80年代的港产武侠剧绝对是不能错过的一部分经典，伴随这一潮流风气而诞生的女演员们都成为了人们心中最美的一部分，也因此留下了非常深刻的印象。
在这一批人中，翁美玲和戚美珍可以说是并驾齐驱，受到了许多相似的关注和爱，并且还被称为“俏黄蓉”和“最美岳灵珊”。
虽然翁美玲去世时戚美珍年龄还小，但这不影响两个人在同一时期做出各种造型的比较，而在这其中戚美珍的造型风格到底是怎样的呢?
年轻时夸张大胆的戚美珍。戚美珍出生于1961年，在满怀憧憬地投身娱乐圈时，她甚至还没有到成年的年龄，但这并不影响她用自己的天赋获得了一席之地之后受到了怎样的关注。
对比翁美玲和戚美珍两个人在81年版《射雕英雄传》中的造型能发现，两个人都是扎着马尾，穿着造型极其相似的衣服，但尽管如此，戚美珍也没有掩盖住她那独特的风格。
首先，在发型上，翁美玲虽然也是扎着马尾，但她从发尾到长发之间留下了明显的卷曲，使得整个头型在看来饱满又活泼。
然而在戚美珍这里，她的扎马尾显得非常扁平，一点儿蓬松感都没有。
这也不是说她没有打理过或者水平不够，而是因为她的个性，在那个年代这实在是有些太前卫。
而在配饰方面，翁美玲的则是比较古代中国女性优雅知性的效果，在耳上饰的小巧吊坠和白色手套的搭配下让她的人物气质能被容易地感受到。
但戚美珍佩戴的是一副极其夸张外形的大耳环，亮眼又难以忽视，同时搭配了极为宽大的袖子和深色底色的大廓形外套，甚至还有一些看不清的图案，整个人看起来显得张扬又个性，是古代中国女性非常少见、大大耽误风雅节操的一种风格。
可以说，在82年版《倚天屠龙记》中成熟后的戚美珍造型已经诠释了她穿搭风格最重要的两个特征:夸张和个性。
简单来说，是少数女性有勇气尝试、太叫人忽视不了的那种风格，在个人特色上甚至是有些冲突的。
战袍虽没什么特色，但搭配上那双亮眼的鱼嘴高跟鞋便也显得非常吸引目光了。
再加上她另一个标志性的配饰——大显眼耳环，可以说这样无时不刻不展现她个人风格的戚美珍根本不可能被别人忽视。
难怪她能成为当时许多人心中的女神，在个性展现这件事上简直比谁都大胆呢!
老年更优雅成熟的戚美珍。然而随着时间的发展，80年代的时尚观念更新换代不可避免地开始改变戚美珍对穿搭的选择。
最明显的一点便是在她选中的衣服风格上:
年轻时她经常选择衬托出自己年轻活泼个性的设计，但70年后，这样年纪样式就显得不再合适了。
戚美珍逐渐选择更成熟且优雅的风格，甚至连打扮自己都要成为更得体优雅而努力。
这就不能不提她头发上的变化了:
70岁后，戚美珍主动将头发染成了符合那个阶段绝大多数女性们都会尝试的一种颜色——银灰，相比显得更加成熟，且更精准地向人们表达自己无时无刻都想展现优雅气质的决心。
在穿着方面，她也逐渐从夸张外形和颜色鲜艳抢眼风格过渡到了简洁优雅又有质感能够展示气质且与年龄相符的穿搭选择，可以说在各方面都被改变了。
戚美珍的穿搭秘籍和时尚技巧。年轻时戚美珍和翁美玲们都集中展现自己最为吸引目光的特点，但这也并不妨碍穿搭选择上找到一些共同点。
首先是露肤:
能够借助露出肤色增强身材和个人魅力是一件相对有难度但非常有效的事情，勇敢尝试的人自然不会少，而当时流行倾向之下戚美珍自然也参与其中。
他们最常尝试的方法是在穿搭中加入不同露肤形式来展现肤色特质，对盛行趁热打铁，她将这个方法广泛应用于各种场合和风格中，在对比之下也让其更加引人注目。
第二点是版型夸张:
相对肤色这种能通过穿搭达到一定效果，它有诸多限制条件的方法可以更加精准而直接地展现出戚美珍身上的好处。
无论是宽大垮肩突出优雅气场还是紧身凸显好身材，这些设计都能离不开大胆而勇敢尝试者们为摆脱传统羞耻心理所做出的努力，从中更能发现自我的人们自然是独特又耀眼的。
老年后的戚美珍自然不会再选年轻时尝试的那些奇异造型，但同时也不能否认它们带给她的影响:
不同服装在颜色、版型、剪裁上的差异对整体造型起到至关重要作用。
穿模特身上的衣服，再加上模特本身身材特点，可以说是没什么令人意外造型能比这些衣服更棒了。
在整体衣服选择能力上，只有合身、质感才能完全支撑主人展现自我魅力点。
最后一点便是色彩与剪裁:
80年代色彩明亮且相近是大势，而正是这样硬性条件下，对比之下剪裁与姿态也显得重要无比。
能为这些设计加分或减分都是常见事态。
