写下千古名篇《陋室铭》的刘禹锡，“身居陋室，仍不改其高洁”之风范一直为后世所景仰。而以《陋室铭》为题材的书法作品更是被后人广泛用于家居装饰，以显示居住环境的高雅及格调。

至今您还能够背诵的诗歌，恐怕唐朝刘禹锡的《陋室铭》名列其中，这首名篇，成为很多朋友最深刻的记忆，尤其是里面的经典名句“谈笑有鸿儒，往来无白丁。”，更是成为了交往的典范，而不少书法大家，对这首诗歌，也是情有独钟，在他们的笔下，写出了不同的境界，尤其是以米芾、黄庭坚、文徵明、祝枝山、董其昌最为出色，而他们对比来说，谁又写出了宁静致远的境界呢？

众所周知，《陋室铭》反映了是一种淡泊名利、宁静致远的大境界，而从书法的角度去体现，也是不一样的韵味，下面就让我们对比来说一番吧。

米芾的这幅《陋室铭》，整体上主打了一种八面出锋的境界，书写上，那种酣畅淋漓的表现，更加突出，并且墨色上基本上，是十分浓重的，而字形大小上，也有着明显的参差错落，尤其是在取势上，每一个字，都表现出独到的势感，很是独到，相信你看到后，也会有一番感慨的，笔法上表现出灵动多变，行笔随意而适，最为主要的还是表现在姿态上，意态生动，变幻莫测，并且神采奕奕。

而黄庭坚的这首《陋室铭》，在风格特色上，也是主打了这种洒脱的境界，不过也有着明显的不同，在我们的印象中，黄庭坚的行书是一种高大的造型，而这里的书写，却突出了一种方扁的造型，重心下移，十分稳重，尤其是在字势上，也有一种右上扬的姿态，那种自由挥洒的境界，让人佩服，书写，是一种真性情的自然流露，在他的身上，也体现的淋漓尽致。

祝枝山的这幅《陋室铭》，以草书的笔意书写，挥洒自然，有一种气吞山河的气势，不仅如此，线条上飞动，变化多端，那种起伏之感，随意而动，有一种奔腾的迹象，并且，不仅在一个字内，有着明显的穿插，而字字之间，亦是如此，有的墨色比较重，有的墨色比较轻，形成了明显的视觉差。

文天祥的《陋室铭》，更加痛快淋漓。并且造型上，十分高大，最为主要的是，在用笔上，多以方笔为主。表现出一种十分干练，利落的境界，每一个字的扛肩效果，也是十分突出的，不是吗？对比来看，而文徵明的《陋室铭》感觉更加儒雅，有一种温润的气质表现，不过这种流畅自然的感觉，是其他书法家无法比拟的。

董其昌的《陋室铭》，以一种墨色变化为主，尤其是淡墨书写，也是他最为擅长的，整体上行云流水，自然生成，而章法布局上，却是十分舒朗的。那种气质表现，十分独到，对比这些大家的《陋室铭》，虽然书写的书体形式不一样，但是，都是一种高度，到底谁写出了这种宁静致远的境界呢？

从他们的书写中，我们也感受到传统文化的博大精深，你是怎样理解的呢？