近年来，春晚小品的制作水平似乎逐渐失去了昔日的辉煌。观众们期待着在除夕之夜欢笑，但却常常在电视前不禁感叹：“这是怎么了？”

回顾自2015年以来的一系列春晚小品，不难发现，尴尬与无趣已然成为了关键词。以下是我对这些春晚小品的反思，以及对未来的期许。

第十——2017《大城小爱》

这个小品讲述了一个妻子寻找高空清洁工丈夫的故事，涉及到了“蜘蛛人”这个行业。尽管只有短短七八分钟，但它极其乏味，几乎没有什么令人发笑的点。

然而，值得注意的是，这两位演员并非专业喜剧演员，而是杂技演员，他们的表演技巧在小品结束时展现得淋漓尽致，令人印象深刻。

第九——2022《休息区的故事》

这个小品以郭冬临为主演，讲述了医护夫妻因工作原因分隔两地，产生矛盾，最终通过戏剧化的手段和解的故事。

虽然主题看起来很认真，关联了疫情下医护人员的家庭与责任，但小品的幽默程度和情感转折都相当生硬，有些地方甚至令人困惑。

第八——2020《机场姐妹花》

这个小品讲述了机场地勤人员在春节期间不能回家团聚，坚守岗位为乘客提供服务的故事。金靖的表演过于夸张，让人感到尴尬。

剧情中出现的分手情节和男友坐飞机来接她的情节显得生硬，最后的煽情更是让人感到尴尬。

第七——2019《爱的代驾》

再次出现的郭冬临主演的小品，讲述了失恋又失业的生意人叫代驾陪聊的故事。这个小品难以理解，几乎没有什么笑点，观众不知所云。

其中的笑话也显得生硬，仿佛在嘲笑医护工作者，而不是致敬他们。

第六——2018《学车》

这个小品讲述了驾校教练暗恋女神十年的故事。蔡明的表演让人觉得好笑，但对于不喜欢的人来说，可能会觉得尴尬。此外，小品中还出现了一个逻辑错误，让观众感到困惑。

第五——2018《回家》

这个小品讲述了一个中国台湾三口之家回中国大陆探亲的故事。然而，尽管主题明确，但前面大部分时间都在讲述琐碎的细节，让观众感到非常无聊。小品最后的煽情也显得生硬，令人失望。

第四——2021《阳台》

这个小品讲述了武汉市民在新冠肺炎疫情暴发期间的生活片段。尽管意图是表现武汉人民的坚守和责任感，但演员们的表演过于夸张，让人感到尴尬。

同时，小品中出现的一些细节错误也让观众感到困惑。

第三——2021《每逢佳节被催婚》

这个小品讲述了女儿因工作忙耽误婚姻，父母自作主张为她选定男朋友的故事。然而，这个小品几乎得罪了所有观众，从肥宅到女权主义者，从不婚主义者到扶贫志愿者，每个人都有理由感到不满。

剧中的一句“单身是狗”更是引发了公众的愤怒。

第二——2022《父与子》

这个小品讲述了儿子辞去稳定工作，决定做自动驾驶项目的故事。然而，剧情脱离了现实，男生的决策看似荒谬，而父亲却毫不犹豫地为他提供启动资金。整体表演也显得尴尬，尤其是老父亲孙涛的夸张表演和网络用语的不合时宜。

第一——2020《喜欢你喜欢我》

这个小品讲述了茶馆老板谢娜为很多顾客做红娘，却一直单身的故事。尽管期望在除夕之夜欢笑，但这个小品却成为了近年来春晚最灾难的作品之一。谢娜的过于夸张的表演让人难以忍受，整体剧情模糊，缺乏主题和深度。

这一系列春晚小品的共同问题是缺乏深度和创意。它们似乎更注重演员的表演技巧，而忽略了一个好笑的剧本和有趣的故事情节的重要性。观众期待春晚小品能够在欢笑中传递温情和智慧，但现在它们似乎更多地让人感到尴尬和无聊。

怀念赵本山范伟宋丹丹等老一辈喜剧演员，他们的小品让观众发自内心笑出声，剧本不强求煽情，也不必一味带上饺子的元素。在未来的春晚小品中，希望能看到更多具有创意和深度的作品，让观众在笑声中感受温暖和智慧，而不只是尴尬和无聊。

期待2023年春晚是否能带来令人惊喜的表现，而不是更多的尴尬。