“我很幸运，我一辈子只做了一件事。”

当说出这句话时，冯满天的脸上是浓得化不开的满足与自得。如今已过知天命之年的他，是中国传统乐器中阮演奏家，接触阮的时间超过了50年。

在漫长的人生岁月里，冯满天曾带着独创的爱琴，在很多地方弹奏过：早年在商场停车场旁的小工作室里创造，后来在人民大会堂上演出，也曾为18国文化与旅游部部长做专场表演，受邀去德国、俄罗斯、新加坡……登台演奏。

这些大大小小的演奏场所，在他眼里都有着不同地方的气场，弹出来的琴声也不一样。用他的话来说就是：“手会自己弹，不是我弹的，是这个地方弹的。”

而这一次，于北方长大的他，在2000公里之外的广东，寻觅到了一个新的独特的演奏场所——岭南园林。

“岭南园林有一种四季如春的景象，它根植于珠三角的广府文化，发展到现在我们称它为‘府系园林’。”碧桂园顺茵景观设计院设计师李颖向冯满天介绍道。

在中国三大园林流派里，北方皇家园林恢弘大气、富丽堂皇，有皇家秘辛吸引眼球；江南苏州园林细腻精美、数量众多，还有文人轶事添色；相较之下，而岭南园林发展较晚、数量较少，失去了许多宣传优势，显得颇有些名声不显。

但比起前两者，岭南园林才是真的将“幽”与“隐”发挥到了极致。

没有皇家讲究的规格与随伺左右的群仆，也不像江南园林追求“大隐隐于市”而在热闹之处修建规格较小的园林，岭南园林更讲究依山傍水，为此不惜选择相对偏僻之地，以求真正的秀丽风光与幽静生活。

而这样的“幽”与“隐”，正好是冯满天所想要的。

“在大城市，节奏越来越快，要追求宁静的心态，这种感觉也特别强烈。”在如过去数百年前一般幽静的园林里，冯满天静下心去感受一花一木，泥土与空气的气息，随性而抚琴，跟着自然的信息走。

这般宁静平和的画面，是年轻时的冯满天所想象不到的。那时的他，正热衷于追赶流行音乐，向往摇滚这样热闹而新潮的流派。

冯满天出生于音乐世家，父亲是中国一代月琴大师冯少先，4岁开始，他便跟随著名小提琴家巴赫耶夫学习小提琴，而后随父亲学习月琴，15岁考入中央民族乐团，担任中阮演奏家。

接触过世界流行乐器，又受改革开放的渲染，他逐渐对流行音乐更感兴趣。

在80年代时，冯满天放下了传统乐器，转身组建摇滚乐队、出版专辑。但仅仅不到2年时间，乐队因理念不同而解散。

当时，其他成员都留在流行乐坛中发展，只有冯满天出于对“非琴不是筝，初闻满座惊”的向往，彻底脱离了流行音乐的轨迹，一头扎进了阮的怀抱，从此成为了“琴痴”。

甚至，为了还原阮曾经最出色的琴声，冯满天一度花费了17年时间改造中阮，并在失败数十次后，终于创造出“仿唐隐孔中阮”，从此惊艳舞台。

与他的人生历程相似的是，中国人所喜爱的建筑模式，也经历了最初的追求西式洋楼、欧洲风情别墅一般的居所，到重新探寻中国传统建筑之美的历程。

在这种“复古”风潮的带动下，国内新近住宅中，照搬洛可可、巴洛克、托斯卡纳等国外风情的建筑越来越少，追求中式园林、江南水乡、院落府巷等传统住宅特征的则越来越多。在一过程中，国人也得以重新认识、感受欣赏民族沉淀了数千年的建筑美学。

“我们现在很多住宅、私宅、宅院、庭院的景观，开始越来越多地去尝试中国古典的造园手法。在这当中，将传统的造园林的手法和现代建筑相结合，逐渐演变出了一些新中式、新亚洲风格。”李颖介绍道。

古代的园林，通常在自然山水基础上，铺以人工的宫、廊、楼、阁等建筑修建而成。并且，即使是在很小的园林中，都会运用借景、对景、隔景等手法，以有限空间达到无限空间的境界，实现“小园林、大意境”的效果。

而如今的新中式住宅，虽很难完全还原、也无须完全还原这样的布置与景观，但不乏取其精华、巧妙设计的建筑作品。

所谓“一水两轴三宫殿，四庭十巷十四景”，就如坐落于东莞市区旁的碧桂园·铜雀台，临江而建，内部坊巷相连，廊腰缦回，高度还原了岭南园林幽静与精巧的精髓。整个住宅面江而居，别墅区采取坊巷设计，园林景观环绕左右；高层则呈雁阵式布局，高处凭栏，江景尽收眼底。

这样大气而精巧的园林式作品，正是碧桂园的府系产品。在诞生之初，府系产品于大规划上就强调尊崇礼遇，在归家动线中打造礼序的体验感，让踏入家园的每一步，都充满生活的仪式感；在小细节上，府系产品的设计则更体现文化精髓，讲求用现代的艺术语言演绎传统中式园林中的山水精神内涵。

在如斯讲究的“府系”园林中，风雨连廊既能遮风挡雨，也能重现园林景观所追求的曲折变化、空间交错之感；六角清晖亭的飞檐翘角，倒映池中，微风徐来，一虚一实，一动一静，为景观增添无限意境；栅格镂空墙体、月洞门，借用漏景、框景的手法，制造景中景，让人们得以移步换景，体会空间曼妙……这类的精细设计，在这座古典园林中随处可见，也让园林的秀丽景色与深厚内涵得以一一重现人们眼前。

“在传统的中国园林造园中会用到的一些材料与设计的手法、细节，碧桂园打造产品时，会在现代的传承上都会做一定的创新，提取景观的元素进行简约、抽象的全新设计。”深谙园林设计的李颖介绍道，比如，古代样式繁复却寓意美好的回纹，在简化后再运用到建筑上，更符合现代简约的审美；又如，过去难以生产、施工的石材，如今也可以用仿石砖一类的新型材料设计，使得这样的传统之美更易于推广。

对于如何将传统之美融入设计的灵魂之中、渗入人们居住生活内，碧桂园在深耕国人居住领域的29年间，已深深掌握了这一秘诀，并归之为一句话——“好的设计不是办公室里的图纸画出来的”。

在过去多年中，碧桂园对450万户业主居住需求的进行跟踪调研、深入分析，总结出的数百项生活痛点，作为新产品的设计依据，以让产品能更好地贴合人们的生活所需。也因此，碧桂园在打造府系产品时，首先确定的基本要求与最终追求便是“让传统文化实用”。

在这一理念之下诞生的府系产品，处处是传统文化与现代生活相融的奥妙：重点设计的入户玄关，既考究了古人庄重的“三进归家”礼仪，又起到了视觉缓冲作用，使得室内外互不干扰；通透双厅，配合多元化一体阔厅设计，为家庭举办宴席、健身等交流活动提供了充足的空间；而茶室、书房、游戏房等不同功能区域，则满足了老、中、青三代同堂家庭的不同需求。

如此灵活多变的空间设计，在保留古代建筑的精华之余，也将井然有序、重视团圆和互相尊重的传统与现代家庭的优点发挥到极致，让每个入住家庭都能构建温暖和谐的生活氛围。

环境峻秀清幽，设计美观实用，住户文明礼让。在人与建筑、与自然和谐共生的铜雀台里，冯满天忍不住弹奏了一曲，“我去过其他很多很多园子，但都很吵。人与园林是一个共建的过程，住在这里面的人的美学和修养，能保持园林那些幽静的、恬静的气场。”

在过去相当长的一段时间里，冯满天每每回顾过往，都很高兴自己“一辈子只做了一件事”，他喜爱的事，弹琴。他曾经希望，在未来，人们推开窗户，还能听到楼下传来阮美妙的琴声。

但如今，他又产生了新的感悟——寻找中国之美，于民族来说，也是一件值得做的事。“我们的城市，跟其他城市一样，一进去看到的都是高楼大厦。全世界都一样。”冯满天感慨道， “我特别高兴地看到我们有能力的企业家和设计师，都在往回找，也能告诉我们下一代，中国美在哪里。”