作者：影视风向标

12月2日，著名导演黄建新和著名作家刘醒龙在北京电影学院参加“北影大讲堂：文学与电影”顶峰对谈活动。黄建新在回答北影学子提问时，再度谈起他对电影创投的看法，并对年轻导演参加创投提出五点意见。

黄建新导演是今年金鸡电影创投主单元主评审之一，11月初，他在金鸡创投大会上的一番话引发行业和媒体广泛关注。

当时，他对一些年轻导演的创作忧心忡忡，说：“创投的目的是希望把项目送进院线的，这是很多公司来的目的。大家不要把创投变成了为电影节送电影，你要跟观众建立亲近关系，观众才会喜欢你，这个创投的电影要进入到观众层面，你不喜欢观众、观众怎么喜欢你呢?所以大家还是要想想这些问题，怎样让电影生动起来。”

12月2日下午在北京电影学院举行的对谈活动中，现场有北京电影学院的学子在提问环节向黄建新导演提起此事。黄导再度谈起他对电影创投的看法，以下为他现场回答实录：

所有国内的电影创投我都担任过评委主席。创投是有类型的，比如说平遥电影展是以影评人、策划人为主体来选项目，它是偏艺术的。金鸡奖的创投是由业界金牌制片人来选。主办方请来金牌制片人团队就是希望他们能带来资源，把这个电影创投项目推向市场，主要是市场电影。

所以，我那天的意见主要是对评委们说的，因为我们发现其中有十个故事是基本一样的，都是女性复仇的。那你们告诉我哪个老板给你投资？金鸡创投主要是做市场电影，和别的创投不一样。你（导演）要说服台下坐的电影投资商。因为金鸡奖阵仗比较大，所以各大电影公司的制片人都在台下坐着呢。

我提了几点意见：一个是大家要避免雷同化。否则，即使我愿意投资一个项目，十个里选一个就够了，那九个就落选了，相当于你们浪费了半年时间，所以项目要多样化，不要全都一样。

第二个意见是：你们来参加金鸡创投，大家支持你，是希望你未来能做职业导演。职业导演和艺术导演是两类工作。职业导演是能够拍类型电影的。比如詹姆斯·卡梅隆，他能够拍《异形》，能拍《泰坦尼克号》，也能拍后来这些作品，他能拍各种各样的影片。他可以用超高的技巧拍出全世界最好的电影给观众看。

一种是作者电影。导演永远用他自己的电影语言方式，拍别人无法替代的作品。金鸡创投应该是推职业导演的，所以当时我主要提了以上这两点意见。

如果你连观众都不喜欢，观众怎么会喜欢你？人是有情感的。刚才刘老师（刘醒龙）说了，艺术最重要的是情感。观众能意识到你不喜欢拍他们喜欢的电影，也就不会喜欢你。这是一个基本的逻辑。

我是把推市场电影的创投和推艺术电影的创投分开的。如果几轮评选后，最后来的是30家电影大公司的制片人，结果评委选的都是艺术电影，那这个事情就是让大家白做了。我是想说创投越来越应该分工明晰，也让年轻人针对不同的方向做准备，而不是去撞运气。

我觉得创投是一个好的机制，但是我们的创投现在也有一些问题。他们告诉我说在七个创投见过同样一个项目。田羽生导演在发言时说过，不要把创投当做挣钱的方式。他发现有一个创投项目在七八个创投中都拿到钱了，但两年多了这个电影也没拍。创投被当成融资过程，也不投入，这样的话，创投也就丧失了意义。

创投要真的对有想法、有创造力的年轻人的项目给予鼎力支持，这样才能发挥意义。比如青葱的创投做得比较到位，每一部获奖的电影项目奖励100万元，在台湾100万元就拍一部电影了。其他的创投奖励10万元，其实是拍不成一部电影的，因此我们希望用这10万元引来幕后投资商的支持。

另外，我也希望年轻的创作者要懂得创投的规律。有的年轻导演一上台就宣布了很大的制片人、很大的监制，评委们会觉得：那些人随便拿点钱你这个电影项目就能拍了，你还来创投融什么资啊？

所以，你是要拿你的想象力来征服观众，拿你的叙事能力来征服评委，不要还没做就摆出一个很大、很专业的组合来（唬人）。

还有，我反对年轻导演找一位剪辑把全世界的经典电影剪成一个他想要的内容，然后到创投上去讲“这是我要的风格”，所有人看完都觉得特别牛逼。但我希望看到的是哪怕你拍得很粗糙，但我知道你在拍什么，你在想什么。

当时我说完这个之后，手机上就收到几位电影公司老板的短信，称“导演我特别同意你说这个，我们都上当好几次了。因为我们在创投上看到很多看似牛逼的项目，第二年拍完了跟他之前剪辑的东西完全没关系”。

所以，年轻导演要用自己拍的东西来征服评委，而不是用全世界十几部经典电影来拼成你要拍的电影概念。

当天，黄建新还回答了学生有关AI如何影响电影的提问，他认为，AI将彻底改变电影的就业和创作模式，“只需要七八年时间，AI就会让我们传统意义上的摄制组不复存在。所以，大家在有限的几年里来好好地体会一下传统摄制组的魅力。”