87版《红楼梦》已经成为一部经典，是后人无法逾越的“高山”，无论是演员，妆容，服装，还是音乐，细节，都精美绝伦，迄今没有任何一部电视剧可以与之媲美。

当时看的时候，并没有太大的感觉，只是觉得剧中每个演员都像画中人，貌美如花，各有各的特点和魅力。

没有对比就没有伤害，直到李少红新版《红楼梦》播出，才知道 ，什么才是经典，什么才是对作品的敬畏，什么才是真正的作品。

87版《红楼梦》之所以如此成功，天时地利人和，缺一不可。

时间上，这部电视剧，36集，从筹备到杀青，用了将近五年。试想，现在的电视剧，别说五年了，五个月都算是长的了。一部五六十集的电视剧，拍摄时间往往只是两三个月。

选角上，王扶林导演采用全国海选的方式，派选角导演兵分三路，去全国各地遴选演员，选出适合贾府的演员。之后，对这些演员集中进行培训，做小品，看她们适合哪个演员，经过层层选拔，最终选出最适合角色的演员。

现在呢？制片方直接邀请演员来饰演角色，不管是否真的适合角色。

红楼剧组拍摄前，专门对演员进行了红楼红学班的培训，让演员们熟读原著，对书中的人物有深入的了解，分析人物，写人物小传。

同时，剧组邀请了当时的红学专家坐镇，给剧组保驾护航，演员或者工作人员有什么疑难问题，都可以随时请教。

不管那一条，现在的剧组都不具备，所以，87版《红楼梦》的成功，是不可复制的。

当时最声势浩大的是演员的选角工作，王扶林导演决定全部选择年轻演员，不启用任何一位当红明星，引起轩然大波，很多人都认为，这个决定太草率。

毕竟当时的电视剧市场还不成熟，还未有大型电视连续剧问世。王扶林也只拍了一部九集的《敌营十八年》，再不启用明星，如何保证收视率？

但，王扶林坚持自己的决定。于是，一场声势浩大的海选开始了。

剧组在国内各大媒体《大众电视》《电视报》上刊登《红楼梦》剧组选择演员的消息，全国沸腾了。

无数封信向雪花一样飞向剧组，每天都能收到一麻袋信件，与此同时，还有源源不断的人来访，或者自荐或者介绍亲友。

王扶林导演同时派出了三路人马，前往全国选择演员。

当时王扶林当时定下的标准是：一定要像古代人，不能人高马大，贾宝玉身高不能超过一米七，女孩子身高在一米六左右，不能超过23岁，要有古典美。

他还调：最重要的是像，会不会演戏，不重要。不会表演我不怕，关键是你得像这个人物。

在成千上万封来信中，陈晓旭是唯一一位被选中进入剧组的，其他演员，比如邓婕，张莉，欧阳奋强，金莉莉，周月，沈琳，侯长荣等，就是选角导演天南海北选来的，还有的演员，比如胡泽红，陈剑月，东方闻樱，欧阳奋强等，是经人介绍的。

有一个演员，她各方面条件都不符合剧组的要求，却第一个进组，不但在剧中饰演了角色，还担负了很多重要工作。

她，就是王贵娥，87版《红楼梦》尤氏的扮演者，也是剧组的选角导演，还负责其他一些事物，演员们都称呼她为“小王老师”。

当初，王贵娥进入红楼剧组，是为了能留在北京。

当年，王贵娥广西话剧团的演员，丈夫和孩子在北京，每次她回家要走的适合，孩子都会抱着她大哭，哭得很惨，这让王贵娥决定留在北京。

于是，她开始寻找能留在北京剧组的工作。

别的剧组拍摄的都是单本剧，不能长期解决她的问题，后来有人想她推荐了《红楼梦》，说《红楼梦》最少要拍三年，这样可以留下来。

于是，王贵娥去剧组自荐。对于剧中演员的选拔，剧组要求很严格，从身高，年龄，相貌，都有具体的要求。

王贵娥深知自身条件，当时她已经三十岁，不符合任何一条，既不能演小姐，也不能演丫环，夫人也不行，贾母更够不着。

所以，她说，只要能让我留在北京，哪怕是让我干服装，做道具都行。

剧组负责人问她，愿不愿意做接待工作？王贵娥一口答应，只要能进剧组，能留在北京，做什么都可以。

就这样，王贵娥进入剧组，成为红楼剧组进组的第一个演员，只是当时，她是以工作人员的身份进入剧组。她根本料想不到，之后她有幸能在剧中扮演角色。

王贵娥负责信件收发，拆阅和接待来访的工作，陈晓旭就是她从众多的来信中，发现的。

可以说，王贵娥是陈晓旭第一个“伯乐”。

之后，由于要派几路人马出去选角，没有更多的人选。于是，王贵娥又成了选角导演，和夏明翰，李志新一起，前往江浙一带选择演员。

沈琳，侯长荣，邓婕，张莉，郭霄珍等人，就是她们三人选回来的。

等到演员们陆陆续续选回来，接受剧组培训。

这时候，王扶林导演对王贵娥这些工作人员说，你们这些做演员出身的，也可以选择角色，选择完后，每个人和演员一样，都要试戏。试了以后，觉得自己是这个人物，那么，这个角色，就是你的了。

王贵娥一听特别高兴，对演员出身的她来说，不想演戏是假的，能在《红楼梦》中饰演一个角色，让她大喜过望。

可是，以她的年龄，小姐不行，丫环不行，夫人也不行，也就太太勉强吧。她扒拉了半天，只有两个角色比较适合她。

一个是李纨，一个是尤氏。

王贵娥比较偏爱尤氏，于是，她做了一个尤氏的小品，表演给导演组。王贵娥的表演有层次有感染力，最终，她成为尤氏的扮演者。

尤氏的戏份不多，但她的心理活动很微妙，很复杂，并不是很容易把握。

在拍“尤氏问簪”这场戏的时候，王贵娥不知道该如何表演。因为尤氏台词很少，要全靠眼神和表情，表现尤氏的内心。

王贵娥感受不到尤氏的内心，迟迟进入不了状态，王扶林指导在旁她，让她通过不断踱步，来表达尤氏的凄苦心理，可她依旧找不到感觉。

最后，王扶林导演不再讲戏，而是长叹了一声说：“女人哪......”

没想到，这一句长叹，居然让王贵娥找到了感觉，她一下子理解到了尤氏的无奈，尴尬，酸楚和悲凉，一下进入到角色中。

在王贵娥的塑造下，一个能干却又懦弱，能言却又沉默，身份尊贵却又尴尬无比的尤氏，活灵活现的出现在剧中，给我们留下深刻的印象。

王贵娥是幸运的，原本她只是想找一份能长期留在北京的工作，没想到，居然还可以在剧中饰演一个角色，塑造了一个经典的艺术形象。

之后，王贵娥还在李少红新版《红楼梦》中，饰演了尤老娘。再之后，王贵娥再也没有拍戏了。

87版《红楼梦》，每一个角色，都符合我们对原著的想象，每一个人物，都仿佛从书中走出来的一样。