谢天赐

1948年生于广东阳江

中国美术家协会会员

广东省政府文史研究馆（参事室）馆员

中国艺术研究院中国画院研究员

谢天赐大写意花鸟从传统到当代转换的新突破

在传统与当代激烈碰撞的动荡中，谢天赐带着希望和梦想，用数十载的笔墨磨炼，以荷花题材为突破口，概念重组，运用泼墨构成大写意阐述哲理和佛意，以不断变化的空间错觉，成功地使花鸟画的古典图式走向当代形态。在荷花题材的成功，伸延到花鸟画的众多领域，作品随意随形，浑然一体，张扬着时代精神。形成了谢氏花鸟画独特强烈的艺术风貌。

1999年在北京中国美术馆由中国艺术研究院《美术观察》和广东美术家协会主办了“谢天赐水墨荷花艺术展”，并举办了研讨会。

2013年在中国国家画院美术馆由中国国家画院主办了“天心赐意一一谢天赐大写意花鸟画艺术展”，并召开了“笔墨的现代性转换”研讨会。客观地评价了谢天赐大写意花鸟画的创作与探索。肯定了他对中国花鸟画艺术领域的影响和贡献。

2013年8月在广东美术馆由中国画学会、中国美术家协会组联部、广东省文化厅、广东省人民政府（参事室）文史研究馆、广东省美术家协会、广东美术馆等机构共同主办“天心赐意——谢天赐大写意花鸟画作品展”和研讨会，再次肯定他的花鸟画艺术的成就，被誉为“岭南强音”。

作品参加国内外大展并获多种奖项。由人美出版了大红袍及多种版本的画册。作品被北京人民大会堂、国务院、中国艺术研究院、中国美术馆、广东美术馆等艺术机构收藏。并随中国艺术代表团赴纽约参加联合国六十周年庆典活动，并被联合国有关机构授予“和平使者”和“世界华人杰出艺术家”称号。由中央电视台和中央新闻纪录电影制片厂联合摄制大型电视专题片《中国当代画家谢天赐》，列入国家档案，作为国家文化工程之一。

文/王鲁湘

岭南著名大写意花鸟画家谢天赐先生，是由厦门张仃美术馆蔡向前馆长介绍而相识的。其实在此之前我在各种场合和刊物上就拜读过天赐先生的画作。对他的花鸟画印象很深。

首先，我认为天赐先生对中国画的写意精神领会透彻。尽管美术界对何为写意精神有不同的定义，但来源于中国易学和诗学传统的“写意”概念，一定包含着对物象的高度概括，概括到几近抽象但又保留“象”的恍兮惚兮状态。这样一种恍兮惚兮的“象”，并非逻辑思维的工具，而是感性直觉品赏玩味的对象，有许多的模糊和不确定性，给主观性干预提供了灰色空间，可以臆测，可以联想，可以移情。于是这个恍惚之“象”，就成了主观性强烈的“意象”。这样的“意象”在表达和传播时，必然也必须“符号化”，也就是适度剥离具象细节的约束，而将“意象”适度抽象为简约化的“符号”。也就是说，“意象”的表达和传播实际上是一组设计好的约定俗成的“符号”体系的表达和传播。一定程度的“符号”化，是“意象”的重要属性。正因为“符号”化了，艺术家在“意象”创作和表达时，才能立于简约，熟能生巧，才能解衣磅礴，毫飞墨喷。欣赏者才能认知那些“时见缺落”的不完整形象。因为这是一种文化的集体约定，是上千年时光培育的“俗成”，绝不会出现齐白石的残荷被意大利画家看成“一件漂亮的雨衣”的误读事件。

写意绘画的适度“抽象”和“符号化”，是解放笔墨的前提。只有笔墨解放了，才可能谈得上所谓的“大写意”。“大写意”的“大”，首先表现为艺术家气魄之大，“挫万物于笔端”，不为物役；其次能放开自我，解衣磅礴，旁若无人；艺术家在最解放的精神状态下能够调动最充沛的生理能量，把生命的巅峰状态外放投射到笔墨和纸上，就像书法从章草、行草进入“大草”后，书法家的生命状态大解放，进入一种不由自主的癫狂状态，产生极具情绪感染力的“阳舒阴惨，取会风骚之意”的艺术作品。所以，“大写意”的笔墨形态，一定是有着大气势和强烈动感的类乎于“大草”书法的点与线以及水墨淋漓的泼墨破墨，画面呈现出生机勃勃的生命气象。

中国画所以贵乎“大写意”，我想道理就在这里。而我之所以欣赏谢天赐的“大写意”花鸟画，原因也在这里。

大写意花鸟画被许多初学国画的人视为跨入中国画的最低门槛，这其实是个误会。这是对符号化和简约化的肤浅了解所导致的。对于艺术家的创造性思维来说，没有什么比对一个物象的符号化和简约化更难的工作了。梁楷的《泼墨仙人》，米氏父子的《潇湘云山》，八大山人的鸟和鱼，齐白石的小鸡和虾，都是“大写意”的水墨精品，是“大写意”精神最智慧的表达，也是中外艺术史上最杰出的艺术形象创造，需要一个文化共同体集体的心、眼、手及工具材料长时期的积淀和进步方克其功方臻其境，真是谈何容易！

除了物象创造的符号化和简约化，“大写意”花鸟画对章法即布局构图也有极苛刻的标准，这个标准是要高于人物画和山水画的。中国画史上最杰出的构图大师，几乎都是“大写意”花鸟画家，比如徐渭、八大山人、齐白石、潘天寿，这是有道理的。因为符号化和简约化，必然要求用最少的要素作最佳的关系图式，一点一线都至关全局，所以优秀的大写意花鸟画家，必定是构图大师。谢天赐的花鸟画构图，很讲势。所谓“势”，其实是一种动态平衡。这种动态平衡，既包括了静态的结构平衡（通常所谓的“章法”），也包括了点线运行的气脉，安排不好前者，章法失据；处理不好后者，画无生气。还有，一画之中花和鸟的关系的处理。“花鸟画”这一名称其实是用花与鸟来分别代称动物和植物。如何处理好画面上动物和植物的关系，是花鸟画家的重要学术课题，它们之间的动与静、主与辅、点与线、色与墨、隐与显的种种关系，学问极深。可惜的是，许多花鸟画家对此毫无自觉。作为一名资深花鸟画家，谢天赐的花鸟创作在所有这些课题上，都有耐人寻味的处理。他的物象创造，有着明确的谢氏“符号化”特征；他的图式简约，构图明快而有动势，花和鸟的关系总是恰到好处，很到位。

大写意花鸟画由于符号化和简约化的意象造型，对笔墨语言的质量要求上升到极高的地位。一张画统共寥寥数笔，甚至就是几根线几个点，笔墨质量就是一切。谢天赐的笔墨质量是经得住品味的。他用笔凌厉老辣，刚柔相济，多用中锋长线支撑全画骨架，穿插腾挪，矫健多姿，气韵借此充沛满纸，并由这些骨线搭建出全画框架，分黑布白，大大小小的三角结构出丰富的几何美。然后施以浓淡墨块，如同在交响乐队的弦乐部演奏旋律的同时，铜管乐和鼓钹加入，巨大的轰鸣气势恢宏，黑白分明的阵营与交错呼应的声响，丰富了人们的视听，色彩和淡墨增加了肌理与层次，恰到好处的题跋与印章是一个完美的收煞。

为什么古人把画花鸟叫“写生”呢？因为动物和植物，难写是“生意”，那股蕴藏于动植物中的大自然生机，需要画家用笔墨酣畅地“写”出来。这是一种了不起的文化抱负，在这种文化抱负的驱动下，产生了大写意花鸟画并涌现出杰出的大师。这个优秀的传统眼见在当下有渐趋湮没的趋势，有识之士无不为之担忧。我借为谢天赐的花鸟画创作写几句话的机会，写了以上有关大写意花鸟画的粗浅看法，也算是借他人之杯酒，浇自家胸中之块垒吧！

庚子清明后三日于京华

谢天赐艺术活动年表:

1999年：

△《天赐荷花艺术展》(中国美术馆/北京)

△《天赐荷花艺术展》(逸品堂/广州)

△《天赐荷花艺术展》(国画家展馆/天津人美)

△《天赐荷花艺术展》(立新画馆/青岛)

△ 广东电视台摄制电视片《天赐荷花》

2000年：

△《天赐荷花艺术展》(艺术家画廊/深圳)

△《天赐荷花艺术展》(石景宜美术馆/佛山)

△《天赐荷花艺术展》(洛阳市博物馆/河南)

△《天赐荷花艺术展》(北京艺术博览会)

△ 获欧洲《东方美术展》优秀奖(荷兰/鹿特丹市)

△ 2000年全国中国画展(中国美协)

△ 中国当代中国画名家作品展(文化部/北京)

△ 中国当代名家作品展(河南/郑州)

△ 今日中国美术展(北京)

2001年：

△ 泰国七君子联展(泰国/曼谷)

△ 中国近现代书画展(中国美协/北京)

△ 新时代中国画作品展(中国美协/北京)

△ 中国当代名家水墨画精品展(香港)

△ 2001年全国中国画展(中国美协)

△ 中日韩第十四回名家书画交流展(辽宁/沈阳/日本)

△ 广东电视台、广州、佛山电视台专题报道庆祝申奥成功创作巨幅作品活动

△ 广东电视台摄制电视片《赏荷》其中参加拍摄画家有黄永王、黄笃维、谢天赐。

△《天赐荷花艺术展》(上海艺术博览)

2002年：

△《天赐荷花艺术展》(新疆乌鲁木齐)

△《天赐荷花艺术展》并举办专场拍卖会(湖南长沙)

△ 全国中国名家作品巡回展(江苏国画院/南京)

△ 江苏国画院特聘画家作品展(江苏国画院/南京)

△ 香港回归五周年精品展(深圳)

△ 湖南电视台摄制电视片《艺术玩家—天赐荷花》

△ 广东南方电视台摄制“城事特搜”《都市爱莲人》

△《天赐荷花艺术展》(广州艺术博览)

2003年：

△ 参加具有段代美术史意义的《今日中国美术展》(中华世纪坛/北京)

△ 中国当代花鸟画坛名家作品展《美术观察》(烟台)

△ 全国当代花鸟画艺术大展(中国美协/北京)

△ 第三届中国画家学术年展(中国美协/青岛)

△ 全国中国画家提名展(中国美协/青岛)

△ 第二届全国中国画展(中国美协/北京)

2004年：

△ 全国中国画提名展(中国美协/青岛)

△ 傅抱石奖南京水墨画传媒三年展(江苏省/南京)

△ 2004年全国中国画百家作品邀请展(《美术观点》北京)

△ “彩*墨空间”当代中国画家提名展(中国美协/大连)

△ 山东烟台电视台摄制电视片《天赐荷花艺术》

△ 中日艺术家联展(日本/东京)

2005年：

△ 科学与艺术—优秀人民艺术家作品展(北京)

△ 国务院科技奖励办公室授予优秀人民艺术家称号

△ 9月随中国艺术代表团出访美国、参加联合国六十周年庆典活动。被联合国有关机构授予“世界华人杰出艺术家”及“和平使者”称号

△ 走进济南全国名家邀请展(济南政府)

△ 水墨敦煌当代中国画名家邀请展(兰州)

△ 传承、创新——优秀艺术家作品展(城皇艺术馆/北京)

△ 经典创新广州花鸟画学术邀请展(广州市委宣传部/文联)

△ 2005年全国中国画名家作品邀请展(《美术观点》北京)

△ 中泰艺术家作品展(中国文联、美协、中国驻泰国大使馆/泰国)

△ 首届中国美术家协会会员精品展(中国美协/济南)

△ 第十二届当代中国花鸟画邀请展，并获学术成就奖(济南)

△ 首届中国写意画展(中国美协/深圳/北京)

△《天赐荷花艺术展》(山东烟台)

△ 大连电视台摄制电视片《天赐荷花》

2006年：

△“水墨中国”首届《书画典藏》学术邀请展（兰州）

△ 2006年中国画家提名展(中国美协/青岛)

△《天赐荷花艺术展》(广东/河源)

△ 广东南方卫视台摄制“华厦探秘”电视片《天赐荷花》

△ 获全国画院联展成就奖

2007年：

△ 2007年1月中国中央电视台和中央新闻纪录电影制片厂联合拍摄《中国当代画家——谢天赐》，大型电视纪录片，列入国家档案，作为国家文化工程之一。

△ 广东南方卫视台摄制《天赐荷花——第二集》

△ 走近经典——中国优秀画家邀请展《中国美术》主办

△ 走进太行——参加中国美协山西太行写生活动。（山西省政府、中国美协主办）

2008年:

△ 情系奥运——当代中国画名家小品艺术邀请展（中国国画家协会主办）

△ 广东南方卫视台摄制《天赐荷花——第三集》

△ 情系奥运——当代中国花鸟画大展

第十四届当代中国花鸟画邀请展（当代花鸟画研究会/北京）

△ 第四届“亚洲新意美术交流展”“亚洲美术学术论坛”（亚洲学术论坛组委会/郑州）

2009年:

△ 首届中国画名家作品入藏展——庆祝建国六十周年伪满洲皇宫博物馆

△ 2009第五届济南·中国画名家学术邀请展全国巡展

△ 第三届当代中国画学术论坛2009国际中国画创新作品展

2010年:

△ 4月参加首博翰墨春华展（北京首都博物馆）

△ 5月参加广东政协统战画展（广东广州）

2011年:

△ 1月《谢天赐花鸟艺术展》（广东阳江）

△ 3月《北京国际艺术博览会》（北京）

△ 5月《第三届中国名家邀请展》（安徽歙县）

△ 8月《粤海掇英中国画邀请展》（广东佛山）

△ 9月《中国当代水墨关怀展》（北京）

△ 10月赴欧洲考察参观各大美术馆

△ 10月纪念辛亥革命100周年全国中国画邀请展（上海）

2012年:

△ 10月广东省文史研究馆画院精品展（广东广州）

△ 10月艺术广东/国际收藏品及艺术品博览会（广东广州）

△ 12月17届广州国际艺术博览会（广东广州）

△ 12月2012深圳艺术博览会（广东深圳）

2013年:

△1月，由中国国家画院在画院美术馆主办“天心赐意”谢天赐花鸟画艺术展，并召开了“笔墨的现代性转换”研讨会。与会者客观地探讨评价了天赐花鸟画的创作与探索，肯定了他对中国花鸟画领域的影响和贡献；△8月，由中国画学会、中国美术家协会组联部、广东省文化厅、广东省人民政府（参事室）文史研究馆、广东省美术家协会、广东美术馆共同主办＂天心赐意——谢天赐大写意花鸟画作品展”，并召开了＂笔墨的现代性转换＂研讨会。再次肯定了他对中国花鸟画领域的影响和贡献；

2014年:

△ 6月，在俄罗斯参加第十八届奥斯科尔科夫之友国际艺术节，中国风采著名画家邀请展；

△ 7月12至16日，在广州由荣宝斋广州有限公司、广州荣宝汇有限公司联合主办《天心赐意》谢天赐大写意花鸟画艺术展；

△ 11月24日，在安徽合肥参加中央文史研究馆书画院、安徽文史研究馆联合主办的翰墨载道中国花鸟画邀请展；

△ 12月31日，在北京时代美术馆参加一人一品•《中国国家画廊》年度学术邀请展；

2015年:

△ 中国当代名家提名展／中国美术馆／北京

2016年:

△ 中国乌克兰艺术家八人联展／乌克兰国立美术学院

2017年:

△ 《东方艺术之源》中国书画名家邀请展／中央电视台／苏州

2018年9月：

△ 由中国美院出版社出版发行《天赐画道》，并于杭州恒庐美术馆举行首发式及《天赐花鸟艺术展》。中国美院出版社举行《天赐画道》研讨会。

△ 宁夏文史馆举办“塞上翰墨情”书画联展。

2019年8月；

△ 北京观复美术馆“花间意——当代花鸟画二十家艺术观摩展”。

2020年1月：

△ 广东美术馆“花语春风——迎春花木主题特展”。

△ 2020年1月延安革命纪念馆“情系延安·大美延川——中国书画名家邀请展”。