有人说《春日暖阳》很敢演，于是就去看了一集，的确看到了“数字演员”、“流量艺人耍大牌”等娱乐圈的乱象，但尺度依旧不够大。

流量即原罪

剧中有这样一问，流量到底是个什么东西？

在写这篇文章时，《春日暖阳》已经更新到第19集了，所以不清楚剧情是否给出了答案。但在个人看来，关于真实答案，《春日暖阳》不见得敢演。

首先，流量本身属于一个中性词，不贬不褒。可一旦与娱乐圈扯上关系，那么毫无疑问会成为一个贬义词，所以有人称“流量即原罪”。

从理论上来说，流量明星之所以有流量，源于喜爱其的人众多。不过实际情况却恰恰相反，绝大部分流量明星只能算作是非主流艺人，大众认可度并不高，常常被调侃为人中作品不红。至于流量的来源，准确而言取决于粉丝的投入程度，说白了就花了多少钱，也就是所谓的氪金。

譬如，一名粉丝购买了一百张某艺人的专辑，那么该艺人的流量就可以视为100人。由此就不难理解，为什么流量艺人的专辑销量可以屡创新高，皆是粉丝通过氪金所致，这便是“粉丝经济”。事实上，“粉丝经济”的作用不仅仅局限于文娱商品，借由代言等形式的带货行为，早已被一些商家所利用，继而实现了流量艺人与商家的绑定。与此同时，不论是影视作品，还是综艺节目都不开商家的资金支持，流量艺人则可以借助与商家的绑定关系来获取相关资源。

原罪的定性

或许有人会说了，这是双赢的合作关系，何以定性为原罪呢？

道理很简单，前文提到了氪金，其在娱乐圈的含义就是非理性消费。例如喜欢某艺人的歌曲，买一张专辑来听，没有任何问题，但为什么要十张、一百张乃至更多呢？

一言以蔽之，为了刷数据，从而使得艺人获得更多的关注。这种思想的产生，大概率是受到了明星后援会等粉丝组织的诱导，而明星后援会的实际操控者往往是艺人的经纪团队。也就是说，艺人及其经纪团队为了攫取利益，唆使粉丝进行非理性消费。要知道在粉丝的群体中，存在着大量的未成年人，他们尚未建立起成熟的消费观念，万一习惯于非理性消费了，极有可能会毁掉其的一生。

扪心自问，此种流量，不该被视为原罪吗？

黄子韬与松杨

说回《春日暖阳》，男主角松杨的扮演者黄子韬，可以说是一位不折不扣的流量艺人了。单从身份上来说，其与角色颇为相像，二者皆为人气颇高的偶像明星。

当然了，松杨作为影视作品中的男一号，必须要有一个正面的形象。因此即便是风光无两，松杨也对自己有一个清醒的认知，需要提高自身的演技。于是力排众议，与吴刚饰演的丁可芒共同出演了话剧《父与子》，最终实现了人生的蜕变。

人生如戏，戏如人生，戏外的黄子韬会做出跟松杨相同的选择吗？

客观而言，这并不是一件容易的事情，以话剧为例，参演与演好完全是两个概念。想要演好的话，对于流量艺人来说，需要花费大量的时间与精力，那么势必得推掉一系列的行程，承受巨大的经济损失。另外，话剧属于小众艺术，曝光率极其有限，曝光率下降就意味着有可能会失去商家的青睐，资源也会随之减少。想要东山再起，除非演技大成，还要遇到合适的角色才能彻底翻身，拿张颂文来说，直到46岁才凭借《狂飙》为大众所熟知。常言道，由俭入奢易，由奢入俭难，让一个当红的流量艺人蛰伏几年乃至更长的时间来锤炼演技，在眼下的娱乐圈实在太难了。

结语

最后想说，希望黄子韬可以成为松杨，但这种希望又不能只系黄子韬一人的身上，如何营造出一个积极向上的娱乐大环境，才是解决问题的关键。

个人观点，不喜勿喷。