近体诗一般又称为格律诗，讲求平仄、押韵以及起承转合，律诗还要注意对仗等问题。初学者在创作近体诗时需要多学习，多体会，才能逐步提高写作水平。

近体诗中最难写的是七律，不仅字数最多，而且还有很多要求。比如合掌、失替，三平尾、四平头，还有孤平、拗救，重字、僻语等等，简直让人望而生畏。

清代才子曹雪芹就曾描述过一位姑娘学写七律的故事，令人感触深刻。下面分享一首构思新巧的七律，起首就显得异乎寻常，结尾更是意在言外。

咏月

作者：香菱

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。

香菱是曹雪芹名著《红楼梦》中的一个人物，她原名甄英莲，出生于一个乡宦之家。父亲甄士隐老来得女，将英莲视为掌上明珠。可惜后来她被人拐走，又辗转卖给薛蟠当了侍妾，并改名为香菱，此时她早已忘了自己的出身，甚至不知道本名。

香菱聪明伶俐，勤学好问，她看见生活在大观园里的众姐妹吟诗雅集，心中也非常羡慕，于是便希望薛蟠的妹妹宝钗教她写诗，宝钗却没有立刻答应。香菱等不及，又去哀求黛玉，黛玉感动于香菱的真诚，于是便收她为徒。

香菱一共写了三首诗，前两首水平一般，还有一些格律上的问题。经过黛玉的悉心指导，香菱的第三首诗终于获得大家的一致好评，她也如愿以偿地成为大观园中的一位诗人。

诗的开篇就显得异乎寻常，“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。”首句一语双关，精华既指皎洁的月光，又暗写香菱具有一定的灵气，即使经历了很多坎坷，却难以埋没其不凡的才华。

次句虽然“自”字重复使用，却并非是曹雪芹没有用心推敲，而是为了表现月宫里的高寒景象，更是突出了诗人经受磨练之后的坚强意志。

颔联化用古人诗句中的意境，“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。”李白曾吟诵长安一片月、万户捣衣声，香菱则描绘出月光拂照千里、照耀万家，鸡唱响彻云霄、动中显静。

诗人将二者有机地融合在一起，令人感觉月光的白、黑夜的残，都一起涌入视线，难以辨别虚实。

同时作者又很好地调动读者的视觉和听觉，月光、暗夜，砧声、鸡鸣形成了一种视、听错觉，仿佛身在幻境。

颈联也见出香菱的功底，“绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。”出句暗用张志和的“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，委婉地表达出香菱虽然暂时安稳，却依然不忘漂泊之苦、无依之悲，而笛声的意象更是表达出一种凄苦的氛围。

对句中的“红袖”代指独守空闺的美人，她凭栏望月，心中充满幽怨。才女渴望被呵护和包容，可是薛蟠只不过将其当作工具，她岂能得到一位浪荡公子的关爱？

结尾抒写了作者的感慨，“博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。”通过前文层层递进，此时的香菱心绪烦乱，于是引得诗人痴心地借问月宫里的嫦娥，为何要有月圆月缺，难道不能总是团团圆圆？

结尾既呼应开篇的“精华欲掩”，点出吟咏对象乃是缺月，同时又含蓄地指出诗人迫切希望与家人团圆，可惜这样的愿望却最终难以实现。

全文一唱三叹，跌宕起伏，作者不提一个“月”字，又句句写月，构思新奇，更显得意在言外。林黛玉向来喜欢挖苦别人，这一次她读了香菱的咏月诗，竟然破天荒地一句话都不说，不过黛玉的脸上却露出了欣喜的笑容，表明她非常欣赏自己的这位高徒！