带来简单的快乐。

说到底，无论走哪条路，时空穿梭对观众来说都是不可思议的黄粱一梦，它既能用可被接受的方式帮助人们回到过去，审视自我，也能帮人们从现实的焦虑中抽离出来，获得松弛的情感体验，这便是它存在的价值。【文/许心强】