粉丝提问：张碧晨的唱功怎么样呀？她唱的《哪吒2》片尾曲好感动人！
答：张碧晨是目前市场最佳抒情女歌手，擅长古风、悲伤定位，少有的细腻声带边缘化女歌手
张碧晨，这位从《中国好声音》走出来的冠军，当下成为了在整个华语音乐的OST影视剧市场当之无愧的一姐。当下热播的电影《电影哪吒之魔童闹海》之中，张碧晨演唱了片尾曲《在故事的最终》更是赚足了观众和听众们的眼泪。而无独有偶，张碧晨的影视片能力极为强大，她的每首代表作几乎都是以影视剧音乐为主。
乃至于说当下张碧晨就是华语最佳的影视剧抒情歌手，没有之一，比周深都要好。周笔畅的代表作几乎是唱一首成一首经典音乐，包括如下细节：
1：《我不是药神》主题曲《只要平凡》完成现象级传播。2：《花千骨》插曲《年轮》完成现象级传播。3：《三生三世十里桃花》的插曲《凉凉》同样是顶级现象级传播。4：《电影哪吒之魔童闹海》的片尾曲《在故事的最终》。
手拿四首顶级现象级影视片的代表作，这在整个华语音乐的历史上，张碧晨已经走在了全体职业歌手的前列，也完成一次音乐歌手的转型。相比之下，周深的影视作品也非常多，比如说《流浪地球2》、以及很多的正剧。但是在作品的传播力度上反而不如张碧晨，或者说张碧晨在影视精品的音乐代表上，有点无人能敌。那么为什么张碧晨可以做到如此强大的影视剧唱功能力？
张碧晨的唱法：韩式抒情思维+中式真声厚度，组成完美的21世纪次时代女抒情音色张碧晨这位歌手在整个华语音乐的声乐细节上有一个非常大的特点：气声运用极多，思维比较偏向于韩式美感的呢喃语感、柔美唱法。在早期的《中国好声音》上极为突出，这种韩式唱法在影视片类是非常吃香的，比如说另一位影视剧的女王：张紫宁（《黑神话悟空》插曲《勿听》的原唱），她同样也是以韩式思维为主。
在影视剧审美之中，这种以呢喃语感、气声极多的柔美唱法，本身就是韩式偶像剧的一大杀招：呢喃可以具有很好的代入感，而气声具有非常好的女性柔情美感，综合起来就是：完美的打动抒情唱法。张碧晨和张紫宁这两位新时代的女歌手，都是有着偶像练习生的学习经历。
但是张碧晨比张紫宁做的更好的一点，或者说张碧晨之所以成为影视剧的王者歌手的原因是在于：张碧晨吸取了韩式抒情的思维，又做到了中式审美的细节。具体如下：
1：中国的音乐审美，遵循一个美声观点：真声情感永远大于假声。2：中国的文化审美，咬字一定要清晰。3：声乐的美感审美，歌声一定要余音绕梁，三日不绝，换成声乐要求就是：强化连奏、延音共鸣、声压稳定。张碧晨是一个非常有天赋、有灵性的女歌手，他完美的做到将韩式偶像影视剧的呢喃+气声的思维保留，再加上了在华语音乐市场之中的学习和深耕，慢慢总结出了她的唱法逻辑。这才是张碧晨成为抒情女歌手的天花板原因。
在具体的音色、音域、腔体之上，我们会看到张碧晨成为了一个顶级的抒情女歌手，和早期莫文蔚、王菲等人之间，都存在极大的时代差别。具体如下：
音色上讲，张碧晨的杀手锏是中低音的胸声，以及主动的声带边缘化。一般来说，女歌手抒情最大的短板是两点：低音不足，真声厚度不够，导致基调情绪无法铺垫，无法完成代入感。第二个就是高音的音色不够具有让女性的柔美、温柔升华的一种集体情感音色。而这两点恰恰是张碧晨的优势，张碧晨对于自身的唱法唱功是死磕了这两个华语女歌手的痛点，来进行了大量的设计和不断的开拓。
低音问题，在张碧晨刚刚结束韩国练习生来到《中国好声音》的舞台上还是比较明显的，整体的喉位偏高。但是在张碧晨出道之后，整体的喉位思维开始非常具有中国味——低喉位+胸声共鸣的真声质量思路。中国的音乐审美永远是真声为主，这样让张碧晨的音色开始在低频上具有了极好的情感共鸣能力。再加上韩式思维的呢喃和大量的保留口水咬字细节质感，让张碧晨的音色满足了艺术能力和商业表现。
中高音上，张碧晨则是拥抱了混声唱法，和单依纯类似但完全不同表现的声带边缘化。韩式唱法的核心本质上就是声带边缘化对于情感细腻的具象化体现。声带边缘化是一种在中音区主动抬喉加压，又减少声带的低频震动，以边缘化的高频震动提供极大的泛音美感。而泛音这种音色是可以细腻，又因为音区比较低，喉位也偏低，所以可以保留较高的真声质量，反而比单依纯的气混声更打动人心。简单说就是：声带边缘化是一个可以让最佳音区的中音真声具有泛音的强烈抒情技巧。
张碧晨很好的结合了韩式声带边缘化体现女性柔美的表达方式，又融合了华语音乐的真声审美，这就让张碧晨非常百搭。只要是抒情歌曲，张碧晨都可以完成的非常好。作曲上给与大量的慢板，作词上具有较高的艺术性，那么在音乐人声的表现上，张碧晨就可以非常娓娓道来，永远让人感受代入感拉满。再配合电影的剧情升华，张碧晨可以做到非常好的共情表现。
所以我们综合起来，会发现：张碧晨的唱功更多的是背后的思考极为正确，她做到了市场的差异化。这种声带边缘化的唱法会非常依赖音域和腔体，恰恰张碧晨的针对性优势也在这里。
从音域上讲，张碧晨D3-F5，罕见的低音、高音天赋双持，Eb5密集咬字，F5的喊叫。高音在音域上，张碧晨是有非常大的低音优势，她的录音室低音来到了D3，比顶级女歌手比如说黄绮珊的G3还要低五个Key，这五个Key对于Live来说可能没有什么太大的意义，但是对于录音室CD专辑来说，以及影视剧来说，是非常重要的优势。因为女歌手本身低音短腿问题严重，早期的女歌手都是以张韶涵这种高音突出，音色突出，低音能力拉胯的女歌手为主。
在张碧晨这里，女歌手开始具有深情、开始具有了低音区的共鸣情绪能力。而在高音上，张碧晨又紧紧拥抱了流行音乐的黄金音区：A4-D5。一般来说女歌手完成D5密集咬字能力音域就足够了，张碧晨在《我是歌手》的舞台上帮助杨宗纬演唱《凉凉》时完成了E5的强混声。这意味着张碧晨可以走低音路线，也可以走高音路线。
从腔体上讲，这也是张碧晨可以和其他人断档区分的原因：韩式唱法极为注重共鸣和连奏的延音思维。韩式的娱乐唱法之中，女性化的唱功优势，往往是体现在女歌手的声线是否具有足够的气息表现和稳定的声压。这在腔体上就意味着：腔体共鸣的稳定和对抗，这是混声体系的表现。所以我们会发现张碧晨的Live演唱往往会比其他歌手要好得多。共鸣就意味着开口自带一层混声。
综上，张碧晨是一位拥有着韩式先进流行思维，又具有针对性的华语唱功审美的高质量抒情女歌手。她的音色极为适合影视精品的音乐抒情，但是不适合摇滚等音乐表现。在影视剧OST赛道，目前只有张碧晨做到了精品率最高。希望未来，张碧晨有更好的作品，也希望《哪吒2》可突破百亿大关！
