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春天，让萧瑟荒凉的世界变成了一幅色彩缤纷、朝气蓬勃的画卷。
世界又一次的苏醒，也让人心从“卷缩”与“慵懒”的状态中舒展开来。
于是，我们听到了莺啼，看到了芳草，嗅到了花香……。
突然就想起了大诗人孟浩然的《春晓》：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
简单四句，写尽了春天的诗情画意，也写尽了作者由春而发的特殊情怀。
本期诗巷要跟大家分享的，不是孟浩然的《春晓》，而是一首同样命名为《春晓》的诗作。
这首诗出自宋朝一位不算太有名的诗人之手，它的风格大气而不失唯美，全篇句句都是精妙之笔，让人读之百遍犹觉有味。
春晓
宋·李自中
门瞰青山侵草开，苦吟吟上最高台。
春风谁遣邻家去，成阵落花吹过来。
李自中，字文仲，我国宋朝诗人、词人。
一个春日的清晨，作者目睹眼前的美景而不由情思纷涌，乃写下了这首诗。
诗的首句打开了一个空阔的世界：门瞰青山侵草开；站在门前可以俯瞰到青山的全貌，而那些青青小草则也在春风的吹拂下显得生机勃勃。
“门瞰青山”四个字瞬间将画面的空间拓展开来，把读者的视线拉向远方，给人无比舒朗和通透的感觉。
不但如此，我们从这四个字上面，还能够得知作者所居位置的优越性。因为门对青山，所以能够远离俗尘，亲近自然；因为居于高处，所以可以俯瞰青山，以养诗眼。其他因素暂且不说，仅凭这一点，就足够让人羡慕作者的“富有”。
“侵草开”，再次将空间予以拓展，并且这三个字还再次给画面增添以青葱之色，以间接而有力的方式把春的生机与活力体现出来。
接下来的承句写到了作者具体的举动：苦吟吟上最高台；“我”吟哦着诗句，慢慢地走到最高处。
“苦吟”不但道出作者对诗歌的热爱，而且还印证了他追求诗句质量的认真态度；那么与此同时，我们通过作者的这一举动也无不看出他对待生活与事物那种虔诚而又执着的内心。
“吟上最高台”，在前一句的基础之上，作者继续将他笔下的画面空间进行了拓展，把更加广阔的世界和更加丰富的内容展现给了读者。纵然作者在这里并没有写到其他景物，但我们随着他的笔触又能不由自主地放开眼界，不由自主地激发想象力，把有关于“春”的画面填补进来。
“春风谁遣邻家去，成阵落花吹过来。”不知道是谁将春风派遣到了邻家，你看那成阵的落花纷纷吹了过来。
后两句是作者的匠心之笔，而且也堪称经典中的经典。
我们可以看到，在后两句中，作者妥当地运用了拟人的修辞手法，把物象“春风”活化，赋予它俏皮而又生动的形象与灵魂，从而使得诗句的韵味与意境都得以加倍提升。
和前两句相比，后两句的色彩要更显丰富和饱满。成阵的落花在春风的吹拂下，让整个画面拥有了轻盈且又浪漫的动感，也拥有了明艳而又灿烂的色彩，进而给予读者十足的视觉享受。
此时的春风与落花和作者之间已然有了一种密不可分的关系，它们相知相解，堪同知己。
春风与落花懂得作者热爱自然、生活与诗歌的美好性情，作者也深知春风与落花自在坦然、遵循时序的不俗情操。
有人说，这落花飞舞的景象也为诗带来了几分伤害的色彩，让作者陷入了对生命与生活的思考。
那么这层意思到底是有还是无？到底留存还是去除？其实这完全要看我们每个人对诗的不同理解了。
若保留这层“感伤”之意，则诗味会往下沉一些，触动之力不减；若不保留，则诗味轻快活泼，美而向上，契合即景之题，能将春意无限放大，不困人心。
春风乍起思如梦，簌簌飞花入袖来；读完一首，不由沉醉。
读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散！
