中书协主席孙晓云的行书很美，但我更喜欢她的楷书，不知道你的感觉如何？

在精彩纷呈的书法艺术长河中，每一位大家的出现都如同璀璨星辰，照亮了书法爱好者前行的道路。中书协主席孙晓云，便是这样一位以其深厚功底和独特风格，在书坛上独树一帜的艺术家。

中书协主席孙晓云

提及孙晓云的书法，许多人首先想到的是她那行云流水、飘逸洒脱的行书作品，它们如同山间清风，拂面而来，让人心旷神怡。确实，她的行书作品融合了二王的俊逸、孙过庭的流畅与董其昌的淡雅，每一笔都透露出超凡脱俗的韵味，令人赞叹不已。

然而，在欣赏孙晓云行书之美的同时，也有不少书法界同仁提出了自己的批评意见。他们认为，孙晓云在行书的笔法运用上，虽力求创新，追求极致的粗细对比，试图在视觉上形成强烈的冲击力，但这种处理方式在某些作品中显得过于刻意，粗细之间的过渡不够自然流畅，直笔的稀缺使得作品在气势上略显单薄，而曲笔的过度使用，则可能让观者在欣赏时产生视觉上的纷扰，感觉有些“胡搅乱绕”。

书法是一门“仁者见仁，智者见智”的艺术，这些批评，无疑是一家之言，但也可让我们对孙晓云书法，可以更加全面地审视她的书法成就。

然而，在我心中，孙晓云的楷书，尤其是她的小楷。观赏她的小楷，如同一股清流，缓缓流淌在心间，让人久久不能忘怀。

她的小楷作品，有书家评论：

在字形设计上匠心独运，以瘦长为主，既保留了明清时期闺秀小楷的温婉细腻，又融入了魏晋风骨的潇洒飘逸，二者巧妙结合，形成了一种独特的艺术风貌。这种风格，既是对传统的继承，也是对创新的探索，展现了孙晓云深厚的文化底蕴和敏锐的艺术感知力。

而在用笔上，孙晓云的小楷更是达到了炉火纯青的地步。她巧妙地运用藏露结合的笔法，起笔时多以藏锋为主，不显张扬，含蓄内敛，线条质量很高，行笔过程中则稳健有力，颇有质感。特别是在处理长横笔时，她巧妙地融入隶书的韵味，使得笔画既不失楷书的端庄，又多了几分隶书的古朴与厚重。这种处理手法，无疑为她的小楷作品增添了更多的艺术魅力。

如果你欣赏孙晓云的小楷代表作如《心经》、《大学》、《千字文》等，可能会更加心服口服。这些作品不仅字形结构严谨，布局合理，更在字里行间透露出一种超凡脱俗的气质和深邃的文化内涵。每一笔、每一划都不是信笔而为，颇显精致，让人在欣赏的同时，也能感受到作者内心的宁静与淡泊。

中书协主席的位置，无疑赋予了孙晓云更多的社会责任和公众期待。她的每一幅作品，都不仅仅是个人的艺术表达，更是对书法传统的一种传承与发扬。在这个充满挑战与机遇的时代，孙晓云用她的小楷，向我们展示了书法艺术的另一种可能——既坚守传统，又勇于创新。

至于你，对于孙晓云的行书与楷书，又有何感想呢？或许，正如艺术之美在于多元与包容，每个人心中都有一把衡量美的尺子。无论是她那飘逸洒脱的行书，还是清新脱俗的小楷，都值得我们细细品味，用心感受。

相比于中书协主席孙晓云的行书，我更喜欢她的小楷，你的感觉呢？欢迎来评论区说说吧！