30多年前，87红楼剧组刚成立，正处于筹备阶段，鲜少有人知道，还没有正式的办公地点。王扶林经常在家中办公。
有一天，“砰砰砰”有人敲门，王扶林起身，打开门一看，一个30岁左右的女子，背着一个画夹子，站在门外。
看着面前这个陌生的女子，王扶林有些纳闷，问，你找谁？
女子说，我找王扶林导演，我是山东省话剧团的史延芹，是搞服装设计的，想来红楼梦剧组当服装设计师，你看看我行不行？
也许是怕自己太过冒昧，遭到拒绝，没等王扶林说话，她就把背上的画夹放下，取出一张张设计图纸，摆了一地，让王扶林看。
王扶林一看，确实，设计图画得很好，有基础，有潜力。
王扶林好奇地说，你是怎么找到我的？史延芹羞涩的说，我找了很多人，都不知道红楼剧组，打听了好多人，找到中央台，才打听到您的家庭住址，就冒昧的来打扰了。
王扶林说，这人胆子可真是不小，没点勇气真的做不到这一点，素不相识，就上门拜访，要求做服装设计师。
当时剧组已经有了服装设计师，而且都是中央院团的，是北京人艺中央歌舞团，中国京剧院的设计大腕，反观眼前这个女子，虽然作品不错，但资历不够，也没有多少奖项。
但史延芹没有放弃，她说，只要自己能留在剧组，做什么都可以。
留在剧组。王扶林看着眼前这个执着的女子，叹了口气，决定给她一个机会。于是，他给了史延芹一个地址，让她去找负责服装的蔡世福，看看能不能给她安排一个职位。
于是，史延芹背上画夹，去找蔡世福。看了史延芹的作品，蔡世福不无遗憾地告诉她，我们的服装已经开始做了，设计师名额也定好了，实在是不好意思。
史延芹大失所望，看来，自己这是白跑一趟了。正当她收拾画架准备离开的时候，一个电话，有了转机。
蔡世福接完电话，告诉她，可以留下来，并把她推荐给了设计组组长。
于是，史延芹去找设计组组长，组长看着眼前貌不惊人的女子，有些轻蔑地说：“我们是上面下来的，你呢，是下面上来的。你来可以，但是不能进设计组，可以去服装组。”
史延芹满口答应，只要能让她留在红楼剧组，做什么都可以。她忍不住问，那我去服装组做什么工作？
组长告诉她，去服装组做监制，就是服装去工厂定制的时候，你负责盯着。设计图，你不能弄。
其实，这就是个跑腿的工作，和设计根本不沾边，但史延芹一口答应了。她给蔡世福打电话，说自己决定留下来，做监制。蔡世福说，你可想好了，干监制可不出名。
史延芹说，不出名就不出名。她进红楼剧组，并非为了出名，只是想把自己所学的知识，能最大限度地运用，为这部古典电视剧尽自己的绵薄之力。
就这样，史延芹留在了红楼剧组，开始了自己的监制工作。
崭露头角。机会是留给有准备的人的，证明史延芹的机会很快就来了。
当时剧组准备先拍一个试戏，看一下如何。于是，就决定把前面一段《红楼梦》的序，也就是小荣枯那段，拍出来。
首先，就需要服装设计。设计师们按照自己的意愿，选择了自己喜欢的角色，最后只剩下“十里长街”中的人物，没人选。这里面人物众多，和尚、道士、说书人、杂耍艺人……且都是一闪而过的小人物。
这些人物，最少要画48张图，半个月交稿，没人愿意做这种出力不讨好的工作。
这时候，领导想到了史延芹，找到他，问能不能接下“十里长街”这些人物。史延芹毫不犹豫地答应了。
史延芹很珍惜这次机会，她回去后，不眠不休的查资料，反复修改，不断完善，半个月的时间，画出了48副符合角色身份的设计纸。
史延芹特别用心，她把苏州的条子布、格子布和粗布，小樱花、小香囊，还有小背心、十字挑花的腰裙等等，都设计在了不同的角色身上，体现出水乡的特点。
半个月后，所有的设计师来到了香山，把自己的设计图摆出来。王扶林，李耀宗，周岭，周磊，还有一个灯光师，开始审阅。
他们对主要人物的设计图，很不满意，觉得色彩太艳，太像舞台表演，不符合影视剧的拍摄 标准。
等看到史延芹的设计图时，大家眼前一亮，觉得这些设计图很符合剧中的人物特点，更符合电视剧的拍摄。周岭特别欣赏，说，这些设计图，把水乡的特点设计出来了。
“十里长街”的这些设计图，让史延芹崭露头角，得到了大家的赏识。
之后不久，原服装设计组向剧组提出，要每张设计图纸300元的高价。这个价钱，对红楼剧组来说，是一个天文数字，剧组根本负担不起，只好解约了。
剧组没有了设计师，怎么办？这时候，王扶林把眼光放在了史延芹身上，一直以来，王扶林很欣赏史延芹，第一次见面，史延芹的勇气和图纸，给他留下很深的印象，之后“十里长街”的设计，再次证明了史延芹的实力。
于是，王扶林提出，让史延芹担任剧组的服装设计师，就这样，史延芹成为87版《红楼梦》的服装设计师。
所以，很多时候，不要太注重眼前的得失，要养精蓄锐。如果当初史延芹不愿意做监制，离开了，就不会成为红楼剧组的服装设计师。
设计特点。对服装设计师来说，首先遇到的难题，是《红楼梦》要按照什么年代去定位，设计什么年代的服装。
第一回，曹雪芹就告诉了大家，书中的人物和故事，无朝代年纪可考，无地域邦国所限，去事体情理。
红学家蒋和森说，你们这些仕女的服装，集中中国古代美女最漂亮的服装来设计，以明清为参考，集中最漂亮的衣服。
曹禺说，《红楼梦》的这个时代，就是《红楼梦》的时代，既非清，也非明，也非元，也非宋。
但具体落实下来，就需要有一个具体的时代特点和统一的创作风格。所以，经过专家和剧组主创人员的多次研究，决定《红楼梦》的服装，以明代为基础，综合历代服装中最美的东西，大胆设计，创作出一个所谓的“红楼梦时代”。
有了基调，史延芹开始了自己的设计之路，把之前的宽襟阔领，色调单一的弊端改正，进行分剧情设计每一套服装，用不同色调概括群体，女子的外衣样式是以宋时的直身褙子为主，搭配绣花曳地长裙，男子衣服样式多为直身长袍。
她给全剧设计了2700多套服装，单单王熙凤一个人就有74套，平均一集要换两套服装。
一些人山人海的大场面，服装设计更是不计其数，比如“秦可卿出殡”呐喊出哪个系试验器就设计了七百余套各不相同的服装，“元妃省亲”也设计了五百多套服装。
设计方案。每个观众心目中都有自己的“林妹妹”‘宝姐姐’，要让荧屏中的每个角色，都符合大众的想象，是很难的。
史延芹在剧中潜心研究原著，深入分析角色特点，聆听红学家的授课，虚心向红学家请教问题，给剧中的人物有了一个大体的设计方案。
身份地位上区分。
贾府中可分为主子和奴才两种，从服装上来讲，就要从色彩，造型和材质上区分。
贾府的主子们养尊处优，锦衣玉食，所以服装不但要华丽，还要深沉，古朴，儒雅。贾母，史延芹给她设计了秋香调，贾政是咖啡调，贾赦是土黄调，王夫人是深烟调，邢夫人是紫红调。
贾府的少爷小姐们，色彩是鲜艳，明快，文雅，活泼的。
奴才呢？史延芹为荣国府设计的服装是灰绿色，宁国府基本色调是灰紫色，基本样式是斜灵领褂，裙子，裤子，女仆们用一个坎肩。
性格特点上区分。
每个人物都有各自的性格特点，有自己独特的气质，所以，史延芹为剧中的主要人物，设计出一个服装基调，也就是色彩基调，基本造型和基本图案。
比如林黛玉，她才华横溢，冰雪聪明，清高孤傲，多愁善感，所以，史延芹给她设计了以白色，淡蓝，淡绿为基调的服装色调，图案上设计梅兰竹等高雅清新的基调。
薛宝钗呢？她喜欢穿半新不旧的衣服，性格也较为圆润，所以，史延芹给她设计了温和的肉粉色，淡粉色为服装基调，配上象征富贵的牡丹花，为基本图案基调。
比如王熙凤，心狠手辣，泼辣精美，给她大红，黑色，湖蓝为色彩基调，服装图案是凤丹变形。
再比如探春，是一个豪爽刚毅，有着男儿般性格的少女，于是，史延芹给她设计了湖蓝，深红的色彩基调，用大菊花，大叶为她的图案基调。
迎春的服装，色彩基调是黄绿色，图案是迎春花，夏金桂选用的是香黄色基调，图案是桂花等等。
其他设计特点。除了最基本的色彩和图案基调，史延芹在其他服装上，也对人物有充分的设计。
比如在“琉璃世界白雪红梅”中，黛玉披的“鹤氅”，是用外国贡品大红羽纱做面料，边缘是白狐狸的大毛出锋，宽大的袖端，不缝合。头上戴的“雪帽”，是大红猩毡斗笠。
还有芳官，穿的是水田小夹袄，腰上有一条柳绿汗巾。
还有罗纱裙，禙子，比甲，百褶裙，抹胸，皮袄。勒子，昭君套，抹额等，都需要设计出符合剧中人物造型的相应服装。
在《红楼梦》中，史延芹还必须根据剧情，人物个性，设计不同时代，不同场合，不同季节设计出不同的四季衣服。比如王熙凤有“大装”，“盛装”，“艳装”，“正装”，“素装”，“家居装”，“囚装”，“病装”等，都需要不同的服装，体现当时不同的剧情。
史延芹在剧组呆了三年多，设计出了2700套服装，每一套服装，都美不胜收，熠熠生辉。史延芹和化妆师杨树云珠联璧合， 打造出一部视觉盛宴。
如今，三十多年过去了，87版《红楼梦》已经成为一部经典，无人能超越。
